当代中国女性传记片叙事研究

发布时间：2020-10-13 00:55

　　 中国女性传记片聚焦于中国历史中真实存在过的传奇女性,通过人物的生活、工作、情感经历来折射一段历史。作为中国传记片的一部分,女性传记片先天流淌着传记片的形式血液,但是传主身份的特殊性和复杂性使其又独具特色。历史对女性的叙述方式赋予了当代中国女性传记片如此神秘的渊源,创作者又用手中的镜头织出形色各异的面纱,隔着面纱,她们是创作者心中的那个人。既然如此,从影像文本回溯创作者塑造她们的方式,叙述故事的技巧,就有着本质性的意义了。因为影像中的她们不仅是历史的倒影、创作者想法的勾勒,也是创作者所处时代的凝缩,还隐含着跟随中国时代变迁、政治文化政策更新而逐渐觉醒的女性意识。新中国成立后,中国女性传记片呈现出新的形态与特色,但其在发展中面临的不足与困境也不容忽视。1949年以来,电影产业化、市场化程度加深,女性传记片的创作也渐渐趋向多元化、类型化。1949年至1966年,中国女性传记片的样态较为单一,集中表现革命女英雄,看重宣传教育性。1977年至1999年,之前宣教的传统仍在延续,只是其中的叙事策略在逐渐变化,创作者也在尝试探索新的叙事手法。与此同时,创作者们意识到身份多样、经历传奇的传主可以为电影带来可观的经济效益。因而丰富的传主身份与表达方式使这一时期的女性传记片欣欣向荣。2000年至2017年,女性传记片的变化主要体现在传主身份选择与叙事策略之上,但需要注意的是作品数量呈逐年递减趋势。文章一共分为四章,第一章是整个研究的前提和基础,厘清了当代中国女性传记片的相关概念、研究所采用的分类方式,并将其发展分为三个阶段,即经典到断裂、复兴与开创、调整与适应,较为详细地叙述了当代中国女性传记片的发展概况。第二章从不同类型女性传记片的传主身份选择及银幕人物形象的特质来分析中国女性传记片的形象塑造,并将其影像风格概括为“宣教式”的镜头语言、充满吸引力的奇观化展示、诗意与哲理共在的光影。第三章结合影片文本详细叙述了不同类别的当代中国女性传记片的叙事策略,通过对具体影片叙事线的梳理来总结出创作者惯用的叙事策略及同类型女性传记片中这些策略的变化、创新之处。第四章参照近50年被“奥斯卡”提名或获得过“奥斯卡最佳影片奖”的女性传记片,分析其特点以及对中国女性传记片未来发展的借鉴意义,进而从创作观念、创作手法、类型元素三个方面提出几点意见。结语部分在总结前文的基础上,指出本研究尚存的不足。重申中国女性传记片的类型发展潜力,对其未来创作提出希冀。
【学位单位】：西南大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2018
【中图分类】：J905
【部分图文】：

西南大学硕士学位论文2图 1 “传记片”学术关注度指数图1.1 传记片定义名正则言顺，诸多学者的研究都从传记片的定义入手。通常采用的几种定义方法大都来自《中国大百科全书·电影》、《中国电影大辞典》，这两本著作中的定义都指向某一历史人物之所以可以成为传主，应由其身份地位决定——必须是历史上真实存在过的“杰出”人物。这种以人物成败定义片种的方式，违背了客观理性的电影类型学思维。这种狭隘的传记片定义将那些以普通、平凡的小人物、历史上具有争议性甚至反派的人物为主要表现对象的影视作品排斥在“传记片”之外，不足以体现传记本身对记录“生命”的本质，缺乏“人人平等、人人可传①1.2 传记片分类”的理念。大多数传记片研究都是先根据传主身份来进行分类，再做更细致的讨论。郭学暖的《国产艺术家传记片研究》默认按照传主身份来作为分类方式的代表。除此之外还有王霞的《英模传记片确立人物内心合理性的探索》、陈赛梦的《艺术家传记片类型研究》等。也有学者认为考虑传记片的分类问题时应该更加全面，秉持开阔的视野。除了按传主身份，还可以从叙事角度、艺术风格、影片传主的生命跨度、传主的数目等角度来分类。不同的分类方式彰显着学者们自不同侧面传递来的对作品创作理念、表现形态的理解与把握。他们总结、发现变与不变的特质与规律，为后来的研究者所借鉴。1.3 传记片的叙事策略与审美特征研究传记片叙事策略的学者一般把经典好莱坞传记片的叙事模式看做传记片的经典模式。学者张英进在他的一篇文章中提到“两个好莱坞典型的经典叙事轴线”；第一条轴线为“目的论”，目的在于顺理成章地推论出一个命中注定要成①吴凑春.当代中国传记片创作和现象批评[M].广州:暨南大学出版社,2013:6.
【参考文献】

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本文编号：2838519