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纪录片创作中的虚拟影像研究

发布时间:2020-10-31 21:08
   纪录片自罗伯特·弗拉哈迪创作的《北方的纳努克》问世之后,就作为一种独立的影视艺术形态而存在,关于纪录片真实性的讨论也从未停止过。从弗拉哈迪时代的“搬演”,到格里尔逊提出的“创造性处理”,到“真实电影”和“直接电影”的绝对纪实,再到新纪录电影运动;作为纪录片创作手法的纪实影像与虚拟影像也一直经历着共生——分离——共生的纠葛。20世纪末期开始,随着数字时代的到来,数字技术开始广泛运用于纪录片创作。数字特效作为一种完全创造的虚拟影像类别对纪录片的真实产生了前所未有的冲击和挑战。纪录片的创作手法由此迈向多元化,纪录片的真实观也随之发生了深刻的变化。本论文以纪录片创作中的虚拟影像作为切入点,结合大量文献和纪录片作品实例对纪录片和虚拟影像的发展进行梳理;归纳和整理了数字特效和情景再现两种不同层面的虚拟影像的类别和应用原则;并且在分析了纪录片真实观的发展历程后,提出了新的纪录片真实观:即创作主体的真实、文本层面的真实和观众客体的真实。并且对未来纪录片的创作提出了相关的意见和建议。
【学位单位】:浙江大学
【学位级别】:硕士
【学位年份】:2019
【中图分类】:J952
【部分图文】:

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并且对光线的要求极高,因此创作者们很难方便的的问题,早期的创作者们采用了情景再现的方式来对需要虚拟影像就一直伴随着纪录片的创作存在。??的奠基者罗伯特?弗拉哈迪的开山之作《北方的纳努克》。这部纪录片于1922年在北美上映,讲述的是爱斯基摩北地区生活的事情。在片中,纳努克一家人寻找食物、捕是通过情景再现和表演来完成的。这种采用虚拟影像展现了强烈的反响。??纳努克》在纪录片史上具有里程碑式的指导意义。影片并家现实生活的精确记录,而是合理地对现实生活场景的再20年代同期以猎奇或审视态度拍成的同类影片。该片借助实以外的多种表现手段来实现对‘真实’的追求,是第一采用了搬演的手法的纪录片,但是这种搬演是符合生活真

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图3《华氏911》中的美国总统小布什??助故事片的叙事手段和表现方式,用极富视觉冲观众们感受到了前所未有的震撼人心的真实。该在纪录片创作领域引发了巨大的讨论。人们再一的运用。真实与虚拟之间的界哏再一次被模糊了将虚拟影像和纪实影像结合在一起,更加全面深纪录片创作中的虚拟影像和纪实影像在经历了很融合共生。虽然在这种融合共生的条件下创作出价值;但是当虚拟影像大规模的参与到纪录片创证成了学术界和创作者们关心的重要问題。本论影像进行归纳和分析,并由此总结出数字时代下,

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?技术层面的加材质、灯光,调整虚拟摄像机的参数、运动轨迹频道的《宇宙有道理》为例,该纪录片一共8集,现象。单集时长为40分钟(去掉片头片尾),特效67.5%?(取8集特效时长的中位数29)。宇宙中模拟制作,其间以实拍画面和人物讲解穿插。??
【参考文献】

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本文编号:2864510

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