2015-2019年国产动画创作现状研究
发布时间：2021-01-08 01:57
国产动画自诞生起,至今已经历近百年岁月,从曾经的风光无限到跌至谷底,经历过大起大落,一切回到起点又重新开始。从2015年《大圣归来》起,我国的院线动画初次探索就取得了一定的成绩,对于国产动画的从业者而言,既是一剂定心良药,又是一面指引前进方向的旗帜,动画的发展,自此开始了新的征程。本文尝试将国产动画自2015年作为一个发展的分界点,来进行动画创作方面的分析讨论,从当下动画的分类、叙事特征、对传统文化的表现、以及动画出现的新特征方面进行分析,努力寻找国产动画的创作规律,以期对我国的动画发展有所帮助。研究近五年国产动画的创作特征,就需要从当下国产动画的整体入手,本文的第一章即通过播放时长和播放渠道对当下国产动画进行了分类,并分别进行了关于其发展历程、现状、和大致特征的叙述。第二章讲述了国产动画的叙事特征,这也是研究动画创作特征的重点之一,对于叙事的结构、叙事模式、以及新产生的叙事空间的意义进行了分析阐释。第三章从当下动画对于传统文化的表现转型处入手,将传统美术片中的几大类型现如今的发展、传统元素在当下的使用、角色和场景造型的区别、以及关于中国传统美学中的“意境美”的新表达分别进行了表述。最...
【文章来源】：兰州大学甘肃省 211工程院校 985工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：88 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《哪吒脑海》中的龙宫
兰州大学硕士硕士研究生学位论文2015-2019年国产动画创作现状研究29图2《金色的海螺》中人与海的搏斗聂欣如曾在《上海大学学报》（社会科学版）上提到过：“作为影像的数字媒体是否能够在影像及其运动的层面表现出差异性，只有在不透明的情况下，也就是表现出差异性的情况下，数字媒体才算是呈现了自身，否则它只是一种隐性的生存，寄生于传统动画而已，完全不具备独立的‘品格’。”1这一段话是对于3D动画本身是否可以作为一种独立的影像进行了否定。数字技术制作的3D动画，更多的，是在不透明的情况下，依赖于画面的运动状态才存在与传统二维动画的区别，如3D动画往往如实拍影视般采用各种推、拉、尧移等运动镜头来使观众看清空间内部结构。同样，3D动画的运动的状态要依赖于空间的变化所呈现，如角色运动时周围场景的变换。因此，3D动画对于空间展现的真实感是二维动画很难做到的。“空间本身在我们现实生活中是无形的东西，它完全是科学思维的抽象。它是我们全部经验的基础，逐渐地为我们某些感觉的联合运用所发现——作为行动中的某种因素，被看到、感觉到、意识到——但却听不到也触不到。”2苏珊·朗格的这段话在定义了现实空间的同时，也将艺术中被构成的空间进行了解释。在电影艺术中，通过画面场景帮助眼睛联想视觉上的常见空间，从而构成观众心理上的虚拟空间。1聂欣如，试论新媒体动画（数字三维动画）的媒介本体[J]，上海大学学报（社会科学版）,2011(3):29-35.2[美]苏珊·朗格，情感与形式[M]，中国社会科学出版社，1986:85.
兰州大学硕士硕士研究生学位论文2015-2019年国产动画创作现状研究30图3网络动画《天行九歌》中采用推镜头表现了人群后方空间的空旷分析近五年国产3D建模动画，传统二维平面的空间被3D动画的仿真实建模空间所取代。在这里，3D动画仅仅需要根据剧情等各方面的要求对某些参数进行调整，使其更好地配合动画剧情的需要，例如人物可以轻轻一跃跳的更高、物体的色彩和亮度设置更加唯美、打斗过程中的真实感等等。这种完全按照制作者自由发挥的设置，使动画按照现实世界中原本应有的样子幻变成银幕上实际呈现出的，给观众如梦境般的银幕体验感。当然，此种视觉真实感，仅仅只是联系了人们日常生活中熟悉的经验感，与现实的真实完全没有任何关系。事实上，3D建模的成熟使得动画虚拟、美化生活中的物体变为可能，正如美国哲学家莱维所言：“虚拟，一般地讲，不是同真实，而是同实际相比较的。”12.3.2融合当下生活方式的传统空间展示对于国产动画而言，数千年的传统文化积淀是我国动画的一大制胜法宝，而此种优势必然需要体现在故事发生的场景空间中。因而，利用动画中的空间叙事成为了营造视觉幻象最重要的方式，叙事空间也成为展现传统文化的场境。除此之外，随着三维数字技术的变革发展，虚拟的立体空间建构使得场景的铺设更为奇妙精巧，在3D建模后的立体虚拟场景中，各种仿实景拍摄的移动镜头，使得画面更加奇幻瑰丽，叙事的空间也更富有多义性。凡此种种，皆以说明研究国产动画电影中关于传统文化与叙事空间融合的重要性。对于整体叙事中所需要的人物活动空间，一般来讲，除了为影片的叙事提供场所外，也基本上奠定了影片的整体格调，并从侧面交代了人物的品行和性格等。然而，当下国产动画的类型多为武侠、奇幻类型，具体仍然以中国古代传统建筑为
本文编号：2963680
【文章来源】：兰州大学甘肃省 211工程院校 985工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：88 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《哪吒脑海》中的龙宫
兰州大学硕士硕士研究生学位论文2015-2019年国产动画创作现状研究29图2《金色的海螺》中人与海的搏斗聂欣如曾在《上海大学学报》（社会科学版）上提到过：“作为影像的数字媒体是否能够在影像及其运动的层面表现出差异性，只有在不透明的情况下，也就是表现出差异性的情况下，数字媒体才算是呈现了自身，否则它只是一种隐性的生存，寄生于传统动画而已，完全不具备独立的‘品格’。”1这一段话是对于3D动画本身是否可以作为一种独立的影像进行了否定。数字技术制作的3D动画，更多的，是在不透明的情况下，依赖于画面的运动状态才存在与传统二维动画的区别，如3D动画往往如实拍影视般采用各种推、拉、尧移等运动镜头来使观众看清空间内部结构。同样，3D动画的运动的状态要依赖于空间的变化所呈现，如角色运动时周围场景的变换。因此，3D动画对于空间展现的真实感是二维动画很难做到的。“空间本身在我们现实生活中是无形的东西，它完全是科学思维的抽象。它是我们全部经验的基础，逐渐地为我们某些感觉的联合运用所发现——作为行动中的某种因素，被看到、感觉到、意识到——但却听不到也触不到。”2苏珊·朗格的这段话在定义了现实空间的同时，也将艺术中被构成的空间进行了解释。在电影艺术中，通过画面场景帮助眼睛联想视觉上的常见空间，从而构成观众心理上的虚拟空间。1聂欣如，试论新媒体动画（数字三维动画）的媒介本体[J]，上海大学学报（社会科学版）,2011(3):29-35.2[美]苏珊·朗格，情感与形式[M]，中国社会科学出版社，1986:85.
兰州大学硕士硕士研究生学位论文2015-2019年国产动画创作现状研究30图3网络动画《天行九歌》中采用推镜头表现了人群后方空间的空旷分析近五年国产3D建模动画，传统二维平面的空间被3D动画的仿真实建模空间所取代。在这里，3D动画仅仅需要根据剧情等各方面的要求对某些参数进行调整，使其更好地配合动画剧情的需要，例如人物可以轻轻一跃跳的更高、物体的色彩和亮度设置更加唯美、打斗过程中的真实感等等。这种完全按照制作者自由发挥的设置，使动画按照现实世界中原本应有的样子幻变成银幕上实际呈现出的，给观众如梦境般的银幕体验感。当然，此种视觉真实感，仅仅只是联系了人们日常生活中熟悉的经验感，与现实的真实完全没有任何关系。事实上，3D建模的成熟使得动画虚拟、美化生活中的物体变为可能，正如美国哲学家莱维所言：“虚拟，一般地讲，不是同真实，而是同实际相比较的。”12.3.2融合当下生活方式的传统空间展示对于国产动画而言，数千年的传统文化积淀是我国动画的一大制胜法宝，而此种优势必然需要体现在故事发生的场景空间中。因而，利用动画中的空间叙事成为了营造视觉幻象最重要的方式，叙事空间也成为展现传统文化的场境。除此之外，随着三维数字技术的变革发展，虚拟的立体空间建构使得场景的铺设更为奇妙精巧，在3D建模后的立体虚拟场景中，各种仿实景拍摄的移动镜头，使得画面更加奇幻瑰丽，叙事的空间也更富有多义性。凡此种种，皆以说明研究国产动画电影中关于传统文化与叙事空间融合的重要性。对于整体叙事中所需要的人物活动空间，一般来讲，除了为影片的叙事提供场所外，也基本上奠定了影片的整体格调，并从侧面交代了人物的品行和性格等。然而，当下国产动画的类型多为武侠、奇幻类型，具体仍然以中国古代传统建筑为
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