短片的反情节叙事研究
发布时间：2020-12-30 14:26
短片是电影发展过程中出现的一种重要且独立的艺术形式,类型多元、题材广泛。它以“短小凝练”的特征成为电影制作者进行实验性创作的首选。反情节作为独特的叙事方式,同样具有强烈的实验性和先锋性。本文针对反情节短片,运用了个案研究和比较研究等研究方法,系统地从短片的叙事方式、材料选择和主题选择三个方面对反情节的叙事特征及建构进行了深入的探讨。在本文研究中,通过对反情节短片时间的非线性、空间的跳跃性以及逻辑因果断裂的探讨,分析了作者使用切割的手段,使得情节呈现出明显的非连续状态;通过对不同类型、风格的碎片改造方法、组合模式的研究,得出了戏仿式改造、凌乱化叙事的拼贴和交错时空的组合使情节最终导向碎片化的结论;通过对主题选择的探讨,分析了主观意识的大肆渲染、审丑的极度张扬和宏大叙事的拒斥使得反情节短片消解了权威,拥有了逆反主流的姿态。非连续性的叙事、碎片化的影像、权威的消解,这些元素最终构成了短片反情节的叙事方式。
【文章来源】：南京航空航天大学江苏省 211工程院校
【文章页数】：41 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
短片《探戈》8[美]罗伯特·麦基.故事一材质结构、风格和银幕剧作的原理[M].周铁东译.北京：中国电影出
B、虚构场景：变成蟑螂的格里高尔匍匐在床上，他晃着黑乎乎的长腿，开心地唱起歌。现实场景和虚构场景相互转换打破了空间的界限，传神地描绘了卡夫卡的创作心理可以一窥卡夫卡的精神世界。怪异的人物形象、富含哲理的对白，整个短片犹如一义的绘画。当然，如果不能分清两个空间的区别以及互相转换的用意，那就会迷失面之中。随着 AE 等视频剪辑软件的开发运用，场景与场景之间的转换更加多样，越来越多纯短片被创作出来，这些纯场景转换的短片多应用于广告及 VR 展示中。澳大利亚摄影尔·克罗克斯就致力于将生活中不同地点的相同场景放置于同一画面中。他的《路过、《街头》分别取景于澳大利亚墨尔本、德国奥克兰及新加坡等地，他将这些不同场景象层层嵌套起来。如《路过》，选取了地铁、旷野、工厂等 23 个不同场景中的轨近地层层展示；《巷陌》从左至右有 36 条不同空间内的小巷依次变换而过。不同的换，使观众沉醉于这种艺术形式带来的视觉享受上，至于短片的情节则完全不在其内。而作者本意也是利用空间的跳跃使观众获取独特的审美体验，情节在这类短片弃了。
.2 心理空间的多重运用“心理空间是指反映人物内心活动的形象空间，或因观者的情感动因而形成的空间……心理空间是通过场景空间的结构内容和关系，与极具特色的环境氛围相结合，别的空间对比、重复、变化、细小道具的表现等，形成某种象征意义，或形成特定风格，揭示人物内心活动的空间形象。”9心理空间的运用一般是为了进一步刻画人物种辅助叙事的手段，但在反情节短片作者手中却成为了主要的叙事内容，他们沉醉的大肆渲染。《强迫症患者的血腥臆想》大量运用了心理空间，展现了一个强迫症患者非理性的主角马克是一名强迫症患者，他走在地砖上时必须踩在地砖中央，不能踩到缝隙，就会出现身体被斩断的血腥臆想。为了克服这种强迫症，他去寻求心理医生的帮助这里开始。医生让马克于脑海中模拟在地砖缝隙上走十步，他鼓足勇气开始幻想，变为心理空间。心理空间使用冰冷的色调，与心理医生暖色的房间形成巨大反差，高度紧张的精神状态。他开始走路，走在缝隙上，每走一步就被切割掉身体一部分图 2. 3 短片《巷陌》
【参考文献】：
期刊论文
[1]电视动画中场景空间的叙事功能[J]. 李莘,王晓宁. 中国电视. 2012(11)
[2]从非线性叙事电影到交互叙事电影[J]. 於水. 当代电影. 2012(11)
[3]剧情短片的雕琢之美[J]. 刘昊然. 艺海. 2010(08)
[4]时间的压缩与空间的扩张——数字短片时空建构的研究[J]. 全真真. 艺苑. 2010(03)
[5]电影叙事结构:线性与逻辑[J]. 游飞. 北京电影学院学报. 2010(02)
[6]“哲诗化”先锋镜语:欧洲电影短片名作《复印店》分析[J]. 陈善劝. 电影评介. 2009(22)
[7]后现代主义电影时空范式探究[J]. 王春平. 艺术探索. 2009(03)
[8]数字短片与后现代性[J]. 许永. 南京艺术学院学报(美术与设计版). 2008(06)
[9]非线性叙事的电影时空相对论——《失忆》、《21克》叙事结构比较研究[J]. 张鹂,魏渲. 当代电影. 2008(10)
[10]昆汀·塔伦蒂诺电影叙事结构分析——以《落水狗》和《低俗小说》为例[J]. 李硕. 西南交通大学学报(社会科学版). 2007(04)
博士论文
[1]重估线性叙事的价值[D]. 杨世真.浙江大学 2007
硕士论文
[1]电影的非线性叙事[D]. 张秀娟.兰州大学 2010
本文编号：2947798
【文章来源】：南京航空航天大学江苏省 211工程院校
【文章页数】：41 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
短片《探戈》8[美]罗伯特·麦基.故事一材质结构、风格和银幕剧作的原理[M].周铁东译.北京：中国电影出
B、虚构场景：变成蟑螂的格里高尔匍匐在床上，他晃着黑乎乎的长腿，开心地唱起歌。现实场景和虚构场景相互转换打破了空间的界限，传神地描绘了卡夫卡的创作心理可以一窥卡夫卡的精神世界。怪异的人物形象、富含哲理的对白，整个短片犹如一义的绘画。当然，如果不能分清两个空间的区别以及互相转换的用意，那就会迷失面之中。随着 AE 等视频剪辑软件的开发运用，场景与场景之间的转换更加多样，越来越多纯短片被创作出来，这些纯场景转换的短片多应用于广告及 VR 展示中。澳大利亚摄影尔·克罗克斯就致力于将生活中不同地点的相同场景放置于同一画面中。他的《路过、《街头》分别取景于澳大利亚墨尔本、德国奥克兰及新加坡等地，他将这些不同场景象层层嵌套起来。如《路过》，选取了地铁、旷野、工厂等 23 个不同场景中的轨近地层层展示；《巷陌》从左至右有 36 条不同空间内的小巷依次变换而过。不同的换，使观众沉醉于这种艺术形式带来的视觉享受上，至于短片的情节则完全不在其内。而作者本意也是利用空间的跳跃使观众获取独特的审美体验，情节在这类短片弃了。
.2 心理空间的多重运用“心理空间是指反映人物内心活动的形象空间，或因观者的情感动因而形成的空间……心理空间是通过场景空间的结构内容和关系，与极具特色的环境氛围相结合，别的空间对比、重复、变化、细小道具的表现等，形成某种象征意义，或形成特定风格，揭示人物内心活动的空间形象。”9心理空间的运用一般是为了进一步刻画人物种辅助叙事的手段，但在反情节短片作者手中却成为了主要的叙事内容，他们沉醉的大肆渲染。《强迫症患者的血腥臆想》大量运用了心理空间，展现了一个强迫症患者非理性的主角马克是一名强迫症患者，他走在地砖上时必须踩在地砖中央，不能踩到缝隙，就会出现身体被斩断的血腥臆想。为了克服这种强迫症，他去寻求心理医生的帮助这里开始。医生让马克于脑海中模拟在地砖缝隙上走十步，他鼓足勇气开始幻想，变为心理空间。心理空间使用冰冷的色调，与心理医生暖色的房间形成巨大反差，高度紧张的精神状态。他开始走路，走在缝隙上，每走一步就被切割掉身体一部分图 2. 3 短片《巷陌》
【参考文献】：
期刊论文
[1]电视动画中场景空间的叙事功能[J]. 李莘,王晓宁. 中国电视. 2012(11)
[2]从非线性叙事电影到交互叙事电影[J]. 於水. 当代电影. 2012(11)
[3]剧情短片的雕琢之美[J]. 刘昊然. 艺海. 2010(08)
[4]时间的压缩与空间的扩张——数字短片时空建构的研究[J]. 全真真. 艺苑. 2010(03)
[5]电影叙事结构:线性与逻辑[J]. 游飞. 北京电影学院学报. 2010(02)
[6]“哲诗化”先锋镜语:欧洲电影短片名作《复印店》分析[J]. 陈善劝. 电影评介. 2009(22)
[7]后现代主义电影时空范式探究[J]. 王春平. 艺术探索. 2009(03)
[8]数字短片与后现代性[J]. 许永. 南京艺术学院学报(美术与设计版). 2008(06)
[9]非线性叙事的电影时空相对论——《失忆》、《21克》叙事结构比较研究[J]. 张鹂,魏渲. 当代电影. 2008(10)
[10]昆汀·塔伦蒂诺电影叙事结构分析——以《落水狗》和《低俗小说》为例[J]. 李硕. 西南交通大学学报(社会科学版). 2007(04)
博士论文
[1]重估线性叙事的价值[D]. 杨世真.浙江大学 2007
硕士论文
[1]电影的非线性叙事[D]. 张秀娟.兰州大学 2010
本文编号：2947798
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