跨文化视域下章子怡电影形象特性研究

发布时间：2020-07-13 01:49

【摘要】：章子怡是具有较高国际知名度的中国女演员,她具有跨文化的电影创作经历。通过对异质文化间章子怡电影形象的嬗变进行梳理,探究出章子怡电影形象嬗变的原因,以及她作为演员的主体性的变迁。通过分析她在跨文化创作中的文化冲突与融合对于其电影形象的构建,归纳、总结出章子怡电影形象的特性,为今后走向国际的中国女演员提供一定的借鉴。论文从电影人物形象、电影明星制度、电影文化对演员主体性建构的视角,来分析章子怡的电影形象特性。全文共四章,第一章主要对章子怡作为新人参与创作的本土化电影人物形象进行分析,探究出其作为新人女演员的主体性表达。章子怡深厚的舞蹈功底和刻苦努力的敬业精神使其将舞蹈的柔美与武术的技巧相结合,形成了刚柔并济的侠女形象。这是其电影形象的第一阶段特性。第二章主要对章子怡在好莱坞创作期间塑造的电影人物形象进行分析,研究其在自我表达与产业要求、文化差异之间的矛盾下,主体性的协调建构。探究章子怡在好莱坞电影明星制度的影响下,在多媒体文本中构建的专注于大银幕创作的国际化电影明星形象,这是其电影形象的第二阶段特性。第三章主要对章子怡回国发展后参与创作的电影人物形象进行分析,了解其本土化与好莱坞经历相结合的表演风格,探究其女性主体性强烈表达的欲望,以及女性自我与他者的对话机制的形成。章子怡塑造的电影人物形象与其构建的电影明星形象的差异性是其电影形象的第三阶段特性,这使得章子怡能够获得不同层面观众群体的接受。第四章主要对章子怡在东方主义视域下电影人物形象的塑造、以及她在东方电影市场中塑造失败的人物形象的原因进行分析,探究章子怡在他者、主体冲突与融合之下的国际化电影形象和观众的接受度,了解其背后的文化权利对于章子怡电影形象的构建。章子怡国际化电影创作的成功,主要因为其具备的电影形象特性。从舞蹈与武术相结合的侠女形象,到专注于大银幕发展的国际化电影明星形象,再到其塑造的电影人物形象与其构建的电影明星形象之间较大的差异性,使得章子怡的电影形象在艺术观赏和消费引领上都符合了大众的期待,成为享誉国际的中国女演员。
【学位授予单位】：西安外国语大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J905
【图文】：

爱情,终相,情感变化,语气

二人擦出爱的火花的故事。但在此时骆长余被打成娣期盼着骆长余如约归来，心上人的无奈失约招娣着急生病。如约归来，当天招娣又穿上了他最喜欢的红棉袄，在那条老路上终相守在一起。子怡塑造的女主角招娣梳着两个大长辫子，穿着粉色花棉袄，的期盼、思念，以及正面相遇的激动、羞涩、扭捏，将朴实、入爱情后的情感变化，对于爱情的至死不渝表现的淋漓尽致。（一次见到骆长余时，眼神里的新奇和低头的抿嘴笑将少女的单来。这表现出来的不只是招娣对于和心上人相处的羞涩，也是遇到心上人时的表达方式。在电影中，当招娣与母亲谈论到骆的眼神、不容置疑的语气里带有章子怡本身性格倔强的一面。

百合,节奏,心理,集体舞

舞艺是她的基本专业素养，在影片中有多处小百合展现舞艺的画面。（如图2.1）初见宾客的扇子舞，身为舞妓的集体舞，俘获众心的雪花舞，每一个都需要演员具备扎实的舞蹈功底，她将个人的情感融于舞蹈之中，不同的舞蹈表现了不同阶段的小百合的内心情感，增强了舞蹈的感染力，突出了人物的心理变化。

百合,面具

成为舞妓后的小百合，在白色的面具和鲜红的嘴唇背后失去了自我，偏离了

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