秩序与风度:论《东京物语》中小津安二郎的现代性隐忧

发布时间：2018-11-12 15:05

【摘要】：正人们甫一观看小津安二郎的《东京物语》,立即就会对其独异的"文法"感到惊异——为何电影的每次转场要接连切入多个"空镜头"?为何镜头固定低拍,人物穿梭出场却又能做到多而不乱?为何每个人不管罹受何种重创,仍会端然安坐且正面凝视着镜头……如果认为这些一反常规的艺术处理,不过是小津在故意标新立异,那就大错特错了——因为一个艺术家的"文法",说到底总是与其打量世界的"态度"休戚相关。那么,《东京物语》所呈现的是怎样的"这一个"世界?小
[Abstract]:As soon as people watched Ichiro Kozin's Tokyo Story, they were immediately amazed by its unique "grammar"-why should each turn of the movie be followed by multiple "empty scenes"?. Why the camera is fixed low shot, the character shuttles into the field but can do more and not mess? Why does everyone sit down and stare straight into the camera, no matter what kind of trauma they suffer? It would be a big mistake to think that this unconventional art approach is nothing more than a deliberate attempt to invent something new-because the "grammar" of an artist is, in the final analysis, always tied to his "attitude" in looking at the world. So, what kind of "world" does Tokyo Taurus present? Small
【作者单位】： 四川大学文学与新闻学院;
【分类号】：J905

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本文编号：2327461