中国动画配音的角色塑造研究 ——以《哪吒之魔童降世》为例
发布时间：2021-01-07 23:25
1926年,我国诞生了第一部无声动画片《大闹画室》,随后由于动漫技术的精进不休,国内出现了有声动画片。声音的出现再次赋予了动画新的活力和生命力,使动画角色的内心世界颇为丰富多彩,动画形象愈加立体饱满。21世纪后,我国在动画领域上出现了不少可喜的变化,不仅在政策上颁发了多种相关条例扶持我国动画行业发展,而且我国动画作品的数量扶摇直上,动画内容和画面制作上也日臻完善。我国动画产业高歌猛进之际,对专攻于动画配音的人才需求量大大增加,并对动画配音演员的专业能力、水准都有了新的要求。动画配音演员作为动画片成功的重要创作者之一,对动画角色的塑造起着至关重要的作用。匠心之作的配音使角色更具个性化特征,使之与观众在听觉上产生强烈共鸣,形成声音上的记忆符号。但目前我国动画配音还存在以下不足之处,一是动画角色声音“千篇一律”,声音与角色不相符且特征性羸弱,二是团队意识式微,缺乏合作精神,三是配音模式单一。因此配音如何在成千上万部动画作品中脱颖而出,打造独树一帜特征化鲜明的动画角色都值得我们去认真探讨。2019年7月26日上映的动画电影《哪吒之魔童降世》可谓人气口碑双丰收,截至10月26日在中国斩获了49....
【文章来源】：河南大学河南省
【文章页数】：84 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
2000年--2019年知网关于配音的文献数量*数据来源：知网
二、《哪吒之魔童降世》中配音塑造角色的功能剖释19当成妖怪看，敬而远之，这让他的自尊心非常受挫。同时哪吒又是个孩子，生在一个斩妖除魔为己任的将军府邸，外部的冷漠、父母的陪伴缺失，这种种的孤独感更加促使哪吒希望引人注意，而所用的方式便是所谓的“叛逆”，在日本动画《火影忍者》中漩涡鸣人便是用恶作剧这种方式宣泄着自己的孤独以及渴望被认同。就这样“天性叛逆的哪吒”在陈塘关百姓的冷漠对待之下也慢慢变成了混世魔王。而那种拼了命想要证明自己，想要被认同的感觉，和那种被社会冷漠包裹的孤独感多么像现实社会中的你我，从而增加了这个史上最“丑”哪吒与观众之间的共鸣，让神话人物有了现代社会的社会属性，也让这部动画作品脱离了低幼动画，让这个小小身躯中承载着的其实不再是一个儿童的灵魂，而是旧历社会历练，看淡人情冷暖，孤独自省，又有着自己的坚持和倔强的中年灵魂。《哪吒之魔童降世》从形象上让哪吒有了前无古人的突破。图1《哪吒之魔童降世》中的哪吒*图片来源：百度图片图2《哪吒传奇》中的哪吒*图片来源：百度图片正因如此配小哪吒的声音并非易事，在给魔童小哪吒配音时，配音演员吕艳婷并没有采用稚气细嫩、不谙世事的孩童声音，而是采用了音色鲜明的“老烟嗓”，用沙哑不符合他年龄的话语来诠释混世魔王与其它小孩子形象的不同。也增加了观众的代入感。动画电影在叙事手法上忽略了年龄，因为在传说中，哪吒是个一尺七的人，三岁的哪吒
二、《哪吒之魔童降世》中配音塑造角色的功能剖释19当成妖怪看，敬而远之，这让他的自尊心非常受挫。同时哪吒又是个孩子，生在一个斩妖除魔为己任的将军府邸，外部的冷漠、父母的陪伴缺失，这种种的孤独感更加促使哪吒希望引人注意，而所用的方式便是所谓的“叛逆”，在日本动画《火影忍者》中漩涡鸣人便是用恶作剧这种方式宣泄着自己的孤独以及渴望被认同。就这样“天性叛逆的哪吒”在陈塘关百姓的冷漠对待之下也慢慢变成了混世魔王。而那种拼了命想要证明自己，想要被认同的感觉，和那种被社会冷漠包裹的孤独感多么像现实社会中的你我，从而增加了这个史上最“丑”哪吒与观众之间的共鸣，让神话人物有了现代社会的社会属性，也让这部动画作品脱离了低幼动画，让这个小小身躯中承载着的其实不再是一个儿童的灵魂，而是旧历社会历练，看淡人情冷暖，孤独自省，又有着自己的坚持和倔强的中年灵魂。《哪吒之魔童降世》从形象上让哪吒有了前无古人的突破。图1《哪吒之魔童降世》中的哪吒*图片来源：百度图片图2《哪吒传奇》中的哪吒*图片来源：百度图片正因如此配小哪吒的声音并非易事，在给魔童小哪吒配音时，配音演员吕艳婷并没有采用稚气细嫩、不谙世事的孩童声音，而是采用了音色鲜明的“老烟嗓”，用沙哑不符合他年龄的话语来诠释混世魔王与其它小孩子形象的不同。也增加了观众的代入感。动画电影在叙事手法上忽略了年龄，因为在传说中，哪吒是个一尺七的人，三岁的哪吒
【参考文献】：
期刊论文
[1]《哪吒之魔童降世》成功经验探析[J]. 王靖维,付筱茵. 中国电影市场. 2019(11)
[2]新时代动漫配音人才的培养与教学改革[J]. 韦庠,袁媛. 四川戏剧. 2018(06)
[3]影视配音中的情感运用分析[J]. 范淑芳. 电视指南. 2017(18)
[4]美国动画电影中的少年英雄形象[J]. 李松. 电影文学. 2017(01)
[5]塑造动画人物灵魂“声命力”四步法研究——以《疯狂原始人》为例[J]. 刘由钦. 科技传播. 2015(08)
[6]中国动画电影进入媒体融合时代了吗?——结合《十万个冷笑话》个案[J]. 许夏营. 电影艺术. 2014(06)
[7]国产动画片角色配音现状初探[J]. 陈苗. 电影文学. 2014(10)
[8]产业化背景下动画创新型人才培养模式初探[J]. 李青青. 电影评介. 2013(17)
[9]刍议影视配音的技巧与方法[J]. 李辰傲. 中国传媒科技. 2012(18)
[10]接轨动漫产业市场 培养动漫配音人才[J]. 王一婷. 电视研究. 2012(05)
博士论文
[1]跨文化视域下当代“中国形象”的建构[D]. 方爱武.浙江大学 2016
[2]中国动画系列片喜剧性研究[D]. 李艳英.华东师范大学 2013
硕士论文
[1]喜剧元素在动画表演中的运用研究[D]. 宋彩虹.陕西科技大学 2019
[2]动画国语配音的角色塑造研究[D]. 王家慧.江西财经大学 2015
[3]日本声优与中国动画配音的比较[D]. 邓玉娟.江苏师范大学 2014
[4]论动画中的中国式幽默[D]. 靳凤.南京师范大学 2014
[5]动画短片创作中的声音编辑探究[D]. 刘松林.东北师范大学 2013
[6]中国动画配音的现状与发展研究[D]. 孙峻祎.陕西师范大学 2012
[7]四川方言特征词研究[D]. 沈益宇.东北师范大学 2011
本文编号：2963445
【文章来源】：河南大学河南省
【文章页数】：84 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
2000年--2019年知网关于配音的文献数量*数据来源：知网
二、《哪吒之魔童降世》中配音塑造角色的功能剖释19当成妖怪看，敬而远之，这让他的自尊心非常受挫。同时哪吒又是个孩子，生在一个斩妖除魔为己任的将军府邸，外部的冷漠、父母的陪伴缺失，这种种的孤独感更加促使哪吒希望引人注意，而所用的方式便是所谓的“叛逆”，在日本动画《火影忍者》中漩涡鸣人便是用恶作剧这种方式宣泄着自己的孤独以及渴望被认同。就这样“天性叛逆的哪吒”在陈塘关百姓的冷漠对待之下也慢慢变成了混世魔王。而那种拼了命想要证明自己，想要被认同的感觉，和那种被社会冷漠包裹的孤独感多么像现实社会中的你我，从而增加了这个史上最“丑”哪吒与观众之间的共鸣，让神话人物有了现代社会的社会属性，也让这部动画作品脱离了低幼动画，让这个小小身躯中承载着的其实不再是一个儿童的灵魂，而是旧历社会历练，看淡人情冷暖，孤独自省，又有着自己的坚持和倔强的中年灵魂。《哪吒之魔童降世》从形象上让哪吒有了前无古人的突破。图1《哪吒之魔童降世》中的哪吒*图片来源：百度图片图2《哪吒传奇》中的哪吒*图片来源：百度图片正因如此配小哪吒的声音并非易事，在给魔童小哪吒配音时，配音演员吕艳婷并没有采用稚气细嫩、不谙世事的孩童声音，而是采用了音色鲜明的“老烟嗓”，用沙哑不符合他年龄的话语来诠释混世魔王与其它小孩子形象的不同。也增加了观众的代入感。动画电影在叙事手法上忽略了年龄，因为在传说中，哪吒是个一尺七的人，三岁的哪吒
二、《哪吒之魔童降世》中配音塑造角色的功能剖释19当成妖怪看，敬而远之，这让他的自尊心非常受挫。同时哪吒又是个孩子，生在一个斩妖除魔为己任的将军府邸，外部的冷漠、父母的陪伴缺失，这种种的孤独感更加促使哪吒希望引人注意，而所用的方式便是所谓的“叛逆”，在日本动画《火影忍者》中漩涡鸣人便是用恶作剧这种方式宣泄着自己的孤独以及渴望被认同。就这样“天性叛逆的哪吒”在陈塘关百姓的冷漠对待之下也慢慢变成了混世魔王。而那种拼了命想要证明自己，想要被认同的感觉，和那种被社会冷漠包裹的孤独感多么像现实社会中的你我，从而增加了这个史上最“丑”哪吒与观众之间的共鸣，让神话人物有了现代社会的社会属性，也让这部动画作品脱离了低幼动画，让这个小小身躯中承载着的其实不再是一个儿童的灵魂，而是旧历社会历练，看淡人情冷暖，孤独自省，又有着自己的坚持和倔强的中年灵魂。《哪吒之魔童降世》从形象上让哪吒有了前无古人的突破。图1《哪吒之魔童降世》中的哪吒*图片来源：百度图片图2《哪吒传奇》中的哪吒*图片来源：百度图片正因如此配小哪吒的声音并非易事，在给魔童小哪吒配音时，配音演员吕艳婷并没有采用稚气细嫩、不谙世事的孩童声音，而是采用了音色鲜明的“老烟嗓”，用沙哑不符合他年龄的话语来诠释混世魔王与其它小孩子形象的不同。也增加了观众的代入感。动画电影在叙事手法上忽略了年龄，因为在传说中，哪吒是个一尺七的人，三岁的哪吒
【参考文献】：
期刊论文
[1]《哪吒之魔童降世》成功经验探析[J]. 王靖维,付筱茵. 中国电影市场. 2019(11)
[2]新时代动漫配音人才的培养与教学改革[J]. 韦庠,袁媛. 四川戏剧. 2018(06)
[3]影视配音中的情感运用分析[J]. 范淑芳. 电视指南. 2017(18)
[4]美国动画电影中的少年英雄形象[J]. 李松. 电影文学. 2017(01)
[5]塑造动画人物灵魂“声命力”四步法研究——以《疯狂原始人》为例[J]. 刘由钦. 科技传播. 2015(08)
[6]中国动画电影进入媒体融合时代了吗?——结合《十万个冷笑话》个案[J]. 许夏营. 电影艺术. 2014(06)
[7]国产动画片角色配音现状初探[J]. 陈苗. 电影文学. 2014(10)
[8]产业化背景下动画创新型人才培养模式初探[J]. 李青青. 电影评介. 2013(17)
[9]刍议影视配音的技巧与方法[J]. 李辰傲. 中国传媒科技. 2012(18)
[10]接轨动漫产业市场 培养动漫配音人才[J]. 王一婷. 电视研究. 2012(05)
博士论文
[1]跨文化视域下当代“中国形象”的建构[D]. 方爱武.浙江大学 2016
[2]中国动画系列片喜剧性研究[D]. 李艳英.华东师范大学 2013
硕士论文
[1]喜剧元素在动画表演中的运用研究[D]. 宋彩虹.陕西科技大学 2019
[2]动画国语配音的角色塑造研究[D]. 王家慧.江西财经大学 2015
[3]日本声优与中国动画配音的比较[D]. 邓玉娟.江苏师范大学 2014
[4]论动画中的中国式幽默[D]. 靳凤.南京师范大学 2014
[5]动画短片创作中的声音编辑探究[D]. 刘松林.东北师范大学 2013
[6]中国动画配音的现状与发展研究[D]. 孙峻祎.陕西师范大学 2012
[7]四川方言特征词研究[D]. 沈益宇.东北师范大学 2011
本文编号：2963445
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