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独立言说之困—独立纪录片“表达空间”研究

发布时间:2017-03-19 12:04

  本文关键词:独立言说之困—独立纪录片“表达空间”研究,由笔耕文化传播整理发布。


【摘要】:“一个国家没有纪录片,就好像一个家庭没有相册”。尽管独立纪录片拍摄者都无奈鼓吹自己的拍摄目的仅仅是自我表达就够了,他们并不需要更大的表达空间。但是独立纪录片导演内心强烈的表达欲望和独立纪录片本身的文化价值和社会意义,决定了其制作目的绝不仅仅在于单纯的记录和拍摄者的自娱自乐,而是要更广泛的传播,从而触动更多观众的心灵,并促使大家行动起来,想想我们能做些什么,让这个世界变的更好。但是现实拍摄条件的限制;拍摄者自身眼界、认识的局限;放映渠道的狭窄等因素使得拍摄者往往只能在很小的表达空间内进行创作,独立纪录片本身该有的更大的社会意义并没有得到延展。这是困扰拍摄者的问题,也是所有独立纪录片爱好者心中的遗憾。在有限的片源和文本研究基础上,希望能结合自己有限的观影体验和学习思考,从现实社会和独立纪录片所构建的影像社会这两重维度里,思考独立纪录片拍摄者如何表达自我,通过呈现社会底层人民生活状态,呈现出自己对这个世界的人生和对自我世界的反观,从而引发同观众的共鸣,进而认识到问题的存在和我们对于社会中弱小个体所需要承担的责任和义务。此外,为了拓展表达空间,让独立纪录片呈现更大的传播效果,让更多的观众看到片子,在选题、拍摄、剪辑、放映、发行的过程中,导演们还需要考虑些什么,在独立纪录片拍摄和推广的过程中,还有哪些可以学习和改进。这些都是本论文研究的主要问题。本文主要分四章来进行写作,第一章是绪论,主要介绍独立纪录片相关研究背景、研究目的和研究方法。第二章中,笔者主要是整理了独立纪录片在历史形成阶段的相关历史资料,分析其独立特征形成的原因,以及拍摄者通过纪录片来完成独立表达所需要的各种元素。并结合徐童的“游民三部曲”等片子来分析独立纪录片不同于其他片种的重要特质,在于其强调对人本身真实生活的关注和拍摄者较为独立和个性化的表达。第三章中,笔者结合具体的影片来分析题材选择、观众群定位、电影审查等要素对独立纪录片表达空间扩展的影响。第四章是在前三章的分析基础上,提出可能性对策,结合具体的国内外成功的独立纪录片在拍摄、发行方面的经验,说明独立纪录片可以在哪些方面努力,从而更好的实现拍摄者在独立表达的同时,最大限度拓展表达空间。并分析在互联网新环境和电影审查制度有所松动的现实环境下,独立纪录片又迎来了怎样新的发展机遇和挑战,以及应该如何应对。最后,笔者附上了采访的独立纪录片导演和民间放映者的邮件采访实录,期望读者能更真实的了解当下独立纪录片拍摄者和放映者对这个行业的认识和理解。 而在第二和第三章中,笔者也引用了部分访谈内容在其中来印证和补充文章中的相关说法,使得访谈内容同文章内容达到了更好的融合。
【关键词】:独立纪录片 独立表达 表达空间
【学位授予单位】:安徽大学
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2015
【分类号】:J952
【目录】:
  • 摘要3-5
  • Abstract5-9
  • 第一章 绪论9-14
  • 一、研究背景9
  • 二、研究缘起9-10
  • 三、相关研究述评10-12
  • 四、研究目的12
  • 五、主要研究方法12-14
  • 第二章 独立纪录片的独立表达14-22
  • 一、“独立”概念的现实形成过程梳理14-18
  • (一) 最初的独立拍摄实践——1988年《流浪北京》14-15
  • (二) 早期独立的观影空间形成15-16
  • (三) DV为“独立”提供了技术可能性16-17
  • (四) 对“独立”的界定和反思17-18
  • 二、“独立”表达的探寻18-22
  • (一) 镜头指向:对“人本”的尊重18-19
  • (二) “关照他人”也是“关照自己”19-22
  • 第三章 独立言说之困22-28
  • 一、拍摄空间的相对狭隘22-24
  • (一) 少数群体题材的稀缺22-23
  • (二) 拍摄视角创新难度大23-24
  • 二、迎合西方电影节24-28
  • (一) 主动迎合的原因分析24-25
  • (二) 迎合了西方却流失了国内观众25-26
  • (三) “独立表达”演变为“自说自话”26-28
  • 第四章 解决之道28-38
  • 一、从影片本身出发28-31
  • (一) 民间定位28-29
  • (二) 拍摄技术待精进29-30
  • (三) 叙事美学的准确把握30-31
  • 二、传播手段的改进31-38
  • (一) 商业化运作的尝试31-32
  • (二) 发行经验的学习32-33
  • (三) 拥抱互联网新时代33-36
  • (四) 对电影审查体制的期待36-38
  • 结语38-39
  • 参考文献39-42
  • 致谢42-43
  • 附录43-50
  • 一、同《抗战亲历》导演殷皓原书面访谈实录43-46
  • 二、同合肥独立纪录片民间放映者陈悦如的访谈实录46-50

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前4条

1 颜军;;论中国独立纪录片的审美诉求[J];贵州大学学报(艺术版);2012年01期

2 王婧;;中国新纪录运动语境下的独立影像观念探究[J];当代电影;2013年07期

3 雷建军;李莹;;沉浸与颠覆——独立纪录片导演对中国与自我的认知[J];北京电影学院学报;2013年05期

4 罗锋;;观看之道:独立纪录片的伦理考量——兼对影像“泛道德主义”批评的反思[J];新闻大学;2012年02期

中国硕士学位论文全文数据库 前9条

1 徐莎;我国独立纪录片的跨文化传播研究[D];云南大学;2011年

2 王月华;中国独立纪录片的生产机制和精神特征[D];上海师范大学;2007年

3 谢杰;中国独立纪录片生存与发展初探[D];中南大学;2008年

4 安丽平;中国独立纪录片研究[D];兰州大学;2009年

5 唐莉;作为“民间记忆”的中国独立纪录片分析[D];安徽大学;2010年

6 杜佳;中国独立纪录片中“作者性”的发展和演变[D];东北师范大学;2012年

7 赵遵青;中国独立纪录片创作研究[D];山东师范大学;2014年

8 翟菁;“沉默的对话”:中国独立纪录片创作与批评关系探析[D];安徽大学;2014年

9 谭寅峰;新媒体时代中国独立记录片的发展现状及对策研究[D];河南大学;2014年


  本文关键词:独立言说之困—独立纪录片“表达空间”研究,,由笔耕文化传播整理发布。



本文编号:256012

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