新时期以来中国电影中的国家形象研究

发布时间：2020-10-17 09:03

　　 一个国家的国家形象是由政治、经济、军事、文化、历史、地理等多种元素所构成，是国家的外部公众和内部公众对国家的物质文明和精神文明成果所给予的总体评价。国家形象在电影中的呈现，是通过故事、人物传达出特定历史时代的思想、文化内涵，并且从不同视野不同角度予以读解的结果。 本论文以新时期以来中国电影中的“国家形象”为研究课题。叙述故事、塑造人物形象，是叙事电影的主要目的。通过叙述故事、塑造人物形象，电影对人物生活和故事发生的社会环境和时代印记都有鲜活的反映，并由此折射出特定时代的国家面貌。对一系列相关电影（例如某一时期的中国电影）中所反映的社会生活和国家面貌的信息，加以系统梳理和分析归纳，就会获得这些电影所传达或呈现的“国家形象”。叙事电影在以视觉艺术方式叙述故事、塑造人物形象的同时，自然会直接或间接地呈现或塑造出国家形象。关于电影中的国家形象研究，不完全是一个传统意义上的艺术学研究课题，而是涉及到艺术学和社会学相交叉领域的课题。在西方的电影学研究中，国家形象常常不是核心的研究领域。但是在近年来中国的电影研究中，“国家形象”逐渐成为一个热点话题。这和新世纪以来中国经济的迅速发展，国际影响力的逐步提升，越来越强调国家的“软实力”密切相关。本论文就是对此课题的回应，作者试图通过研究电影文本的故事与人物形象，来展示并读解新时期以来中国电影中国家形象的变迁历程。 本论文以新时期以来中国电影发展历史进程中的代表性影片为研究对象，着眼于文艺学与社会学交叉的历史层面，采用社会评价、意识形态分析、叙事理论、文本分析相结合的研究方法，重点是对新时期以来中国电影的叙事题材选择、艺术形象塑造、类型模式的演进中所寄寓、蕴涵的国家形象的意义和价值，进行理论探析和归纳总结。 当中国历史进入社会主义新时期，中国电影对国家形象的呈现，在不同阶段的侧重点和题材类型也不尽相同。新时期以来中国电影中的国家形象，可以看作是对从创伤中站立起来走向繁荣强盛的国家形象的塑造和表现。从电影的叙事角度来看，是从创伤叙事到多元叙事的逐步转变。从伤痕电影着重表现国家经历的创伤、人民遭受的不幸，逐渐过渡到对在经济迅速发展综合国力不断增强的背景下，日益丰富多彩的多元化中国社会生活的展示和关注。 本文的基本结构框架：以新时期以来中国电影的发展进程为论述脉络，将中国电影中国家形象的发展历程分为三个阶段：第一，二十世纪八十年代；第二，二十世纪九十年代；第三，新世纪至今。全文分为绪论、五个章节和结语。 绪论部分概述本文的研究中心，梳理中国电影中国家形象的相关研究成果，阐述本论文的理论背景和结构框架。 第一章：国家形象与电影中的国家形象。阐释国家形象的基本概念，厘清艺术形象与国家形象的内在关系，并对中国电影中国家形象的历史流变作出概括性的描述。 第二章：二十世纪八十年代中国电影中的国家形象。面对刚刚结束的“文革”，伤痕电影和谢晋的“文革三部曲”对极左政治带来的浩劫，进行了全面揭示和深入反思。第五代电影和革命历史及现实主义题材的电影，则从传统与现代、历史与现实等多个层面，对电影新的文化身份和艺术表达方式进行积极探索，呈现出一个从创伤中站立出来，并在时代潮流中探索与改革的国家形象。 第三章：二十世纪九十年代中国电影中的国家形象（上）。这一时期，中国社会从计划经济体制向市场经济体制转型，电影也从八十年代后期的主旋律电影、艺术电影和商业电影的三足分立走向彼此融合。主旋律电影致力于在纪实性和戏剧性、历史观和生命观的紧密结合中，建构民族意识和主流价值观，折射出一个充满主流意识形态和爱国精神的国家形象。第五代电影以古老中国特有的民俗奇观迎合着大众文化，也从民族历史对人性的压迫和禁锢中，挖掘出中国在沉重的历史长河里丑陋、扭曲的一面。 第四章：二十世纪九十年代中国电影中的国家形象（下）。现代生活题材的影片对人们现实处境和生存意义进行了强烈关注，以此对这一转折时期丰富、复杂的时代语境进行深入体察，为国家形象带上了体验生活、感悟时代的标签。第六代导演注重考察当代都市普通人、边缘人的生活和精神状态，用纪实的镜头，记录他们的迷茫、困惑和无所适从，从“边缘中国”的视角，拓展了我们对九十年代以来的国家形象的理解。在经济大潮中，注重市场需求的商业电影渐成规模，其中以冯小刚的贺岁片最为成功，它通过小人物对主流价值观的颠覆，展现出一个世俗中国的形象。 第五章：新世纪以来中国电影中的国家形象。这一时期，中国的改革开放进入到深化阶段，中国电影百花齐放，类型和题材日益丰富。在古装片的范畴中，开启了中国大片模式的古装大片，对历史进行了娱乐化甚至奇观化的解构与再造，呈现出充斥着阴谋欲望狂乱空洞的中国形象。取材于民间传说的魔幻大片，用绚丽的画面和精美的包装，从民族文化的角度丰富着国家形象的塑造。在以革命历史题材为主的影片中，主旋律电影与市场融合而成的主流大片，塑造出一个大气磅礴、弘扬主流价值观的国家形象，提升了国家的软实力，提高了中华民族精神在全球范围内的渗透力和影响力。历史题材影片中的国家形象，则注重民族精神的历史积淀和传统文化的延伸。这一时期都市题材的影片，则由于价值取向的不同，国家形象分别呈现出迷乱的都市、怀旧的都市和跃动的都市三种面相。 结语部分，对新时期中国电影的发展历程与改革开放之后国家形象的相辅相成关系，作了简要的理论概括。论述了新时期以来中国电影国家形象的变迁及其动因，并简述了中国电影与中国梦的同步建构过程。 综上所述，本论文的研究，从分析新时期以来中国电影的发展进程与改革开放以来中国国家历史进程的内在联系入手，期望通过对新时期不同阶段电影风貌的梳理、概括和阐释，探讨其作为视觉艺术形式对于国家形象的鲜活呈现，所展示出的当代中国从封闭到开放、从单一到多元的历史变迁进程。
【学位单位】：上海大学
【学位级别】：博士
【学位年份】：2014
【中图分类】：J905
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
绪论
    第一节 本论文的研究中心
    第二节 关于中国电影中国家形象的研究成果
    第三节 本论文的理论背景与结构框架
第一章 国家形象与电影中的国家形象
    第一节 国家形象的概念与学说
        一、 西方关于国家形象的研究
        二、 国内对于国家形象的研究
    第二节 国家形象和电影艺术中的国家形象
        一、 现实中的国家形象
        二、 电影艺术反映中的国家形象
    第三节 中国电影中国家形象的历史流变
        一、 新时期以前中国电影中的国家形象
        二、 新时期电影中的国家形象
第二章 二十世纪八十年代中国电影的国家形象
    第一节 创伤中国和改革中国的电影景观
    第二节 创伤中国：伤痕电影、反思电影、“第五代”电影中的中国形象
        一、 创伤中国：伤痕电影中的国家形象
        二、 反思中国：谢晋电影中的国家形象
        三、 探索中国：“第五代”电影中的国家形象
    第三节 改革中国：革命历史题材、现实主义题材和娱乐片中的国家形象
        一、 寻根中国：主旋律电影中的国家形象
        二、 改革中国：现实主义题材电影中的国家形象
        三、 迷茫中国：市场化进程下娱乐片中的国家形象
第三章 二十世纪九十年代中国电影的国家形象（上）
    第一节 九十年代中国电影：主旋律电影、艺术电影和商业电影的三分天下
    第二节 红色中国：主旋律电影中的国家形象
    第三节 苦难中国：“第五代”电影中民族历史与传统习俗题材的国家形象
第四章 二十世纪九十年代中国电影的国家形象（下）
    第一节 当代中国：改革和多元题材的中国
    第二节 边缘中国：第六代导演电影地下电影中的国家形象
    第三节 世俗中国：商业电影潮流中的国家形象
第五章 新世纪以来中国电影中的国家形象
    第一节 新世纪中国电影概述：丰富多彩和多元化的类型和题材
    第二节 古代中国：古装武侠片或神话片中的国家形象
        一、 古装大片中的狂乱中国
        二、 魔幻大片中的神话中国
    第三节 革命中国：主旋律大片话语中的中国形象
        一、 革命历史题材中的国家形象
        二、 历史题材中的国家形象
    第四节 都市中国：城市与青春题材中的国家形象
        一、 迷乱的都市
        二、 怀旧的都市
        三、 跃动的都市
结语
    一、 新时期电影国家形象的变迁
    二、 中国电影国家形象变迁的动因
    三、 中国电影中的国家形象和中国梦的建构
参考文献
作者在攻读博士学位期间公开发表的论文
作者在攻读博士学位期间所作的项目
致谢

【参考文献】

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本文编号：2844577