《天注定》叙事学分析

发布时间：2017-03-21 09:01

  本文关键词：《天注定》叙事学分析，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：2013年,贾樟柯执导的影片《天注定》摘得第66届戛纳电影节最佳剧本、第50届台湾金马奖最佳剪辑等多个国际奖项,并入选美国《电影评论》杂志2013年度十大佳片。该电影广泛获得好评的关键原因之一,是其成功的叙事技巧。《天注定》由四个新闻事件改编而成,分别讲述了发生在中国不同地区的四个故事。四个故事通过空间、时间等一些叙事线索相串联,在叙述上各自独立,在形式上又不失整体感。对于《天注定》的表达特点,现有文献提出许多颇具启发意义的研究结论,对纪实类电影的拍摄和表达具有重要的实践参考价值。但是,这些研究也表现出了一定的困境：或是集中于对其主题的分析和对于电影评价的同时,疏于细致的文本“深描”；或是“白描式”勾勒社会背景和主题呈现之因果或相关关系的同时,时不时游离于文本之外。深耕文本、集中叙事,并不失社会关怀的研究并不多见。本文试图运用叙事学理论和方法,深耕文本,集中于叙事,从《天注定》的叙事语境、叙事内容、叙事结构、叙事语言四个方面对影片的叙事技巧进行探讨。并将作品置放于广阔的社会背景中展开分析,以期深入理解该电影的艺术表达特点,并对纪实类电影的拍摄提供借鉴。同时为取得对《天注定》叙事特点的理解,本文在研究时广泛运用了比较研究的方法,将第五代导演及其作品作为参照系,以达致对《天注定》独特叙事特点的把握。本论文由七部分组成,从电影叙事学角度来阐述这部影片独特的个性魅力。第一部分是绪论,概述了本选题的目的与意义以及国内外的研究现状,并对文献进行简要梳理。第二部分是对叙事学与电影叙事学理论的综述,分别对叙事学的概念,将要解决的问题以及本文所涉及的叙事学理论、方法进行梳理。第三至六部分是本文的重点,分别从影片的叙事语境、叙事内容、叙事结构、叙事语言四个方面着手,对《天注定》的叙事方法进行了深入探讨。在叙事语境部分,从社会历史语境方面分析了影片语境的形成；在叙事内容部分,从叙事主题和人物两方面对影片主题、人物塑造进行了较为系统的论述；在叙事结构部分,运用克洛德·布雷蒙范式对影片的叙事结构进行解析,并总结了影片的叙事特点；在叙事语言部分,从暴力美学叙事策略和视听技巧两方面着手,对影片的叙事规则、叙事时空等方面进行了深入分析。第七部分是结语,对前几部分的分析研究进行了全面总结。研究认为,与第五代导演的宏大叙事视角不同,由于社会历史背景和个体成长经历的差异,作为第六代导演的贾樟柯的代表作《天注定》的叙事视角是个体叙事；在叙事内容上,导演对小人物的悲悯情怀,以及对生命意义的探讨构成了影片的叙事主题；在叙事结构上,影片应用平行叙事手法,具有碎片化与段落化的结构特点；同时,暴力美学叙事策略够成了影片在叙事语言上最大的特点。
【关键词】：贾樟柯 天注定 叙事学 电影叙事
【学位授予单位】：西北大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J905
【目录】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 第一章 绪论9-14
• 1.1 研究背景9-10
• 1.2 研究现状及本项研究的意义10-13
• 1.2.1 贾樟柯电影作品概况10-11
• 1.2.2 《天注定》的研究概况11-13
• 1.3 研究方法13-14
• 第二章 叙事理论综述14-21
• 2.1. 叙事学的基本概念14-15
• 2.2 叙事学的发展历程15-16
• 2.3 叙事学要解决的问题16-17
• 2.4 叙事学与电影叙事学17-21
• 2.4.1 电影的叙事语境18
• 2.4.2 电影的叙事内容18-19
• 2.4.3 电影的叙事结构19
• 2.4.4 电影的叙事语言19-21
• 第三章 《天注定》的叙事语境分析21-27
• 3.1 电影叙事语境与社会历史语境21-22
• 3.2 《天注定》的社会历史语境22-27
• 3.2.1 第五代与第六代导演的文化语境差异：宏大叙事与个体叙事22-24
• 3.2.2 导演个人的成长经历24-26
• 3.2.3 小结26-27
• 第四章 《天注定》的叙事内容分析27-38
• 4.1 叙事主题27-32
• 4.1.1 影片故事简介27
• 4.1.2 主题阐释：悲悯的情怀27-32
• 4.2 叙事人物：意象化的人物形象32-38
• 4.2.1 大海：马32-34
• 4.2.2 三儿：鸭34
• 4.2.3 小玉：蛇34-35
• 4.2.4 小辉：鱼35-36
• 4.2.5 小结36-38
• 第五章 《天注定》的叙事结构分析38-44
• 5.1 情节结构的安排38-41
• 5.1.1 情节的定义38-39
• 5.1.2 平行叙事与板块结构39-41
• 5.2 段落化与碎片化的叙事特点41-44
• 第六章 《天注定》的叙事语言分析44-62
• 6.1 暴力美学叙事策略44-57
• 6.1.1 暴力美学的概念45
• 6.1.2 《天注定》中的暴力美学：弱化道德焦虑感45-56
• 6.1.3 小结56-57
• 6.2 视听技巧分析57-62
• 6.2.1 时间与空间：时空顺序式结构57-59
• 6.2.2 色彩与影调：自然光为主59
• 6.2.3 长镜头：强调真实性59-61
• 6.2.4 晋剧的应用：暗示人物命运61-62
• 结语62-64
• 参考文献64-69
• 致谢69

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前7条

1 井延凤;;《三峡好人》:为了“沉默的大多数”的影像[J];电影文学;2009年24期

2 张皓;;电影《三峡好人》与中国当代艺术中的废墟主题[J];电影文学;2010年06期

3 李];;贾樟柯电影中的文化意蕴和美学特征[J];电影文学;2011年04期

4 戴明;吴宇森与暴力美学[J];电影评介;2000年11期

5 李芳芳;;经典叙事学理论之综述[J];大众文艺;2011年09期

6 王毅敏;“空白”意境与马远[J];美与时代;2004年02期

7 朱大可;谁来为暴力美学负责?[J];新闻周刊;2003年01期

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本文编号：259351