伯格曼:人性的救赎和回归

发布时间：2020-12-31 11:12

　　把伯格曼的所有影片看作一个轮回,以童年视角为起点又以童年视角为终点,也许这是导演本人也未意识到的。伯格曼的第一部影片《折磨》抨击了教育制度对童年的限制和扭曲,而最后一部影片《芬尼与亚历山大》是对童年的拯救。他的每部作品都指向人的整体:人性的救赎和回归。罪的必然性和爱的超越性是伯格曼对人性最本真的解释。本文将从伯格曼的文化路向、创作脉络、美学风格、哲学立场四个方面论述伯格曼的电影世界。 

【文章来源】：电影文学. 2020年16期 北大核心

【文章页数】：6 页

【文章目录】：
一、文化路向:克尔凯郭尔的存在主义及斯特林堡的《梦剧》
二、创作脉络:从《港口城市》到《芬妮与亚历山大》
三、美学风格:对抽象概念的造型化呈现
    （一）对死亡的造型化呈现
    （二）对梦境的造型化呈现
    （三）对人物心理的造型化呈现
四、哲学立场:从反映现实到重塑现实
    （一）“岛”的生活哲理
    （二）现代人的危机精神
    （三）行动:寻找自我
结语


【参考文献】：
期刊论文
[1]基督教与传统儒学在超越观上的比较[J]. 张华.  东岳论丛. 2007(01)
[2]电影的振兴时期(1967年以来)——对世界电影史第四分期的描述[J]. 峻冰.  西南民族大学学报(人文社科版). 2004(02)
[3]失真的存在主义哲理剧范本[J]. 峻冰.  四川教育学院学报. 1994(02)
[4]60年代以及后来的瑞典电影[J]. 李恒基.  当代电影. 1991(06)
[5]斯堪的纳维亚四国哲学[J]. J.哈特纳克,赵黛仪.  哲学译丛. 1980(02)



本文编号：2949502