另一种观看：“非常规视点”叙事研究
发布时间：2020-10-25 03:36
纵观影视艺术的发展史,影像技术为影视艺术各种形式的影像实验与生成提供了重要的动力和基础。如今,拍摄技术的进步让镜头视点多样化的叙事方式有了新的可能。其中,运动相机GoPro和无人机航拍在影像叙事中的大量运用,为影视提供了另一种观看方式,即“第一视点”和“上帝视点”,也为笔者的毕设作品全片以“第一视点”、“上帝视点”进行影像实验提供了技术支撑和创作基础。虽然在很多影像作品中都或多或少有一些“第一视点”或“上帝视点”镜头的“常规”运用,但整部作品只使用一个“视点”进行影像叙事无疑是一种实验性的“非常规”运用,本论文的“非常规视点”正是基于这一意义而展开的讨论。因此,本论文所要讨论的“非常规视点”叙事研究是整部作品采取“第一视点”和“上帝视点”进行非常规运用的影像实验及其叙事探索。本论文的立论基础有二:其一,借鉴影像叙事中有关“非常规”视点叙事的三个理论,即布·摩里塞特的“视点”论叙事技巧、弗里德里希·威廉·尼采的视角主义理论、大卫·鲍德威尔的电影故事叙述理论,结合当下特殊视点影像的相关研究,将研究点聚焦到“第一视点”和“上帝视点”上。其二,借鉴“第一视点”和“上帝视点”研究中的叙事理论,从这两个视点出发,讨论实验短片如何运用这两种“非常规视点”来进行镜头叙事和影像表达。本论文的实践基点是笔者的三部实验短片:“第一视点”实验短片《控制》、“上帝视点”实验短片《我》、“第一视点”与“上帝视点”相结合实验短片《你以为的你以为就是你以为么》。本论文正是基于这三部短片而展开的创作论述,同时也结合了其他多部“第一视点”、“上帝视点”的影像作品进行了相应的文本分析。文章分别从两个两极视点独立叙事即“第一视点”叙事、“上帝视点”叙事,以及两个两极视点融合叙事三方面入手,尝试探析“第一视点”和“上帝视点”在影像叙事中的表现手法和影像表达,以及在综合分析“第一视点”与“上帝视点”影像作品的基础上,探讨视点镜头如何通过前期创意、现场调度和后期编辑以及两极视点镜头所建立的关联来叙事,如“第一视点”与“上帝视点”的对抗、“第一视点”与“上帝视点”的平衡等,力图寻求“非常规视点”实验短片的创作手法及其影像叙事路径,为其在创意短片和实验影像中的运用提供思路和参照。
【学位单位】：南京航空航天大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2018
【中图分类】：J904
【部分图文】：
图 2.1、图 2.2：实验短片《控制》中“POV 视点”通过 GoPro 模拟人眼感知的运用在最后一次探寻事情真相的时候，笔者在剧本创作的时候安排“POV”视点被反派胡琛狠狠地踢了一脚，镜头所表现的画面是一个人挨揍后的样子，所以笔者在拍摄过程当中必须真实的被演员踹一脚，这样镜头叙事展现出的画面才能最充分的贴近被踢了一脚，而后倒地。
图 2.3、图 2.4：实验短片《控制》中“POV 视点”通过镜头模拟人体反应的运用其次是“POV 视点”空间转换的限制性。在《控制》实验短片中是从 POV 人物“教授”视点来叙述的，他是斯坦福大学的生物学教授，但他本人已经丧失了行动能力，身体瘫痪。而且，在影像当中他还有另一个身份，就是执行任务的关键人物林敏。“教授”的所有举动都是在为自身的自由找寻出口，给林敏的“重生”做了较缜密的铺垫。在两个空间的来回切
镜头所表现的画面是一个人挨揍后的样子，所以笔者在脚，这样镜头叙事展现出的画面才能最充分的贴近被踢2.4：实验短片《控制》中“POV 视点”通过镜头模拟人 视点”空间转换的限制性。在《控制》实验短片中是从是斯坦福大学的生物学教授，但他本人已经丧失了行动他还有另一个身份，就是执行任务的关键人物林敏。“由找寻出口，给林敏的“重生”做了较缜密的铺垫。在物出现了双重身份。在实验短片即将结束时回到现实，”。然而，POV 视点镜头的连续性特征在空间转场方面具
【参考文献】
本文编号：2855406
【学位单位】：南京航空航天大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2018
【中图分类】：J904
【部分图文】：
图 2.1、图 2.2：实验短片《控制》中“POV 视点”通过 GoPro 模拟人眼感知的运用在最后一次探寻事情真相的时候，笔者在剧本创作的时候安排“POV”视点被反派胡琛狠狠地踢了一脚，镜头所表现的画面是一个人挨揍后的样子，所以笔者在拍摄过程当中必须真实的被演员踹一脚，这样镜头叙事展现出的画面才能最充分的贴近被踢了一脚，而后倒地。
图 2.3、图 2.4：实验短片《控制》中“POV 视点”通过镜头模拟人体反应的运用其次是“POV 视点”空间转换的限制性。在《控制》实验短片中是从 POV 人物“教授”视点来叙述的，他是斯坦福大学的生物学教授，但他本人已经丧失了行动能力，身体瘫痪。而且，在影像当中他还有另一个身份，就是执行任务的关键人物林敏。“教授”的所有举动都是在为自身的自由找寻出口，给林敏的“重生”做了较缜密的铺垫。在两个空间的来回切
镜头所表现的画面是一个人挨揍后的样子，所以笔者在脚，这样镜头叙事展现出的画面才能最充分的贴近被踢2.4：实验短片《控制》中“POV 视点”通过镜头模拟人 视点”空间转换的限制性。在《控制》实验短片中是从是斯坦福大学的生物学教授，但他本人已经丧失了行动他还有另一个身份，就是执行任务的关键人物林敏。“由找寻出口，给林敏的“重生”做了较缜密的铺垫。在物出现了双重身份。在实验短片即将结束时回到现实，”。然而，POV 视点镜头的连续性特征在空间转场方面具
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本文编号：2855406
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