吕克·贝松电影的女性形象研究
发布时间：2020-12-31 13:03
作为法国后“新浪潮”的代表人物,吕克·贝松导演在法国电影史上占有很重要的地位。有人称他是“法国的斯皮尔伯格”,他是一位极具个人独特风格、富于法国浪漫诗意,和艺术直觉的电影导演。虽然,吕克·贝松的作品一直以来富有争议,但在他的导演生涯中,他创作了许多具有挑战性、又风格迥异的影片。他始终坚持艺术追求与商业价值并存的、全新的创作理念。其中,尤其是在女性角色塑造方面,更是成绩卓著,塑造了一个个颠覆传统、有血有肉、大胆、坚强、神圣的个性化女性形象,解构了以往女性被看、被边缘化的配角形象。本文将从女性主义视角出发,通过对吕克·贝松本人以及其电影作品的详细梳理,试图探讨吕克·贝松导演塑造女性形象的独特方式,及意义之所在。论文的绪论部分主要介绍论文的研究背景以及研究现状,对吕克·贝松相关的研究文献进行详细地分析、整理、归类与总结,以此作为基础明确介绍与梳理本论文的研究内容与方法。论文的第一章主要介绍女性主义概念、女性主义的产生与发展、女性主义与电影。同时也罗列梳理了吕克·贝松相关电影作品,以此作为进一步研究吕克·贝松电影女性形象的理论基础。论文的第二章主要介绍了吕克·贝松电影的典型女性形象,并对她们进...
【文章来源】：西北师范大学甘肃省
【文章页数】：68 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
众所周知，吕克·贝松电影女性形象的塑造一直令人钦佩
了童年时期雅克的难忘经历，因为同情或者更多复杂的感情而更加离不开他。但是，就在乔安娜沉浸于这美好的爱情中时，突然发现自己肚子里有了宝宝，这个惊喜使她显得格外兴奋。她想到的是第一时间告诉雅克，但当她来到雅克身边，准备告诉他时，雅克脸上专心准备世界跳水比赛的神情让她心碎了。她理解雅克热爱大海,在大海吞噬了雅克的好友恩佐之后，雅克走上了船只的甲板准备最后一次的下潜，乔安娜知道这次潜水雅克永远不会回来,纠结和无助后的乔安娜终于在甲板上对雅克说了最后一句话：“去吧，去看看我对你的爱吧。”（如图2-4）随后，她松开了紧紧攥在手中的绳索，看着雅克慢慢远去，沉入大海。在影片中，乔安娜为自己的跨国恋情绞尽脑汁，勇敢地实施了计划，最终与自己的心上人走到了一起，她是一个勇敢的追求爱情的人。图2-4在吕克·贝松的镜头下，乔安娜始终是敢于表达自己的新时代女性形象。选择了勇敢的去追逐爱情,选择让自己喜欢的人追求自己的梦想,而她将收拾心情带着孩子,也开始忠于自己内心的新生活。乔安娜终于放开了她的手，她知道雅克终究不属于她，这是命运，无法逆转。垂死的雅克在梦中听到了来自深海的呼唤，他被催眠了，在那一瞬间，他平静而快乐。因此，吕克·贝松电影女性形象塑造下，女人始终是积极的，是主要塑造对象。而男人是沉默的，是有所保留的。乔安娜和阿黛拉作为时代的新女性,她们果决勇敢，听从自己的内心，她们可以决定自己的命运,为自己的决定负责。她们并没有依附于男性的出现而出现，而是以一个不同于传统的新时代女性存在，保持着作为独立个体的自我，具有很强的女性意识。
，化着精致的妆。她们愿意成为男性审美的欲望对象。当战争来临的时候，她们会及时躲在人类的保护下，变成天生的弱者，而当她们从战场回来的时候，她们会像天使一样为人类擦去伤口。而影片《圣女贞德》中，吕克·贝松导演呈现了一个不同于传统女性形象的上帝使者形象。凭借非凡的勇气和机智，贞德奇迹般地击败了英国军队，并成功地帮助查尔斯王子登上了王位。过去的影视作品中，圣女贞德代表的是神圣、威严和高不可攀。但是，在这部影片中，她被塑造成为一个普普通通的平凡人，一个有血有肉、感情丰富的生活中的真实的人（如图2-5）。在贞德脆弱的童年，她经历了一场残酷的大屠杀，目睹了姐姐的悲惨经历。从此，在她幼小的心灵中播下了复仇的种子，她的心灵受到了极大的打击和刺激，为她极端的性格和对上帝的幻觉埋下了伏笔。图2-5由于艰苦的生活环境，贞德成长为一个坚强、独立的女孩。她不是温室里娇生惯养的花朵，而是像她生命路上的野草一样顽强。贞德是一位虔诚的天主教徒，她自己认为是上帝派来的使者，用她的智慧带领法国国民军抗击英国的入侵。当她要求见王子时，她敏锐的观察力使她能把王子和那些故意躲藏起来的人群区别开来，大臣们的脸上露出了叹息和敬畏的表情。当她带领她的军队投入战斗，赢得了一个又一个的胜利，部长和将军们表现出她们的恐惧和胆怯。在男权社会里，男人们不能忍受被女性角色独占，特别是在一个军队团体里，她被拷上了一个具有邪恶灵魂的宗教审判，最终被绑在十字架上，大火活活烧死了她。因此，这位为法国赢得胜利的独立又勇敢的女性，结局是悲惨的。虽然在王公贵族眼中，贞德始终是一个出身农民家庭的普通女子。但她可以带领士兵们不带任何武器冲锋陷阵，赢得人民的赞扬。她的存在让男性社会深感威胁，在15
【参考文献】：
期刊论文
[1]吕克·贝松电影的空间建构及其美学风格[J]. 林博. 电影文学. 2018(23)
[2]女性主义关照下吕克·贝松影片中女性形象探析[J]. 石钰. 电视指南. 2017(16)
[3]吕克·贝松影片的艺术特色[J]. 高洁. 电视指南. 2017(10)
[4]西方女性主义电影中的女性形象分析[J]. 王俊霞. 电影文学. 2015(21)
[5]浅析吕克·贝松黑色幽默电影——以《别惹我》和《这个杀手不太冷》为例[J]. 杨旻悦. 大众文艺. 2015(15)
[6]符号化的影像——评吕克·贝松的《碧海蓝天》[J]. 梁晨. 视听. 2015(06)
[7]当代法国电影女性形象分析[J]. 李姝. 新西部(理论版). 2015(10)
[8]浅析电影《这个杀手不太冷》艺术特色[J]. 李煜. 电影文学. 2014(18)
[9]吕克·贝松电影的冲突美学——以《这个杀手不太冷》为例分析[J]. 王璐熠. 现代视听. 2014(04)
[10]吕克·贝松 “玩”出来的电影[J]. 刘月娇. 时代人物. 2014(04)
硕士论文
[1]张艺谋与吕克·贝松电影中女性形象比较研究[D]. 李姝.黑龙江大学 2018
[2]吕克·贝松电影的美学研究[D]. 赵丽云.西北大学 2017
[3]李安电影美学观念及其表现[D]. 高雅.山东师范大学 2016
[4]吕克·贝松电影中的女性情结探究[D]. 马兴.陕西师范大学 2015
[5]论作为“电影作者”的吕克·贝松[D]. 王轶芳.上海师范大学 2015
[6]论伍尔夫的女性主义观念与小说美学[D]. 向婉.湖南师范大学 2014
[7]姜文电影的美学追求[D]. 郭强.广西师范大学 2014
[8]试论中国现实主义电影美学[D]. 丁洋.首都师范大学 2013
[9]中外青年导演的创作比较—吕克·贝松和王小帅导演在电影艺术化中的演变[D]. 杨寒冰.西安建筑科技大学 2013
[10]当代法国电影的融合与发展[D]. 陈露.重庆大学 2012
本文编号：2949649
【文章来源】：西北师范大学甘肃省
【文章页数】：68 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
众所周知，吕克·贝松电影女性形象的塑造一直令人钦佩
了童年时期雅克的难忘经历，因为同情或者更多复杂的感情而更加离不开他。但是，就在乔安娜沉浸于这美好的爱情中时，突然发现自己肚子里有了宝宝，这个惊喜使她显得格外兴奋。她想到的是第一时间告诉雅克，但当她来到雅克身边，准备告诉他时，雅克脸上专心准备世界跳水比赛的神情让她心碎了。她理解雅克热爱大海,在大海吞噬了雅克的好友恩佐之后，雅克走上了船只的甲板准备最后一次的下潜，乔安娜知道这次潜水雅克永远不会回来,纠结和无助后的乔安娜终于在甲板上对雅克说了最后一句话：“去吧，去看看我对你的爱吧。”（如图2-4）随后，她松开了紧紧攥在手中的绳索，看着雅克慢慢远去，沉入大海。在影片中，乔安娜为自己的跨国恋情绞尽脑汁，勇敢地实施了计划，最终与自己的心上人走到了一起，她是一个勇敢的追求爱情的人。图2-4在吕克·贝松的镜头下，乔安娜始终是敢于表达自己的新时代女性形象。选择了勇敢的去追逐爱情,选择让自己喜欢的人追求自己的梦想,而她将收拾心情带着孩子,也开始忠于自己内心的新生活。乔安娜终于放开了她的手，她知道雅克终究不属于她，这是命运，无法逆转。垂死的雅克在梦中听到了来自深海的呼唤，他被催眠了，在那一瞬间，他平静而快乐。因此，吕克·贝松电影女性形象塑造下，女人始终是积极的，是主要塑造对象。而男人是沉默的，是有所保留的。乔安娜和阿黛拉作为时代的新女性,她们果决勇敢，听从自己的内心，她们可以决定自己的命运,为自己的决定负责。她们并没有依附于男性的出现而出现，而是以一个不同于传统的新时代女性存在，保持着作为独立个体的自我，具有很强的女性意识。
，化着精致的妆。她们愿意成为男性审美的欲望对象。当战争来临的时候，她们会及时躲在人类的保护下，变成天生的弱者，而当她们从战场回来的时候，她们会像天使一样为人类擦去伤口。而影片《圣女贞德》中，吕克·贝松导演呈现了一个不同于传统女性形象的上帝使者形象。凭借非凡的勇气和机智，贞德奇迹般地击败了英国军队，并成功地帮助查尔斯王子登上了王位。过去的影视作品中，圣女贞德代表的是神圣、威严和高不可攀。但是，在这部影片中，她被塑造成为一个普普通通的平凡人，一个有血有肉、感情丰富的生活中的真实的人（如图2-5）。在贞德脆弱的童年，她经历了一场残酷的大屠杀，目睹了姐姐的悲惨经历。从此，在她幼小的心灵中播下了复仇的种子，她的心灵受到了极大的打击和刺激，为她极端的性格和对上帝的幻觉埋下了伏笔。图2-5由于艰苦的生活环境，贞德成长为一个坚强、独立的女孩。她不是温室里娇生惯养的花朵，而是像她生命路上的野草一样顽强。贞德是一位虔诚的天主教徒，她自己认为是上帝派来的使者，用她的智慧带领法国国民军抗击英国的入侵。当她要求见王子时，她敏锐的观察力使她能把王子和那些故意躲藏起来的人群区别开来，大臣们的脸上露出了叹息和敬畏的表情。当她带领她的军队投入战斗，赢得了一个又一个的胜利，部长和将军们表现出她们的恐惧和胆怯。在男权社会里，男人们不能忍受被女性角色独占，特别是在一个军队团体里，她被拷上了一个具有邪恶灵魂的宗教审判，最终被绑在十字架上，大火活活烧死了她。因此，这位为法国赢得胜利的独立又勇敢的女性，结局是悲惨的。虽然在王公贵族眼中，贞德始终是一个出身农民家庭的普通女子。但她可以带领士兵们不带任何武器冲锋陷阵，赢得人民的赞扬。她的存在让男性社会深感威胁，在15
【参考文献】：
期刊论文
[1]吕克·贝松电影的空间建构及其美学风格[J]. 林博. 电影文学. 2018(23)
[2]女性主义关照下吕克·贝松影片中女性形象探析[J]. 石钰. 电视指南. 2017(16)
[3]吕克·贝松影片的艺术特色[J]. 高洁. 电视指南. 2017(10)
[4]西方女性主义电影中的女性形象分析[J]. 王俊霞. 电影文学. 2015(21)
[5]浅析吕克·贝松黑色幽默电影——以《别惹我》和《这个杀手不太冷》为例[J]. 杨旻悦. 大众文艺. 2015(15)
[6]符号化的影像——评吕克·贝松的《碧海蓝天》[J]. 梁晨. 视听. 2015(06)
[7]当代法国电影女性形象分析[J]. 李姝. 新西部(理论版). 2015(10)
[8]浅析电影《这个杀手不太冷》艺术特色[J]. 李煜. 电影文学. 2014(18)
[9]吕克·贝松电影的冲突美学——以《这个杀手不太冷》为例分析[J]. 王璐熠. 现代视听. 2014(04)
[10]吕克·贝松 “玩”出来的电影[J]. 刘月娇. 时代人物. 2014(04)
硕士论文
[1]张艺谋与吕克·贝松电影中女性形象比较研究[D]. 李姝.黑龙江大学 2018
[2]吕克·贝松电影的美学研究[D]. 赵丽云.西北大学 2017
[3]李安电影美学观念及其表现[D]. 高雅.山东师范大学 2016
[4]吕克·贝松电影中的女性情结探究[D]. 马兴.陕西师范大学 2015
[5]论作为“电影作者”的吕克·贝松[D]. 王轶芳.上海师范大学 2015
[6]论伍尔夫的女性主义观念与小说美学[D]. 向婉.湖南师范大学 2014
[7]姜文电影的美学追求[D]. 郭强.广西师范大学 2014
[8]试论中国现实主义电影美学[D]. 丁洋.首都师范大学 2013
[9]中外青年导演的创作比较—吕克·贝松和王小帅导演在电影艺术化中的演变[D]. 杨寒冰.西安建筑科技大学 2013
[10]当代法国电影的融合与发展[D]. 陈露.重庆大学 2012
本文编号：2949649
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