疫情灾难片：互文性与类型建构

发布时间：2021-03-19 19:29

　　疫情灾难片多以高传染性和高杀伤力的病原体为核,基于现实性与想象性的双重指涉,凸显疫情对人类社会发展造成的巨大影响。本文借助互文性（intertext）视角,对疫情灾难片存在的基础、类型元素等进行分析,并由此延伸出我们对该类型在未来多领域、融合式发展路径建构的深度关注。 

【文章来源】：当代电影. 2020,(04)北大核心CSSCI

【文章页数】：8 页

【部分图文】：

疫情灾难片中疫情来源与片例关联图

上述镜头设计还体现出主观视点与间接主观视点（11）的融合。尤其是对间接主观视点的处理，充分展现出身临其境的视效特征，镜头似乎在告诉我们一个事实：在场者即为潜在的被感染者，从而为疫情爆发造成大灾难埋下伏笔。正如阿尔弗雷德·希区柯克（Alfred Hitchcock）所述：“你要做的是让观众感到身临其境……当两个拳击手相互击打时，你几乎能粘上飞溅出来的东西……人物的距离，就是这么重要。”（12）如图2、图3所示，在感染者按电梯、进入电梯的连续动作中，形成了间接主观视点与主观视点的连接。感染者手部的特写镜头未明确指向某个人物的视点，但能促使我们产生“电梯按钮被污染”的身临其境的心理反应；电梯中女孩的眼神则为主观视点，能引发诸如“这个人很奇怪”的心理暗示。图3.《传染病》主观视点示例

图2.《传染病》间接主观视点示例不可忽视的是，疫情灾难片的海报设计亦具有显而易见的类型化特征。从图4展示的《流感》与《传染病》的海报可看出，其整体视效元素均指涉“疫情”与“灾难”两大关键词，突出以人物为核心的视觉主体，借助不同场景、不同身份的人物特写镜头，表达出对疫情灾难事件的主体——人本身的关注。人物的眼神、表情、伤痕、衣着等，均促使我们无法将此番场景视为客观视点（旁观者），而是回归间接主观视点，使得疫情灾难带来的恐惧感备增，对灾难的认知也更为严肃和深刻。


本文编号：3090103