成龙功夫喜剧片研究

发布时间：2021-03-08 09:34

　　成龙,一个耀眼的国际巨星,他的功夫喜剧片无论是在票房还是在创作水平上都取得了举世瞩目的成就。风靡全世界历经几十年而长盛不衰不是偶然的,它繁荣的背后有很多的文化现象值得我们研究。本文即以成龙功夫喜剧片为研究对象,通过对其文本较为全面系统的研究,力图探讨这一电影类型深层次的文化内涵。首先,对成龙和功夫喜剧片的发展历程做一个系统的脉络梳理;其次,从电影主题、故事的设置、人物形象等方面进行叙事内容的分析;再次,对其功夫喜剧片的表现手法和文化特征做一整理研究,探讨其独具特色的艺术风格;最后,从其文本的不足着手,对症下药,力图使得成龙功夫喜剧片取得另一番境界。 

【文章来源】：黑龙江大学黑龙江省

【文章页数】：57 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
abstract
绪论
    一、选题依据
    二、研究目的
    三、研究意义
    四、文献综述
    五、研究内容
    六、研究方法
第一章 概述
    第一节 何为“成龙”
        一、成龙简介
        二、荧幕背后的“龙少爷”
    第二节 功夫喜剧片的界定及介绍
        一、功夫喜剧：功夫片与喜剧片互文后的产物
        二、功夫喜剧片流变
第二章 成龙功夫喜剧片发展历程
    第一节 仪式化的龙套期
    第二节 无话语权的塑造期
    第三节 自我风格定位的合作期
    第四节 大哥炼成的创作期
    第五节 走出港岛的品牌期
第三章 成龙功夫喜剧片的叙事内容
    第一节 主题
        一、江湖复仇：《蛇形刁手》
        二、伸张正义：《警察故事》
        三、诉说友好中国：《尖峰时刻》
        四、爱国情怀：《十二生肖》
    第二节 故事设置
        一、小人物的冒险之旅
        二、及时即兴的“武器”奇观
        三、独一无二的搏命动作
        四、花样百出的“龙女郎”
    第三节 人物
        一、正气诙谐的正面人物
        二、可气却不可恨的反面人物
第四章 成龙功夫喜剧片的艺术风格
    第一节 表现手法
        一、花絮：审美娱乐的功能
        二、变焦镜头的灵活运用
    第二节 文化特征
        一、深远厚重的中华文化
        二、紧跟潮流的国际文化
第五章 成龙功夫喜剧片的不足及应对策略
    第一节 不足
        一、过度依赖自身完成高危动作
        二、人物形象符号化和扁平化
    第二节 应对策略
结语
参考文献
致谢
附录


【参考文献】：
期刊论文
[1]论成龙的功夫电影与京剧武戏的关系[J]. 尹蓉,陈新雄.  体育科研. 2016(05)
[2]成龙电影中的中国文化特征[J]. 王前.  电影文学. 2015(12)
[3]成龙系列电影的中国元素考察[J]. 金龙.  电影文学. 2015(08)
[4]成龙:代表中国文化形象的一个典型[J]. 李振粉.  今传媒. 2012(05)
[5]成龙电影中的外国人形象分析[J]. 陈薪羽.  现代商贸工业. 2011(12)
[6]成龙功夫喜剧与中国古典戏曲科诨艺术[J]. 丁恩全.  电影文学. 2010(11)
[7]电影末尾拍摄花絮的审美娱乐功能——以成龙主演的电影为例[J]. 马强才.  西华师范大学学报(哲学社会科学版). 2009(06)
[8]成龙,一个跨文化传播的样本[J]. 苏桂艳.  小说评论. 2008(S2)
[9]对成龙影片中超越极限意义的探讨[J]. 杨蕾.  牡丹江大学学报. 2008(04)
[10]成龙功夫电影的现象学研究[J]. 陈志凌.  电影评介. 2006(12)

硕士论文
[1]李小龙、成龙、李连杰功夫电影对武术发展的作用研究[D]. 赵峻艺.河北师范大学 2011
[2]后现代语境下的成龙功夫电影研究[D]. 陈志凌.暨南大学 2006
[3]论成龙的功夫喜剧[D]. 孙晓立.河北大学 2005



本文编号：3070829