电影审美为何需要“痛感”——由《路边野餐》引出的电影审美问题谈

发布时间：2019-04-22 09:54

【摘要】：正《路边野餐》营造了一个亦真亦幻,跨越了过去、现在和未来,同时又接近"白描"的迥异世界。在影评人的眼中,导演毕赣是从塔尔可夫斯基、侯孝贤、贾樟柯、安哲罗普洛斯等写实主义大师处汲取了艺术的养分,而他的《路边野餐》则是一部竭力向某种美学主张靠近的作品。事实上,塔尔可夫斯基等人的影片的确对毕赣的创作产生了非常大的影响,"到了大学,我第一次看真正意义上的电影就是《潜行者》……"~[1]毕赣曾这样谈道。而像贾樟柯
[Abstract]:The roadside picnic creates a world that straddles the past, the present and the future, while at the same time close to the world of sketches. In the eyes of film critics, the director Bi Gan has absorbed the nutrients of art from the masters of realism such as Tarkovsky, Hou Xiaoxian, Jia Zhangke, and Angelopoulos, etc. And his "roadside picnic" is a work that strives to get closer to some kind of aesthetic proposition. In fact, the films of Tarkovsky and others did have a great impact on Bi Gan's creation. "in college, the first time I saw a film in the real sense was the underworld," Bi Gan once said. And like Jia Zhangke,
【作者单位】： 江苏师范大学传媒与影视学院;
【基金】：江苏省教育厅高校哲学社会科学研究项目《电影“痛感”审美研究》(编号:2016SJB760054)阶段性成果之一
【分类号】：J905

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本文编号：2462739