新世纪以来大陆新生代导演电影中“家”文化研究
发布时间：2021-03-19 19:53
在传统的中国文化当中,“家”是一个非常特特殊的社会组成部分。从小处看,它是每一个个体生存成长的必要依托和庇护所,从大处看,它是社会发展进步的必要构成单位。因此,在大多数中国人的认知当中,“家”不仅仅是个体所需要的避风港,更是中华传统文化的必要组成部分。作为宣扬和传承文化的最佳载体之一,电影对“家”文化的传承和表达有着不可推卸的责任。在不同时期和不同背景之下,中国电影人一直以来都坚持将电影作为文化载体这一信念,将“家”文化融入到电影当中去,适应不同时期的社会发展需求。同时,随着年轻一代导演的崛起与成熟,“家”文化在电影中的表达方式也越来越多样化。而与港澳台相比较,大陆的新生代导演在文化和政策上面对着更加巨大的冲击,在电影创作过程中有着更加翻天覆地的变化。新生代导演与前辈导演相比较,有着很大的不同。他们通常接受过系统而全面的电影教育。而新世纪以来,随着中国进入WTO而几乎全面开放电影市场,新生代导演面临着比前辈更加严峻的压力。面对这样的现状,新生代导演在新世纪以来,对电影中的“家”文化有着许多新颖的思考与表达。本文选取四个方面来对新世纪以来大陆新生代导演电影中的“家”文化进行具体的分析和研...
【文章来源】：南京师范大学江苏省 211工程院校
【文章页数】：62 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
中文摘要
ABSTRACT
绪论
第一节 论文研究背景及概念界定
一、论文研究背景
二、有关“新生代导演”的概念界定
第二节 国内外关于该课题的研究现状及趋势
一、著作
二、论文
第三节 研究的基本思路和方法
第一章 中国电影中的“家”
第一节 “家国”语境下电影中“家”文化的渐渐凸显
一、乱世下电影中的“家”（1905年——1949年9月）: 传统与战争的碰撞
二、新中国成立后的“家”（1949年10月——1979年）: 集体主义的宣扬
三、改革开放以来的“家”（1980年——1989年）: 个人意识的觉醒
第二节 中国新生代导演电影中“家”的变迁
一、20世纪90年代: 对“家”的反叛
二、新世纪以来: 对“家”的反思和妥协
第二章 新生代导演虚实迥异的“家”影像建构
第一节 客观镜语下生活化的“家”
一、平凡中的“家”: 家有琐事寻常过
二、矛盾中的“家”: 他家明月我处无
第二节 斑驳色彩下诗意化的“家”
一、梦境中的“家”: 盗梦空间
二、山水中的“家”: 世外桃源
第三章 新生代导演的影像空间下“家”文化的三重市视阈
第一节 家庭——束缚个体的樊笼
一、婚姻围城中的突围
二、父母子女的对峙
第二节 家乡——与文明脱节的庇护
一、灰败的乡野农村
二、逃离者的精神归所
第三节 家园——失落无依的反思
一、失落的家园
二、失魂的游子
第四章 新生代导演电影中“家”文化叙事的边缘化
第一节 电影叙事本质中“家”的文化失语
一、“家”秩序的破碎
二、“家”寓言的崩塌
第二节 电影叙事策略对“家”文化的漠视
一、叙事创新中对文化内核的忽略
二、好莱坞影响下传统文化的消散
结语
附录A
参考文献
后记
在读期间发表成果
【参考文献】：
期刊论文
[1]视听情境建构与长镜头美学——论《路边野餐》作为新影像的可能[J]. 曹柳莺. 当代电影. 2016(08)
[2]重逢的暗室与对望的方式——《路边野餐》的影像空间分析[J]. 王霞. 当代电影. 2016(08)
[3]诗性与梦境——《路边野餐》的诗意叙事与多重主题[J]. 曾珍. 电影评介. 2016(13)
[4]华莱坞纪实电影中的“他者”表征——以《家在水草丰茂的地方》、《小武》为例[J]. 丁旭. 东南传播. 2016(05)
[5]李睿珺《家在水草丰茂的地方》的多重主题[J]. 徐海涛. 电影评介. 2016(09)
[6]舐犊情深:北京地域文化下的《老炮儿》[J]. 朱丹. 电影文学. 2016(06)
[7]电影《老炮儿》中的身份归属和权力抗衡[J]. 高锋. 电影文学. 2016(06)
[8]《老炮儿》[J]. 管虎,董润年,赵宁宇,连秀凤,田卉群,郑中砥. 当代电影. 2016(02)
[9]《山河故人》:创伤、怀旧与乡愁[J]. 李九如. 电影艺术. 2016(01)
[10]现实主义视域下贾樟柯电影的艺术维度[J]. 洪严. 电影文学. 2015(24)
博士论文
[1]中国独立电影文化与产业研究[D]. 朱晓艺.北京师范大学 2007
硕士论文
[1]万玛才旦电影研究[D]. 拉毛才旦.中央民族大学 2015
[2]规训、焦虑、身份认同—身体文化视域下的王小帅电影研究[D]. 胡馨月.重庆大学 2015
[3]贾樟柯与李沧东电影的家园主题比较研究[D]. 薛扉页.西南交通大学 2014
[4]野花初长成[D]. 臧连荣.西南大学 2014
[5]新时期以来中国乡土电影的文化解析[D]. 樊瑛.西安建筑科技大学 2013
[6]新世纪内地文艺片创作研究[D]. 罗悦.湖南大学 2013
[7]主题·风格·市场[D]. 孙雅芳.湖南师范大学 2012
[8]“家”·叙事·寓言[D]. 李牧泽.陕西师范大学 2012
[9]简论电影中的故乡意识[D]. 陶赋雯.南京艺术学院 2012
[10]中国独立电影探析[D]. 屈义植.郑州大学 2012
本文编号：3090135
【文章来源】：南京师范大学江苏省 211工程院校
【文章页数】：62 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
中文摘要
ABSTRACT
绪论
第一节 论文研究背景及概念界定
一、论文研究背景
二、有关“新生代导演”的概念界定
第二节 国内外关于该课题的研究现状及趋势
一、著作
二、论文
第三节 研究的基本思路和方法
第一章 中国电影中的“家”
第一节 “家国”语境下电影中“家”文化的渐渐凸显
一、乱世下电影中的“家”（1905年——1949年9月）: 传统与战争的碰撞
二、新中国成立后的“家”（1949年10月——1979年）: 集体主义的宣扬
三、改革开放以来的“家”（1980年——1989年）: 个人意识的觉醒
第二节 中国新生代导演电影中“家”的变迁
一、20世纪90年代: 对“家”的反叛
二、新世纪以来: 对“家”的反思和妥协
第二章 新生代导演虚实迥异的“家”影像建构
第一节 客观镜语下生活化的“家”
一、平凡中的“家”: 家有琐事寻常过
二、矛盾中的“家”: 他家明月我处无
第二节 斑驳色彩下诗意化的“家”
一、梦境中的“家”: 盗梦空间
二、山水中的“家”: 世外桃源
第三章 新生代导演的影像空间下“家”文化的三重市视阈
第一节 家庭——束缚个体的樊笼
一、婚姻围城中的突围
二、父母子女的对峙
第二节 家乡——与文明脱节的庇护
一、灰败的乡野农村
二、逃离者的精神归所
第三节 家园——失落无依的反思
一、失落的家园
二、失魂的游子
第四章 新生代导演电影中“家”文化叙事的边缘化
第一节 电影叙事本质中“家”的文化失语
一、“家”秩序的破碎
二、“家”寓言的崩塌
第二节 电影叙事策略对“家”文化的漠视
一、叙事创新中对文化内核的忽略
二、好莱坞影响下传统文化的消散
结语
附录A
参考文献
后记
在读期间发表成果
【参考文献】：
期刊论文
[1]视听情境建构与长镜头美学——论《路边野餐》作为新影像的可能[J]. 曹柳莺. 当代电影. 2016(08)
[2]重逢的暗室与对望的方式——《路边野餐》的影像空间分析[J]. 王霞. 当代电影. 2016(08)
[3]诗性与梦境——《路边野餐》的诗意叙事与多重主题[J]. 曾珍. 电影评介. 2016(13)
[4]华莱坞纪实电影中的“他者”表征——以《家在水草丰茂的地方》、《小武》为例[J]. 丁旭. 东南传播. 2016(05)
[5]李睿珺《家在水草丰茂的地方》的多重主题[J]. 徐海涛. 电影评介. 2016(09)
[6]舐犊情深:北京地域文化下的《老炮儿》[J]. 朱丹. 电影文学. 2016(06)
[7]电影《老炮儿》中的身份归属和权力抗衡[J]. 高锋. 电影文学. 2016(06)
[8]《老炮儿》[J]. 管虎,董润年,赵宁宇,连秀凤,田卉群,郑中砥. 当代电影. 2016(02)
[9]《山河故人》:创伤、怀旧与乡愁[J]. 李九如. 电影艺术. 2016(01)
[10]现实主义视域下贾樟柯电影的艺术维度[J]. 洪严. 电影文学. 2015(24)
博士论文
[1]中国独立电影文化与产业研究[D]. 朱晓艺.北京师范大学 2007
硕士论文
[1]万玛才旦电影研究[D]. 拉毛才旦.中央民族大学 2015
[2]规训、焦虑、身份认同—身体文化视域下的王小帅电影研究[D]. 胡馨月.重庆大学 2015
[3]贾樟柯与李沧东电影的家园主题比较研究[D]. 薛扉页.西南交通大学 2014
[4]野花初长成[D]. 臧连荣.西南大学 2014
[5]新时期以来中国乡土电影的文化解析[D]. 樊瑛.西安建筑科技大学 2013
[6]新世纪内地文艺片创作研究[D]. 罗悦.湖南大学 2013
[7]主题·风格·市场[D]. 孙雅芳.湖南师范大学 2012
[8]“家”·叙事·寓言[D]. 李牧泽.陕西师范大学 2012
[9]简论电影中的故乡意识[D]. 陶赋雯.南京艺术学院 2012
[10]中国独立电影探析[D]. 屈义植.郑州大学 2012
本文编号：3090135
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