新世纪中国独立纪录片的叙事研究
发布时间：2020-08-07 10:50
【摘要】：我国独立纪录片自20世纪90年代开始出现,到现今已经走过了近三十年的历程。新世纪之后的我国独立纪录片在叙事上有了非常大的进步,呈现出了和以往九十年代不同的叙事特征。本文收集、整理、分析了新世纪之后我国独立纪录片的发展现状和研究现状,并结合笔者的毕业作品对新世纪之后独立纪录片的叙事结构、叙事视角和叙事语言进行了剖析,最后对作品以及论文进行了总结和反思。在论文中笔者列举了我国在新世纪之后产生的许多优秀的独立纪录片作品,并对它们的叙事进行了研究。例如徐童导演的“游民三部曲”——《老唐头》《算命》《麦收》,周浩的《高三》,以及近几年在国际竞赛中频频获奖的新作——范俭的《摇摇晃晃的人间》、范立欣的《归途列车》、余海波与余天琦共同导演的《中国梵高》等作品,通过对这些2000年之后诞生的独立纪录片进行叙事结构、叙事视角和叙事语言方面的研究,更加有力地证明了论文的观点。该论文的研究主要包括六个部分。第一部分是绪论。在绪论中笔者整理了新世纪之后我国独立纪录片的研究背景、国内研究现状,并提出了可行的研究方法,指出了研究的意义。第二部分是对新世纪后我国独立纪录片的概述。在这一部分,笔者提出了独立纪录片的概念且对2000年之后的独立纪录片的制作资金和制作方式、传播渠道以及独立纪录片的意识特征这三部分进行了分析总结。第三部分是对新世纪之后我国独立纪录片的叙事结构的总结。在这一部分中笔者对叙事结构的概念和特征进行了阐释,并且整理出了线性叙事结构、板块叙事结构以及中心串联等更加多元化的叙事结构,并且指出叙事结构也是独立导演个人风格的展现。第四部分是对新世纪后独立纪录片的叙事视角进行了总结。在这部分笔者指出了现今我国独立纪录片中的现实视角,在现实视角的前提下通过作品表达对现实的深度反思、对个体尊严的肯定以及对失语文化的自省。现实视角是新世纪后独立纪录片的一大特色,它是独立纪录片的社会价值的体现。第五部分是对新世纪后独立纪录片的叙事语言的总结。在这一部分,笔者结合多部作品对独立纪录片的蒙太奇运用、声音的处理和空镜头的诗意表达进行了实例分析,并且指出新世纪之后的独立纪录片在叙事语言上风格大胆且迥异。第六部分是对作品进行了总结和反思。在这一部分,笔者总结了自己作品的不足之处,分析了新世纪后我国独立纪录片的发展前景,提出了叙事研究对于独立纪录片的重要性。
【学位授予单位】：山东师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J952
【图文】：
图 4-1 《老唐头》海报 图 4-2 《算命》海报图 4-3《麦收》海报2015 年，由吴飞跃、秦晓宇合作导演的《我的诗篇》问世。这部独立纪录片以诗歌为视角，展现了众多基层工人的诗意精神。此片曾荣获多项国内外大奖，例如第十三届中国国际纪录片节最佳纪录片、第五十二届台湾电影金马奖最佳纪
图 4-1 《老唐头》海报 图 4-2 《算命》海报图 4-3《麦收》海报2015 年，由吴飞跃、秦晓宇合作导演的《我的诗篇》问世。这部独立纪录片以诗歌为视角，展现了众多基层工人的诗意精神。此片曾荣获多项国内外大奖，例如第十三届中国国际纪录片节最佳纪录片、第五十二届台湾电影金马奖最佳纪
图 4-3《麦收》海报吴飞跃、秦晓宇合作导演的《我的诗篇》问世，展现了众多基层工人的诗意精神。此片曾荣获国国际纪录片节最佳纪录片、第五十二届台湾电讲述了六位兼具“诗人”和“工人”身份的普通隧道里，或者工作在服装厂缝纫车间里，或者工他们外表与普通人并无两异：全身武装的工作、机械地上下班等等。但是他们内心却像星空一。导演在作品中向观众介绍了充绒工吉克阿优霞、富士康打工仔许立志等六位“草根诗人”昼夜的打工者整装待发、静候军令，只一响铃的说词，一个气势恢宏的俯拍镜头下成群的车间
本文编号：2783883
【学位授予单位】：山东师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J952
【图文】：
图 4-1 《老唐头》海报 图 4-2 《算命》海报图 4-3《麦收》海报2015 年，由吴飞跃、秦晓宇合作导演的《我的诗篇》问世。这部独立纪录片以诗歌为视角，展现了众多基层工人的诗意精神。此片曾荣获多项国内外大奖，例如第十三届中国国际纪录片节最佳纪录片、第五十二届台湾电影金马奖最佳纪
图 4-1 《老唐头》海报 图 4-2 《算命》海报图 4-3《麦收》海报2015 年，由吴飞跃、秦晓宇合作导演的《我的诗篇》问世。这部独立纪录片以诗歌为视角，展现了众多基层工人的诗意精神。此片曾荣获多项国内外大奖，例如第十三届中国国际纪录片节最佳纪录片、第五十二届台湾电影金马奖最佳纪
图 4-3《麦收》海报吴飞跃、秦晓宇合作导演的《我的诗篇》问世，展现了众多基层工人的诗意精神。此片曾荣获国国际纪录片节最佳纪录片、第五十二届台湾电讲述了六位兼具“诗人”和“工人”身份的普通隧道里，或者工作在服装厂缝纫车间里，或者工他们外表与普通人并无两异：全身武装的工作、机械地上下班等等。但是他们内心却像星空一。导演在作品中向观众介绍了充绒工吉克阿优霞、富士康打工仔许立志等六位“草根诗人”昼夜的打工者整装待发、静候军令，只一响铃的说词，一个气势恢宏的俯拍镜头下成群的车间
【参考文献】
相关期刊论文 前10条
1 王庆福;;2010年以来中国独立纪录片研究概述[J];四川戏剧;2015年10期
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3 雷建军;李莹;;沉浸与颠覆——独立纪录片导演对中国与自我的认知[J];北京电影学院学报;2013年05期
4 颜军;;论中国独立纪录片的审美诉求[J];贵州大学学报(艺术版);2012年01期
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9 张明博;;她们的声音——1990年代以来中国大陆独立纪录片女导演创作概述[J];新闻大学;2007年03期
10 唐伟胜,黄小明;叙事性的认知图式及认知基础[J];四川外语学院学报;2005年03期
本文编号：2783883
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