诗性电影观念论

发布时间：2020-10-31 22:29

　　 电影诞生以来一百多年的发展和演变,已经形成了繁复的类别与样式。相对于作为主流样式的戏剧性电影,诗性电影以其迥然有别的创作观念和表现样式而别具一格,集聚成了另一种光影系列与影像传统,并以其特别形式和特殊价值而占据相当地位。在电影理论史上,曾有一些理论家提出了“诗性电影”概念,并对诗性电影的艺术特征进行理论探讨,逐步建立了某些诗性电影观念。但总体而言,对诗性电影研究显得不足,诗性电影观念比较零散不太系统。本文在前人研究的基础上进一步探索,尝试建构诗性电影观念的系统性阐释框架,进而对诗性电影观念的一些主要理论问题进行聚焦性探讨,以期推动诗性电影的深入研究。在整体结构上,本文从诗性电影本体观、诗性电影叙事观、诗性电影语言观三方面,尝试建构诗性电影观念的系统性阐释框架。在此基础上,分别对这三个方面的理论问题进行探讨。其一是诗性电影本体观,即对诗性电影本体的认识,回答诗性电影是什么、诗性电影怎样是的根本性问题。首先对其历史源流与发生脉络进行梳理,包括“诗化先锋派”与“诗性蒙太奇”理论、多宾“电影艺术诗学”、帕索里尼“诗的电影”理论、塔可夫斯基“雕刻时光”的光影诗学等;然后再从被表现的真实、被抒发的情愫、被创造的意义、被诗化的影像等四个维度,对诗性电影的本质特性问题进行深入探讨。诗性电影叙事观与诗性电影语言观,主要阐述“作为叙事艺术的诗性电影”与“作为影像表意系统的诗性电影”的独特表现。可以说,在诗性电影核心构成的这些特质、特性和特征的相互联系中,正凝聚着其本质性、整体性和丰富多样性的存在。其二的诗性电影叙事观,它一方面表现为诗性电影叙事法则,包括叙事主体的作者意识、诗性思维的时空意识、“诗性结构”的建构等;另一方面表现为诗性电影叙事策略,包括独特性视角、复调性叙事、寓言性叙事等。其三的诗性电影语言观,一方面体现为诗性电影语言特征,包括心理化的视觉造型、极致为美的长镜头、色彩的形而上学、音乐的生命节律等;另一方面表现为诗性电影语言效应,包括原色与美色的同构效应、梦幻与魔幻化的奇观效应、象征与隐喻的增值效应、意象与意境的生发效应等。结语部分进一步对诗性电影与诗化手法、诗性电影的向度与限度、诗性电影的意义与启示等问题,进行总结性论述。通过对诗性电影观念阐释框架的系统化建构,以及对相关理论问题的聚焦性探讨,有利于展现诗性电影特质的整体性图景,从而拓展诗性电影观念的创新性探索空间,使诗性电影的诗学理论研究不断得到拓展与深化。
【学位单位】：江西师范大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2019
【中图分类】：J905
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
引言
    一、选题缘由与意义
    二、研究现状述评
    三、研究定位与思路
第一章 诗性电影本体观
    第一节 诗性电影本体观的发生
        一、“诗化先锋派”与“诗性蒙太奇”
        二、多宾：“电影艺术诗学”
        三、帕索里尼：“诗的电影”
        四、塔可夫斯基：“雕刻时光”的光影诗学
    第二节 诗性电影本体观的内涵
        一、被表现的真实
        二、被抒发的情愫
        三、被创造的意义
        四、被诗化的影像
第二章 诗性电影叙事观
    第一节 诗性电影叙事法则
        一、叙事主体的作者意识
        二、诗性思维的时空意识
        三、“诗性结构”的建构
    第二节 诗性电影叙事策略
        一、独特性视角
        二、复调性叙事
        三、寓言性叙事
第三章 诗性电影语言观
    第一节 诗性电影语言特征
        一、心理化的视觉造型
        二、极致为美的长镜头
        三、色彩的形而上学
        四、音乐的生命节律
    第二节 诗性电影语言效应
        一、原色与美色的同构效应
        二、梦幻与魔幻化的奇观效应
        三、隐喻与象征的增值效应
        四、意象与意境的生发效应
结语
    一、诗性电影与诗化手法
    二、诗性电影的向度与限度
    三、诗性电影的意义与启示
参考文献
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致谢
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本文编号：2864594