军旅题材纪录片《向阳而生》的创作理念与方法研究

发布时间：2020-03-25 14:50

【摘要】：《向阳而生》是一部军旅题材纪录片,镜头真实地记录了“90后”退役女兵在离开部队后的奋斗经历、生活状态和家国情感。全片以女兵在回到社会后的发展经历为叙事线索;将人物跟拍、对话镜头、环境空镜、动画等作为画面语言;同期声和解说词作为画面补充,人声合唱、器乐独奏等烘托情感。表现了以退役女兵周琪为代表的当代“90后”大学生士兵,用她们的不懈努力与奋斗诠释退役女兵的“军人本色”和家国情怀,与军队和战友间的深厚情感,以及对生活的热爱,引发观众的思考和共鸣。本文深度分析了纪录片《向阳而生》的选题价值和立意,以及当代军旅题材纪录片的叙事视角和叙事结构,说明了该纪录片从前期策划、中期拍摄以及后期制作的全部过程。通过视听语言的方式塑造典型的“90后”女兵形象,并把复杂的女兵情感融汇在纪录片的画面中,实现军旅题材个性化的纪录表达,传承和发展纪实美学的拍摄理念。采用叙事视角变换的方式,记录真实的军旅人物,用鲜活的故事细节推动情感的升华,让更多人了解当代女兵这个群体,并对家国情怀、强军梦想、个人追求有更为深刻的认识。
【图文】：

图 3.1.2 为军营女兵寝室内的镜头内容；2.声画分离：画面为本人和同年兵战友们在退役那年一起走过老连队的中心大前，声音是本人在退役之后以现在进行时态表达的感悟，即画面与话音不同时态。这头与经验自我视角叙事衔接、融合，推进叙事节奏。第三类是经验自我视角。经验自我视角呈现的段落相对较长，如《向阳而生》中描们在部队的时光，周琪带着我一起在文艺工作室加班最后那些天，我们一起录制了一

中一贯出现的严肃紧张氛围。 景别向阳而生》全片以中景、近景和特写为主，远景和全景为辅。其中，远景来交代背景环境，主体与环境的的关系，包括事件发生的地理位置，人物所；中景主要表达拍摄对象的行为活动，包括交代人与人、人与物之间的关系摄人物腰部以上或者拍摄对象的局部细节等，包括人物的精神面貌或者物体，如图 4.2.2-1；而特写则通过细节来体现拍摄对象的精神特质，它从人物的身体某一部分的细微变化当中产生，，此外也包括一些与相关人物有着特殊联写，用以强调人物的身份、性格以及喜好等等，如图 4.2.2-2。由于本片大部，所以景别的变换比较频繁，在不改变焦距的条件下，机位会跟随人物小幅度保持主体人物能够处于画面的视线范围以内。
【学位授予单位】：暨南大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J952

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本文编号：2600046