新时期以来我国纪录片的乡愁叙事研究

发布时间：2020-08-16 21:23

【摘要】：自古以来,中国崇尚农耕文化,祖辈以土地、血缘、宗族聚居而生,形成了一个稳定的乡土社会。而这与天灾人祸、战乱流离等社会变动构成了一个特殊的矛盾体,促生了人们共有的一种“乡愁”心理。随着现代化进程的逐步推进,越来越开放的时代赋予了“乡愁”更为丰富的内涵。新时期以来,我国多部纪录片充斥着浓厚的乡愁情感,在深刻反映中国社会变迁的同时,引起了受众广泛的情感共鸣。本文通过梳理多部纪录片文本,分析我国纪录片中有关“乡愁”表达的“话语”、被建构的方式及与社会意义的互动。绪论部分首先对于本文的研究价值与社会现实意义进行了阐释说明,其次对于目前学界有关纪录片叙事以及“乡愁”叙事的研究现状进行梳理,最后阐述与辨析相关概念。第一章主要探究新时期以来我国纪录片乡愁叙事的叙述语境。作为显型语境的社会文化现实与作为隐型语境的网络“乡愁”情绪共同影响了“乡愁”意义的生成。与此同时,纪录片情景语境与社会现实语境也呈现出一定的互动性。第二章主要研究新时期以来我国纪录片“乡愁”叙事的叙事策略。具体来说,叙事形态由类型固定化、宏大叙事、苦难叙事向风格多元化、底层关注、浪漫主义转向;叙事节奏具有韵律化特征,呈现出欢快与沉闷共鸣的显形节奏,以及以复调叙事、冲突叙事为主的隐形节奏;视听修辞则呈现出“底层凝视”与“民族诗意”的特征。第三章重点探究新时期以来我国纪录片乡愁叙事的意义赋予。第一节指出,新时期以来的多部纪录片具有影像民族志的特征,建构出中国乡村形象、底层社会的影像标本,形塑了文化“乡愁”载体的基本形态;第二节则从具象符号、仪式符号、时空符号、性别符号分别剖析纪录片“乡愁”内涵与社会意义的互动。第三节则探究了纪录片影像的“乡愁”话语表达机制,即纪录片通过建构身体空间、景观空间、精神空间实现与受众“乡愁”记忆空间的联结。第四章对于“乡愁”叙事纪录片的传播困境及现代性问题进行引申性反思。主要阐释了乡愁叙事纪录片在当代所面临的几种传播困境;同时,在全球化语境下,人与社会的关系,以及群体与个体之间的关联性成为解读“乡愁”的新的参照视角。
【学位授予单位】：华中师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J952
【图文】：

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组合镜头的视觉修辞可以大致表述为，在某一组连续的画面中，导演通过不同逡逑画面的转承实现意义的连接或者反转。如在纪录片《归途列车》中，有一组镜头是逡逑拍摄务工人员返乡旅程的。前一个镜头是拥挤不堪的火车站进站口（图２．１），接着逡逑一个镜头是一个空旷的地下过道（图２．２），镜头在此静置２０秒。如果将两幅画面逡逑分开来看，前者呈现出春节的返乡浪潮，是因为故乡和亲人的“牵引”才使得他们逡逑不愿万里赶回家团聚；而后者也只是导演所安排的一个拍摄机位所捕捉到的画面。逡逑但组合起来而言，两组画面呈现出拥挤与空旷两种极端视觉效果的对比，导演的创逡逑作意图也暗含其中。逡逑Ｂ邋．．ｆｖ．．逡逑图２．１《归途列车》逦图２．２《归途列车》逡逑农民工群体在搭乘火车返乡时必然会经过这个空旷的地下通道。地下通道既是逡逑乡村与城市之间的连接，也是农民工身份与城市身份的隔阂。农民工群体因远离家逡逑①杨旦修，张婷．试论纪录片叙事修辞美学［Ｊ］．社会科学论坛（学术研究卷），２００８（１０）：１０３－１０６．逡逑２５逡逑

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乡而本怀有乡愁，现代化进程所带来的一定负面压力也使得社会层面滋生出聚焦于逡逑农民工问题的普遍“乡愁”。逡逑另一组画面中，张昌华夫妇在狭窄的居住空间内洗脚（图２．３），画面静置５０逡逑秒，狭窄的空间隐喻着外来务工夫妻相依为命的生存状态。他们的乡愁更多的是对逡逑孩子的牵挂，而传达给观众的则是以他们为代表的整个农民工生存群体何去何从的逡逑深思。纪录片后半段，张昌华去看望辍学打工的女儿丽琴（图２．４）。同样狭窄的逡逑空间，阴暗的环境，两代打工者的谈话，隐喻着城市女工的相似命运。逡逑：．１逡逑图２．３《归途列车》逦图２．４《归途列车》逡逑２、色彩对比的视觉修辞逡逑在纪录片《归途列车》的后半部分，丽琴不顾父母的阻扰，毅然决定远去深圳逡逑打工，１８岁花季少女从酒吧绚烂的灯光下隐退，背影暗淡（图２．５）；紧接着一个逡逑镜头是她的外婆在一片翠绿的田间劳作，弟弟则在一旁玩耍（图２．６）。画面色彩逡逑的图案然变换带来了强烈的视觉冲击

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