璞玉之理—李玉电影综论

发布时间：2021-02-15 16:34

　　李玉是新一代女性导演的佼佼者,也是第六代导演群中不可忽视的一根麦芒。她从影十几年来为银幕贡献了六部作品:《今年夏天》、《红颜》、《苹果》、《观音山》、《二次曝光》、《万物生长》。这些电影以个体经验和性别意识为基础,将视角聚焦于边缘群体中的小人物,游走于两性之间,凝聚着她关于世界、关于现实、关于人生和人性的思考,形成了一种别具一格的“主流艺术片”,颇有影响。本文以李玉的电影创作为主要研究对象,对其电影题材主题、叙事视角及结构、视听语言等方面的特色进行综合考察和深度分析。全文内容包括绪论、主体和结语三个部分。在引论部分,追溯李玉电影轨迹,归纳导演主体特性。论文的主体部分,由三章内容组成,分别从三个层面展开对李玉电影特色的探究:一是就其电影中一以贯之的“困境与救赎”主题延伸开来,从女性的困境与挣扎、青春的成长与幻灭、自我的迷失与寻找层层深入探讨;二是就其电影叙事与探索展开论述,主要包括叙事视角的转变、叙事结构的尝试、叙事类型的探索三个角度;三是从其电影的视听呈现表现方面,对其“打扰”观众的镜像语法、个人化的影像修辞和数字化的尝试进行解析。最后,在结论部分,指出李玉电影总体上呈现一种变中有不变... 

【文章来源】：江西师范大学江西省

【文章页数】：103 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

-1图3-2-1取自《二次曝光》26分10秒处，此时宋其和小西因为刘东而发生

图 3-2-2镜头是《红颜》中小芸被迫中断了京剧表演而唱台上的小芸处于画面纵横三等分，两条垂直等分上灯光的辅助成功地吸引了观众的视觉注意。画员扮相，舞台上也满是传统文化的元素，如幕墙放的带有传统特色的京剧道具，如画面顶端挂着伴舞和两位穿着现代服饰男性乐手与整个舞台氛

图 3-2-3中小芸的秘密已经众所周知之后，王峰离开“是非之地”（图 3-2-3），以两人之间的绿竹为轴呈现对称关系。画湿阴郁的整体氛围，而原本代表生命力的翠竹也变得了服装皆是符合时代气息的暗色调，暗示着在小镇上发生的的阴影。然而略有不同的是，小芸居于画面左侧，人物周面右侧的王峰脚下延伸出一条石桥，恰与王峰即将出走同的命运，一为远走他乡重新开始，一为终身为牢笼所

【参考文献】：
期刊论文
[1]《万物生长》四人谈[J]. 冯唐,郝建,游飞,王霞,吴潇枫,田艳茹.  当代电影. 2015(06)
[2]青春的“禁忌”与成长的“冷伤”——对《万物生长》的一次症候式阅读[J]. 程波,袁海燕.  电影新作. 2015(03)
[3]《万物生长》:双重凝视下的死亡美学[J]. 白惠元.  电影艺术. 2015(03)
[4]“打扰”的艺术——导演李玉专访[J]. 李玉,李莉,Mila Zuo.  当代电影. 2014(05)
[5]“80后”青春电影中“家庭空间”的呈现[J]. 廖金生.  当代文坛. 2014(03)
[6]《今年夏天》——女性悲剧根源探析[J]. 刘瑞燕.  电影评介. 2013(04)
[7]在幻想与现实间穿梭——《二次曝光》的双重世界[J]. 赵斌.  北京电影学院学报. 2013(01)
[8]潜在先锋影像下的传统结构——李玉《二次曝光》的叙事模式分析[J]. 沈林子.  电影评介. 2013(03)
[9]《二次曝光》:创伤性内核自愈的可能[J]. 潘雨.  电影新作. 2013(01)
[10]努力探寻艺术与商业的融合点——论新世纪以来女性电影导演的创作发展[J]. 周斌.  当代电影. 2013(01)

硕士论文
[1]镌刻心灵之光[D]. 晁亚菲.陕西师范大学 2012
[2]新生代电影的青春叙事[D]. 谢舒曼.江西师范大学 2012
[3]“可见的女性”—李玉女性电影研究[D]. 孟晶晶.上海戏剧学院 2012
[4]东窗的风景[D]. 王晶晶.西南大学 2011
[5]论李玉的故事片创作[D]. 杨帆.复旦大学 2010



本文编号：3035179