柏林电影节中国获奖电影中女性形象研究

发布时间：2020-04-20 16:27

【摘要】：上世纪八十年代以来,中国电影走向世界舞台,主要是以参与欧洲三大电影节的影展并获得奖项的形式来进行的。在这三大电影节的获奖成绩中,又以柏林电影节对中国电影最青睐,被称为中国电影人的“福地”。法国著名导演佛朗索瓦·特吕弗说:“电影是女性的艺术”。李安说:“女人戏或女性形象比较适合我想表达的东西。”纵观在柏林获奖的中国电影,几乎都是由女人来唱主角,东方神秘而又美丽的女性,越来越受到柏林电影节的青睐。作为叙事元素之一的女性形象,频频在柏林电影节上得到认可,值得去思考和研究。本文以电影女性形象作为研究对象,以柏林电影节中国获奖电影作为研究范围,从女性主义理论角度对获奖影片女性形象进行分类,再把中国两岸三地以及中西方获奖影片中女性形象进行对比分析,最后探讨女性形象文化传播的意义。
【图文】：

白嘉轩没有同意黑娃和田小娥的成亲请求

图 3-2 鹿三杀死了田小娥的婚姻不得做主，被父亲卖给郭举人，，婚后又被代表父权的郭举受到代表父权的白嘉轩、鹿三不认可、不接受，还受到代表父权始至终田小娥都生活在父权的围城里不得喘息，仅有的肉体反抗
【学位授予单位】：山西师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J905

【参考文献】

相关期刊论文 前10条

1 毛丽玲;;《白鹿原》中女性形象的解读[J];山东农业工程学院学报;2015年03期

2 纪晓楠;;《孔雀》高卫红形象小评[J];电影评介;2014年20期

3 胡彩红;;华语电影新女性形象研究[J];当代电影;2014年03期

4 宁秋萍;;论电影《岁月神偷》对香港形象的认同[J];铜陵职业技术学院学报;2013年02期

5 曹小晶;雷萌;;论中国电影的“走出去”战略——以柏林电影节近年中国获奖作品为例[J];现代传播(中国传媒大学学报);2013年04期

6 张贞;;论张艺谋电影中女性意识的渐变[J];中南大学学报(社会科学版);2012年02期

7 张敏;;典型人物的类型解读——析《岁月神偷》的人物刻画[J];电影评介;2010年11期

8 范敏格;郝静班;严潇潇;;与克里斯朵夫·泰尔西特(Christoph Terhechte)谈话:柏林国际电影节“青年论坛”和当代独立电影制作[J];当代艺术与投资;2010年01期

9 魏汉武;;男权统治下的女性悲歌——《白鹿原》中女性形象评析[J];济源职业技术学院学报;2009年02期

10 陈犀禾;刘宇清;;华语电影新格局中的香港电影——兼对后殖民理论的重新思考[J];文艺研究;2007年11期

相关博士学位论文 前1条

1 赵小青;东方影像中的女性[D];中国艺术研究院;2003年

相关硕士学位论文 前9条

1 张聪;论顾长卫电影中的女性形象[D];陕西师范大学;2013年

2 敖丽娟;中国第六代导演电影作品中女性形象研究[D];湖南大学;2013年

3 宋玉红;新世纪以来家庭伦理剧中的母亲形象研究[D];南京师范大学;2013年

4 王磊;从空间叙事看香港新浪潮电影中女性形象建构[D];陕西师范大学;2012年

5 徐颖涛;论张艺谋电影中女性文化的叙述与传播[D];东北师范大学;2009年

6 张佳;论中国电影中女性形象的嬗变[D];华东师范大学;2008年

7 王静;中国现代文学中的娜拉形象及其悲剧性探源[D];东北师范大学;2006年

8 李大千;走不出男权传统樊篱的女性[D];东北师范大学;2005年

9 孙燕;女性形象的诞生[D];郑州大学;2003年

本文编号：2634721