中岛哲也电影视听风格研究

发布时间：2021-03-08 17:50

　　日本导演中岛哲也的电影拥有独特的个人风格,他用花哨而流畅、梦幻而瑰丽的视听语言,表现了批判现实主义的深刻哲思,张力十足。本文以他的八部电影作品为研究对象,运用文本分析法,讨论了其电影的视听风格的形成和特点,探索了视听语言风格的可能性。文章共分为五部分。绪论部分解释了选题的初衷,介绍了学术界对中岛哲也电影的关注情况,陈述了本文的研究方法。第二部分回顾了中岛哲也的八部电影作品所呈现的风格,提炼了他电影创作的三个时期的风格特征。第三部分总结了中岛哲也常用的视听语言手法并予以举例,是本文的重点。第四部分作为结语,综述了本文的观点。中岛哲也用陌生化的手法体现了疏离、分裂和黑色幽默。他的电影是浮华和思辨的结合。浮华体现在其大胆借鉴广告MTV吸引眼球的视听美学,使得影片时尚而取巧;思辨则体现在其对社会现实的深刻批判与沉重思考。在这两个层面上,导演都发挥到了极致。而作为观众,每个人都可以各取所需,见仁见智,有的在光影里看到视听之美,有的在哲思中听到现实之声。 

【文章来源】：云南师范大学云南省

【文章页数】：74 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
第一章 绪论
    第一节 研究课题的缘起
    第二节 学术界研究综述
    第三节 课题研究的价值和意义
    第四节 课题研究的理论和方法
第二章 中岛哲也电影视听风格的形成
    第一节 初试牛刀
        一、《夏天的大人们》
        二、《美丽的星期天》
    第二节 日趋成熟
        一、《狮与虎与五个男人》
        二、《下妻物语》
        三、《令人嫌弃的松子的一生》
        四、《帕高与魔法绘本》
    第三节 不断挑战
        一、《告白》
        二、《渴望》
第三章 中岛哲也电影视听风格的特点
    第一节 华美的影像
        一、超现实主义的用光及用色
        二、巧妙的后期处理
        三、新颖的拍摄手法
    第二节 主观的声音
    第三节 凌厉的剪辑
第四章 结语
参考文献
附录一：中岛哲也电影作品表
附录二：《渴望》拉片表（部分）
攻读学位期间发表的学术论文和研究成果
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]从《后会无期》看新晋导演叙事能力弱化[J]. 毛三艳.  电影文学. 2017(01)
[2]他人的片段:电影《被嫌弃的松子的一生》叙述视角分析[J]. 杨雨竹.  视听. 2016(07)
[3]论中岛哲也的电影风格[J]. 邱艳.  艺术百家. 2015(S2)
[4]论《告白》的美学风格[J]. 方爱萍.  短篇小说(原创版). 2015(29)
[5]视觉系的魔幻现实主义——以中岛哲也《告白》为例[J]. 叶金玉.  留学生. 2015(03)
[6]《被嫌弃的松子的一生》视听语言分析[J]. 李沁遥.  鸭绿江(下半月版). 2014(02)
[7]喜剧方式演绎悲剧人生——解读电影《被嫌弃的松子的一生》[J]. 钟晶.  青年文学家. 2013(31)
[8]中岛哲也电影的影像风格[J]. 王晓通.  电影文学. 2013(03)
[9]浅论中岛哲也电影追求及其电影《告白》[J]. 赵立.  青年文学家. 2011(24)
[10]打造影视作品的快节奏[J]. 孔德刚.  今传媒. 2011(07)

硕士论文
[1]中岛哲也电影研究[D]. 李晓楠.上海师范大学 2015
[2]广告MV跨界影视导演—创作风格的共性与启示[D]. 王天.西安建筑科技大学 2013
[3]华丽影像负载下的“中岛表达”[D]. 胡燕娜.南京大学 2013
[4]作者电影中国化之路的个性抒写[D]. 叶少芳.浙江大学 2010
[5]后现代的激情迷宫[D]. 陈丽君.南京师范大学 2006



本文编号：3071416