张叔平电影美术创作研究

发布时间：2020-07-13 14:03

【摘要】：电影美术是电影艺术一个重要的构成要素,是电影艺术中一个重要的创作部门,是银幕剧作的重要作者之一。电影美术是运用电影空间观念在银幕上进行空间与人物造型设计和关系构成的美术,即为电影空间和时间进行造型设计的美术。张叔平是香港电影美术指导鼻祖人物,他从事电影美术工作30多年以来,和许多著名导演合作过众多作品。本文通过对张叔平具有代表性的优秀电影美术作品进行分析,探讨其风格特点。本文首先以香港电影新浪潮时期的电影《爱杀》中的美术设计谈起,之后再根据《阿飞正传》、《旺角卡门》、《新龙门客栈》、《重庆森林》、《花样年华》、《一代宗师》《花样旗袍》等众多获奖作品进行分析,研究探讨他从业30多年来在电影美术设计风格的形成和变化;同时对与大陆第五代、第六代导演近期合作的作品,如陈凯歌的《风月》,张艺谋的《金陵十三钗》,姜文的《让子弹飞》、《一步之遥》等,从电影美术与导演风格角度进行分析研究,进一步总结张叔平在电影美术方面所取得的成就和显著的特色以及对香港、台湾和大陆电影作品在电影美术方面的影响。这不仅丰富了张叔平电影美术创作风格的具体研究,也为当代华语电影发展史的研究提供一个独特的观察视角。
【学位授予单位】：重庆大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J905
【图文】：

重庆大学硕士学位论文 4 不同时期主要作品分析4 不同时期主要作品分析4.1 色彩先行—谭家明《爱杀》《爱杀》1981 拍摄于香港电影新浪潮时期，由导演谭家明在美国执导的惊悚片。该片讲述的是一个因爱而杀的故事，但更重要的是《爱杀》是有些实验性的电影，除悬疑剧情之外还有着其他可观性。所谓的其他可观性便是色彩，张叔平带来的形式感和冲击力极强的红白蓝三色，以及极简构图，每一帧都如画一般。《爱杀》是确立香港美术指导地位的一部作品，张叔平看过导演谭家明的电视作品，对其品味有一定的了解，他偏爱比较强烈的色彩。于是张叔平在该片中运用大块单色调的背景，使《爱杀》的影像非常西化。大胆学习法国前卫导演戈达尔，充满着大量魅惑的画面场景和梦呓般的故事情节。

表现出天苍苍、地茫茫的黄土高原缺水少雨的质感。再加上杜可风那放大了菲林微粒的摄影效果，《东邪西毒》就是在刻意营造一种荒漠下的苍凉感，正好配合电影中人物如大漠般不近人情的心理状况。张叔平的美术此番粗犷沉重，道具和服饰，简朴古雅，色彩素淡，跟黄土高原、大漠风沙混为一体。场景只见荒野河流石屋，侠客身穿 grunge（将朋客美学与典型户外服装如法兰绒格纹衬衫混搭起来的一种风格）开袖大袍，披发蓄髭，粗犷中是颓废的魅惑；林青霞性格分裂、雌雄两面，张曼玉薄命红颜，或呢喃或狂啸，俱是张叔平的经典造型，道具中亦粗中见细，酒u、鸟笼，信手拈来，已经让人体会缘分辗转，醉生梦死之感。“旗未动，风也未吹，是人的心在动”，张、王及杜可风在苍茫天地间参透了爱情的悲剧本质。张叔平的美术和服装设计由细腻过度到武侠片的粗矿豪迈，艺术手法更为丰富，艺术风格更为成熟。4.4 黑与白的水墨画卷——《一代宗师》

图 4.3 《一代宗师》黄金楼内部图像Fig4.3 " The Grandmaster " begins with the stills张叔平在服装造型方面，同样通过素色达到出挑效果的还有女主宫二，从一群浓妆艳抹身着华丽旗袍的红尘女子中，宫二一身白底黑花刺绣的旗袍，反而脱颖而出。

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本文编号：2753559