女性主义视域下的女艺术家传记电影研究

发布时间：2017-04-06 10:01

  本文关键词：女性主义视域下的女艺术家传记电影研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：本文以女艺术家传记电影为研究对象,通过对此类影片的分析以论证这一题材对于女性电影创作的积极意义。传记电影作为一种电影类型,首要目的是塑造曾经真实存在的人物形象,这自然离不开对人物人生经历的再现、心理世界的描写和精神状态的表现。艺术家是一个特殊的群体,而女艺术家的情感世界无疑更加复杂,往往有着不同于常人的情感和生活经历,她们的生活亦或是艺术创作往往具有反抗男权的意识及女性自我表达的意义。这使女艺术家传记影片较之其他传记影片,不仅同样拥有现实主义的美学精神,而且因传主的“艺术家”身份使得影片的表达方式多样化,同时影片中对于女艺术家女性意识的表现也呈现出不同特点,这都使女艺术家传记电影极具观赏性和艺术性。通过女艺术家传记电影研究,可以看出其中传达出什么样的女性意识,并对艺术价值进行二度创作、二度论证,这无疑是值得研究的。本文通过三章加以论述。第一章是对女艺术家传记电影进行大致的时间分段,分析一个时间段内创作的大致特点,分析其中女性意识表达的特点。新世纪以前的创作大多以女艺术家的感情经历来结构影片的叙事,同时展现女艺术家的艺术创作,通过情感与艺术创作传达出女艺术家对独立和平等的追求。新世纪以来的创作更加注重以女艺术家的艺术作品来展现艺术家的人生经历,通过艺术作品展现人物的内心世界。两个阶段的创作都体现出了一定的女性意识。第二章对女艺术家传记电影中女性形象进行分析。首先,以女艺术家的创作特点为依据对传主进行大致分类。艺术家的创作特点与艺术家的精神气质、思想内涵有密切联系,以创作特点为分类依据可以大致体现出女艺术家不同的精神状态。其次,比较同一传主影片的形象塑造。由于电影是一门艺术,可以对人物进行艺术创造,不同的创作态度和不同的价值观念必然塑造出不同的形象。而同一传主的不同形象传达出的女性意识往往存在一定程度的差异。第三,对传主形象体现的女性意识进行深入分析。展现传主改变自身他者身份,逐步实现身体与精神完全自由的过程。第三章在前文形象分析的基础上,通过影片叙事策略、男性形象塑造来分析影片如何传达女性意识。通过改变看与被看关系来改变对女性的凝视以及实现从女性的角度观看男性。以女性视角展开叙事,实现女性的自我叙述。影片通过男性角色与女性角色的对立来展现女性角色的生活状态和内心情感。
【关键词】：女艺术家传记电影 女性主义理论 女性意识
【学位授予单位】：山东艺术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J905
【目录】：

• 摘要5-7
• Abstract7-9
• 绪论9-15
• 一、研究对象9-12
• 二、研究方法12-13
• 三、研究现状与文献综述13-15
• 第一章 女艺术家传记电影创作阶段划分15-26
• 第一节 平权意识和独立自主：新世纪以前的创作16-21
• 一、以传主反抗经历为主要内容16-19
• 二、以爱情经历结构影片19-21
• 第二节 主体意识和经验表达：新世纪以后的创作21-26
• 一、以传主内心描写为主要内容22-23
• 二、以艺术作品结构影片23-26
• 第二章 传主形象与女性意识26-42
• 第一节 传主形象分类26-30
• 一、疯狂投入型26-27
• 二、经验倾诉型27-29
• 三、反抗压力型29-30
• 第二节 同一传主影片比较30-35
• 一、凄美爱情与残酷现实——卡蜜儿·克洛岱尔与简·奥斯丁31-33
• 二、浪漫形象与真实形象的差异——《萧红》和《黄金时代》33-35
• 第三节 女艺术家形象表现的女性意识35-42
• 一、他者地位走向主体认同35-38
• 二、部分自由走向完全自由38-42
• 第三章 女艺术家传记电影女性意识的表达策略42-51
• 第一节 反抗凝视的叙事策略42-48
• 一、用女性身体对抗凝视43-44
• 二、将男性身体置于被看地位44-45
• 三、女性视角的自我叙述45-48
• 第二节 与传主对立的角色设置48-51
• 一、代表传统思想的父亲形象48-49
• 二、制造情感创伤的丈夫形象49-51
• 结语51-52
• 附录52-56
• 参考文献56-58
• 致谢58-59
• 攻读学位期间发表的学术论文59-60

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