奥斯卡影像美学研究

发布时间：2020-10-29 21:53

　　 奥斯卡影像对世界电影观众具有巨大的吸引力和影响力，并且这种吸引力是其他电影艺术、电影奖项和电影节无法比拟的。究其根由，在于奥斯卡影像坚持了一条独特的电影艺术创作道路。在这条创作路上，她始终坚持以观众为中心，牢牢把握观众的审美心理、审美习惯和审美欲求，而不是以艺术家自己的审美判断和艺术趣味为依据，这种独特的电影美学追求使得她在经历了80年的风吹雨打之后，依然傲然独立于世界电影之林，散发着自己独特的艺术魅力。而对此甚少有人论及，本文首次将研究视角对准这一学术空白领域，对奥斯卡影像的独特电影美学魅力来源进行探索挖掘，以期能够为我国电影艺术和电影产业的发展提供借鉴。 论文以“自由情感美学”为核心理念，以系统观为考察研究材料的基本视角，以奥斯卡八十五年历史上的几百部提名和获奖影片为主要研究材料，综合运用定量分析和个案研究相结合，思辨研究和文献分析相结合的方法，从叙事、奇观、明星三个方面来论证奥斯卡影像美学的独特魅力来源，本论文获得了四个方面的重要成果： 第一，奥斯卡影像美学散发独特魅力的根源在于始终坚持以观众为中心，牢牢把握观众的审美习惯和审美欲求，而坚持以观众为中心，就需要尊重观众的观赏审美心理和审美规律。对于观众来说，影片用了哪些艺术和技术手段是无所谓的，他们想要的只是一个精彩的故事、一场美妙的视听享受、一段绝妙的表演，一次难忘的情感体验，因此本论文将研究的重点落脚到叙事、奇观、明星这三个奥斯卡影像最具魅力、最具吸引力的方面上。这样能够直接、有效且迅速的触及奥斯卡影像美学的魅力根源，有利于我们对奥斯卡始终以观众为中心这一独特的电影美学特征的理解。另外本部分还对“自由情感”理论进行了简单介绍，并指出使观众在审美过程中获得自由愉悦的情感体验是电影艺术作品能够吸引受众的根本所在。 第二，精彩的叙事是奥斯卡影像美学的核心，也是奥斯卡影像吸引观众的最重要元素。一切艺术文本叙事的核心诉求就是最大限度的汇聚观众的注意力，最大限度地激发观众的自由情感。奥斯卡影像主要通过对观众入戏时间的精心设计将观众引入影片的艺术情境，通过叙述视点的选择实现对观众注意力的完美掌控，通过对情节结构以及叙事动力机制的精心构思和安排来吸引观众注意力、激发观众自由情感。奥斯卡影像坚持以具有一定理性逻辑的情节结构来组织叙事，在对欧洲的电影运动以及其他先锋实验电影里新鲜的叙事技巧和策略的吸收上也是如此。斯卡影像叙事美学魅力的根源在于在于最大限度地满足观众的自然欲求。 第三，真实震撼的影像奇观是奥斯卡影像吸引观众的重要因素。奥斯卡影像所塑造的真实是一种感觉的真实、心理的真实，即让观众相信眼前的这个影像世界本身是真实可信的，与影片里出现的角色或者景象是不是在现实生活中真实存在无关。这种真实感使得观众很自然的就接受了影片里的奇观影像，进而不由自主的沉浸于影片规定情境。奥斯卡影像奇观美学具有以下特点：一、通过逼真的艺术场景、真实可信的角色造型和动作、真实生动的音响和震撼刺激的视听效果使观众不由自主的进入影片规定情境，长久地沉浸于震撼刺激的银幕影像中。二、在对电影艺术和电影技术手段的运用上，绝不炫耀技巧，而是始终以塑造影像真实感、改善视听效果为目的。三、奥斯卡影像奇观美学的魅力根源在于她最大限度的满足了观众的生理和心理欲求，具体可细分为纯粹的官能刺激和对生理快感的替代性满足；对情感和心理层面的审美刺激和审美愉悦感的；深层的理性思考和人文关怀三个方面。 第四，电影明星是奥斯卡影像的永恒魅力。在奥斯卡影像中，影星对观众具有巨大的吸引力。其原因主要在于，与普通电影演员来说，影星具有独特的个人魅力，这种魅力既包括外形上的魅力也包括性格、气质上的独特魅力。出现在影片里的明星以自身的魅力吸引住观众的目光，成为观众的主要认同对象和移情对象。为最大限度的激发观众自由情感、最大限度的汇聚观众注意，奥斯卡通常会选用与角色气质相符的明星，对人性进行表达和关照，向人们展示真正的人性力量。 总之，奥斯卡影像美学的独特之处就在于她始终以观众为中心，服从并服务于观众的心理和生理欲求，牢牢把握观众的观影习惯、尊重观众的观影规律，灵活运用一切电影艺术和技术手段最大限度的汇聚观众注意力、激发观众的自由情感，而不是以艺术家自己的审美判断和艺术趣味为依据或者玩弄晦涩难懂的形式语言。这是奥斯卡影像与其他影片的不同所在，也是她能够对世界观众形成长久吸引力的原因。
【学位单位】：山东师范大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2013
【中图分类】：J901
【部分图文】：

是人物角色活动的场地，并能够为我们提供与角色、情节有关的信息。对于电影艺术作品来说，逼真的场景有利于影片时代氛围的的营造、影片叙事情节的展开和视听震撼力的创造。对于普通观众来说，场景真实可信才能使奇观影像产生强烈的吸引力，只有在逼真的场景中，观众才能更好的产生身临其境之感、更好的沉浸于故事或者美景中，才能更好地获得自由愉悦之情感体验。《壮志千秋》广袤无垠的荒野、大篷车、骏马跑过扬起的漫天黄沙，立刻将我们带进了美国 19 世纪末西部大开发时的垦荒时代。《埃及艳后》当宏伟壮观的刻有大型的浮雕和圆雕的罗马城门、整齐干净的街道、笔直矗立的柱式建筑（街道、城门都是用真实的建筑材料搭建）一一展现在观众面前，我们仿佛置身于古罗马的城门处，感受着古罗马建筑逼人的气势、古罗马帝国的强大、昌盛繁荣。特别是艳后端坐的黝黑泛着光的巨大狮身人面像推车（83 分钟）从古罗马城门下缓缓向我们驶来，其高度竟与城门门洞高度相差无几，压倒众生的逼人气魄令观众震撼不已，高大威严的狮身人面像使我们不由自主的仰望崇拜，心生敬畏的甘心臣服于她的脚下。下图 3-1、3-2 分别为影片第 83 分 44 秒和第 84 分 51 秒的画面：

一行驾驶飞机靠近悬浮山时，我们或许会像片中杰克的队友一样，睁哪！”云雾缭绕中我们能清楚地看到由砂岩形成的层状结构的覆盖着绿表面历经岁月洗礼形成的斑驳裂痕以及瀑布飞流直下溅起的水雾。山环绕的感觉很难让人相信这是由电脑制作而不是在现实中拍摄的，再观众仿佛身临其境，亲身体验着悬浮山的奇幻和震撼。如图 3-3：

图 3-8电影影像里的角色造型，我们尚未创造出非常真实生动型上也往往不能领观众满意。以《三枪拍案惊奇》为例一个时代背景和氛围模糊的地方，人物的造型色彩对比了强烈的新鲜感，但是孙红雷扮演的巡逻队队员的金属未来战士，而小沈阳所饰演的李四和毛毛饰演的陈七身大肚便便，头上扎一个小髻，被让人不禁想问：“你们是众总是会被这些色彩鲜艳且与人物身份、年龄不符的造最终影响观众自由情感体验的获得。动的音响除了人声和音乐以外其他所有的声响，包括动物的声音
【参考文献】

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本文编号：2861505