服饰是影视艺术无声的语言

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服饰是影视艺术无声的语言
黄海娟
（西北民族大学中国少数民族影视艺术专业甘肃兰州７３００３０） 【摘要】服饰是影视艺术中塑造人物的重要元素，影视作品中人物服饰的设计应体现在表现人物性格特征、人物处境及情绪的联系、揭示 影视作品中的时代氛围、遵循和谐美的原则等方面。但是因为影视艺术的形象性、影视美学的逼真性和观众的审美接受心理是紧密相连、相 辅相成的，这就要求影

视作品中人物服饰的设计要符合影视艺术的审荑要求。 【关键词】影视艺术；服饰设计；逼真性

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影视是以视觉形象为主的艺术，其核心元素是镜头，影视艺 术形象的鲜明性和生动性是影视艺术真正魅力之所在。如何创造 影视艺术形象的鲜明性和生动性，要落实到人物的根本塑造上。 人物造型是人物塑造的最基本元素之一，然而服饰又是人物造型 的最基本元素。服饰所包含的内涵十分丰富，有化妆、护肤、发 式、佩饰、冠帽、鞋袜和衣服等。在影视艺术中，服饰设计的着 眼点主要体现在表现人物性格特征、人物处境及情绪的联系、揭 示影视作品中的时代氛围、遵循和谐美的原则。服饰作为一种文 化，有其特定的文化意义，即能反映出人类的时代特征、民族风 貌、社会氛围乃至人类个体的心理因素等。所以，服饰在影视艺 术中起着至关重要的作用。 一、服饰设计表现人物性格特征 在我们的日常生活中，不同的穿着会给人留下不同的印象。 假如让你对一个仅有一面之缘的人作出评价时，我想大部分人 会通过外表来推断。而我们的身体有９０％的面积被服饰所遮盖， 那么服饰往往会给人们重要的提示。影视作品中服饰大多也被用 在对人物形象的塑造和衬托上，因此在影视作品中服饰的设计， 应根据人物的年龄、性格、爱好、身份、处境和情绪选择具有某 种特征与象征意义的服饰，表现人物的形象气质和精神面貌。受 观众一致好评的电视连续剧《闯关东》，是一部平民传奇史诗， 描述的是底层人的求生运动。展现出当时“闯关东”人们的敢于 与艰苦磨难、人生命运进行抗争的奋斗精神。“鲜儿”是《闯关 东》中比较传奇的一个女性角色，她做过童养媳、唱过二人转、 拉过排子、当过土匪，经历命运的坎坷曲折，“闯”的精神在她 身上表现的淋漓尽致。剧中，当她被国民党抓走处死的时候，她 要求上刑场时坐在马车上披红挂绿。在生命悠关的时刻她不进行 任何肢体上的反抗，然而身上的衣服却强烈的表现出她不畏惧死 亡、不屈服于黑暗势力压迫的精神，放着刺眼的光芒，让人感到 非常震撼。《闯关东》中另一个人物那文，下嫁的格格，鬼精 灵，性格乐观开朗，思想前卫。那文虽然家庭破落，但是自幼在 王爷府中过惯了奢华的生活，加上格格的身份使她养成了对穿着 有着特别的要求。因此在服饰造型上，她与其他人有着明显的区 别，与众人的蓝袍大褂相比，她的衣服总是颜色鲜亮，款式与时 俱进，这与她的性格相得益彰。 二、服饰设计表现人物处境及情绪的联系 人物的服饰除了随着时间、场合、季节的变化进行正常的 更换外，也受人物处境及情绪的影响。其中色彩更换是最能深刻 表达作品思想的一种手段，它就像影视作品的灵魂一样，无论是 心情愉悦，还是忧心忡忡，都能通过服饰色彩表现出来。色有冷 暖两个体系：暖色系为红、橙、黄等色，可使人联想到鲜活的生 命，丰收的田野，给人以温暖、有生气、兴奋的感觉。冷色系为 青、蓝、紫等色，可使人联想到茂密的森林，蔚蓝的天空，给人 以寂静、凉爽、抑郁的感觉。因此在服饰色彩处理中，可利用色 彩冷暖特性构成情绪因素使剧情内容和形象特征得到强化。 如‘闯关东》中，“秀儿”在少女时期对“朱”家老二“传 武”十分爱慕，并大胆向他示爱，一心想要嫁给他，这段时期她 穿着漂亮的粉色衣服，表现出她对这段感情充满希望的心情。终 于“传武”娶了“秀”，但是“传武”心里一直爱着“鲜儿”不 肯接纳“秀儿”，“秀儿”开始默默地等待“传武”回心转意， 等待的心情是痛苦的，受煎熬的，并且结果是飘渺的，她也跟着 换成了颜色深暗，款式老旧、宽大的衣服，烘托出她苦闷的心 情。然而，当她遇到“一郎”，被“一郎”热烈的爱感动后，固 执的心开始慢慢转变，最终改嫁于“一郎”，此时她的衣服也换 成了红色束身旗袍，并佩带上漂亮的首饰，衬托出她内心的喜悦 与幸福。 三、服饰设计揭示影视作品中的时代氛围 一个国家的发展方向是与当时的历史背景和社会文化分不 开的，服饰当然也是这个社会文化和制度的体现，可以说服饰的 形制与社会文化和历史背景是相辅相成的，它可以清楚的反映出

当时民族和社会的时代特征。《满城尽带黄金甲》是华语电影上 最昂贵的电影，其中制作演员的服饰就用去大部分资金。剧中服 饰无不展示了盛唐时期的奢华大气，也着力刻画了当时女性对展 现风骚之美的喜爱，使人们在关注剧情的同时，也了解了唐代的 服饰与历史。唐代是社会历史上的巅峰时代，那时疆域辽阔、政 治开明、经济发达、文化繁荣。统治阶层以开阔的胸襟、广交 宾朋、睦邻友邦，对外来文化更是兼收并蓄，最终成就了气象 万千、辉煌夺目的大唐文化。在这样的社会历史背景下，唐代妇 女的生活呈现出一种在中国封建社会历史中空前绝后的开放形 态。妇女服饰较少受封建礼教的影响，出现了袒露的衣服，以表 现唐代妇女丰满之美。唐代妇女多着深衣制的长裙装，领口开得 很低，使胸半露于外，袖口很窄，是比较开放的，唐诗有云“胸 前瑞雪灯斜照”就是当时的一个写照。 《夜宴》中章子仪是以画小嘴的妆饰出现，让人对这种妆饰 产生怀疑。其实唐代妇女在服装之外对自身美丽颜面的妆扮更是 手法多样，不甘人后，化妆与贴戴饰物成了她们每一天美好生活 的开端。饰唇之风，先秦已有，到唐代，画唇用品唇脂已被作成 条状，使用十分方便。著名的爱情故事《莺莺传》中，崔莺莺给 张生的复信中就有“兼惠花胜一合，，口脂五寸”的说法。唐时妇 女饰唇，胭脂与口脂并用，嘴唇以小巧为美，大诗人白居易所谓 “樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”便是伺婢乐伎一时的时髦标准。 《神探狄仁杰３》中女演员“薇几”精致的女扮男装和所穿 的翻领镶边窄袖开叉的胡袍，戴胡帽的装束紧扣住了唐代服饰中 胡服和女扮男装盛行的这一特点。民族之间文化习俗最真接、最 简捷的传播方式就是通过服饰进行。胡服的流行可以使观众联想 到在当时的长安城里有成千上万的波斯、吐藩、南诏以及日本、 新罗、罗马、阿拉伯人学习经商，显示出唐代的繁荣昌盛，此景 象在剧中也有体现。女扮男装是盛唐时期妇女服饰文化中流行的 一种风气。早在唐高宗时，其妹妹太平公主就己穿紫衫系玉带扎 幞头在高宗面前歌舞，到玄宗开元年问，妇女身穿丈夫衣服行走 已经是十分常见的现象。此装束使女人俏丽之外又增添一种英俊
潇洒的风采。

四、影视作品中人物服饰的设计应遵循和谐美的原则 和谐美包括服饰与环境的和谐、服饰与人的和谐。与环境和 谐是指服饰与影视作品中的自然环境和人文环境的和谐。与人的 和谐是指服饰与影视作品中塑造的人物的性格、气质、民族等的 外在与内在的因素的和谐。只有做到这些和谐原则，才能使服饰 达到美的效果，那么影视作品的画面也就会有美的效果。比如， 影片《英雄》，它的唯美画面给观众留下了深刻的印象，其中人 物的服饰就起到不可代替的作用。影片中张曼玉与章子仪在树 林打斗的场面给我们留下了深刻的印象，两位女主角都穿着大袖 口、束腰身、叠层下摆的衣服，所不同的是张穿的衣服是热烈意 欲燃烧的红色，而章的则是平静但不甘寂寞的白色，两种颜色所 产生的视觉冲击效果，不得不让我佩服导演的煞费苦心，而且又 加之是在以耀眼的黄色为背景的树林里打斗，更加彰显出人物的 质感，让观众深切的感受到人物思想跳动的脉搏，这无疑又是对 观众进行思想上的冲击。 综上，服饰具有一定的文化特性，能够拓展影视艺术的语 言表达空间。所以，服饰作为影视艺术中人物塑造的一个重要环 节，就必须具有真实感，这样观众才会觉得有可信性，才会符合 观众的审美接受心理，而不是一味的绝对主观化、作者化、导演 化，不顾及观众的审美要求，这样做不仅会失去市场，而且也会 丧失影视艺术本身的文化价值。 参考文献 ［１］王继平：《服饰文化学》，华中理工大学出版社，１９９８年版。 ［２］周锡保：《中国古代服饰史＞，中国戏剧出版社，１９８４年版。 ［３】倪祥保：《影视艺术概论》，南京大学出版社。２００４年版。 ［４］彭吉象：‘影视美学＞，北京大学出版社，２００２年版。

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服饰是影视艺术无声的语言
作者： 作者单位： 刊名： 英文刊名： 年，卷(期)： 黄海娟 西北民族大学中国少数民族影视艺术专业,甘肃,兰州,730030 大众文艺 ART AND LITERATURE FOR THE MASSES 2008(6)

参考文献(4条) 1.王继平 服饰文化学 1998 2.周锡保 中国古代服饰史 1984 3.倪祥保 影视艺术概论 2004 4.彭吉象 影视美学 2002

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