中国人物纪录片的主观表达研究

发布时间：2021-03-07 07:10

　　纪录片是以纪实为基本的美学特征,一种非虚构的、非叙事的电影类型。人物纪录片以人物为主要拍摄对象,是导演用摄影机见证、诠释、建构当下人的真实生活状态和生活方式,以呈现时代变迁中人的思维方式和精神面貌变化,从而带给社会大众省思与改变的影片。自纪录片出现以来,人物纪录片作为纪录片中的一个重要类型一直备受关注。随着时代的转变,中国人物纪录片的主观表达在不同时期呈现出了不同的特点。例如,中国早期创作的人物纪录片是为国家宣传而服务的,此时中国人物纪录片在内容上以记录典型政治人物为主,国家意识和民族精神为意识主体,主观表达的手法也较为单一。进入二十世纪后,随着经济的发展与人们自我意识的增强,导演开始把记录的出发点放到普通人身上,主观表达上倾向赞美平凡人的生命历程,并尝试运用更多表达手法。二十一世纪到今天,中国人物纪录片在主观表达上呈现出多元化发展趋势,极具个人主观表达特色的人物纪录片也开始被观众接受和喜爱。本文选取了20世纪90年代以来中国一些优秀的人物纪录片为研究对象,通过分析和比较中国不同时期的人物纪录片,展现中国人物纪录片主观表达的内容和方法的变化和发展,使中国人物纪录片导演在以后的创作过程中... 

【文章来源】：山东师范大学山东省

【文章页数】：48 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
    一、研究背景
    二、研究意义
    三、研究现状
    四、研究方法
第一章 中国人物纪录片概述
    第一节 中国人物纪录片的概念
    第二节 中国人物纪录片主观表达的含义
    第三节 中国人物纪录片主观表达的意义
第二章 中国人物纪录片的主观意识
    第一节 中国人物纪录片中的国家意识
    第二节 中国人物纪录片中的人文意识
    第三节 中国人物纪录片中的平民意识
    第四节 中国人物纪录片中的社会意识
第三章 中国人物纪录片主观表达的方法运用
    第一节 中国人物纪录片主观表达的“权威化”
    第二节 中国人物纪录片主观表达的“诗意化”
    第三节 中国人物纪录片主观表达的“隐藏化”
    第四节 中国人物纪录片主观表达的“参与化”
    第五节 中国人物纪录片主观表达的“自觉化”
    第六节 中国人物纪录片主观表达的“自主化”
第四章 中国人物纪录片主观表达存在的问题与应对对策
    第一节 中国人物纪录片的主客观问题
    第二节 中国人物纪录片的伦理问题
    第三节 问题的应对对策
结语
注释
参考文献
致谢
附录一：中国人物纪录片主观表达的实践探索《郓城莲花落》作品阐述
附录二：中国人物纪录片主观表达的实践探索《大国胶匠》作品阐述
附录三：攻读硕士研究生期间取得的成果
附件


【参考文献】：
期刊论文
[1]纪录片的诗意构成[J]. 张越.  西部广播电视. 2017(05)
[2]传记电影的叙事主体与客体:多层次生命写作的选择[J]. 张英进.  文艺研究. 2017(02)
[3]人生如戏,戏如人生——浅析电影《阮玲玉》中的套层结构[J]. 付伊诺.  青少年日记. 2017(01)
[4]主观认知难以作为客观评价的依据[J]. 杨帆.  浙江经济. 2016(22)
[5]《舌尖上的中国》解说词研究[J]. 吕子美.  新闻传播. 2016(19)
[6]浅析纪录片对社会的关注和思考——从《流浪北京》到《歌舞中国》[J]. 张晓嫣.  声屏世界. 2016(08)
[7]诗意在影像记录中的风格演绎与形式表述——从早期纪录片到当代诗电影中诗意美学流变[J]. 刘珉.  艺术百家. 2015(S2)
[8]光影勾勒沙与海 音画演绎苦与难——简析经典影片之《沙与海》[J]. 李亚楠.  戏剧之家. 2015(20)
[9]中国独立纪录片的主观性探析——以《龙哥》为例[J]. 王世颖.  东南传播. 2015(09)
[10]试析纪录片《英与白》的主观化创作倾向[J]. 杨楠.  戏剧之家. 2015(07)

博士论文
[1]“历史的细语”：新纪录运动中的底层影像研究（1991-2010）[D]. 罗锋.复旦大学 2011

硕士论文
[1]电视人物纪录片的发展策略研究[D]. 刘派.东北师范大学 2015
[2]用纪录片改造世界[D]. 李翔.陕西师范大学 2014
[3]人物纪录片风格形成研究[D]. 陈甜.扬州大学 2013
[4]“镜”与“奖”之间的跨文化博弈[D]. 支媛.暨南大学 2010
[5]纪录片创作中的自我反射式手法[D]. 谭孝红.福建师范大学 2009
[6]<流浪北京>与中国独立纪录片的发生[D]. 华国栋.暨南大学 2007



本文编号：3068620