东方意境与景观再造——华语电影中的唐朝景观

发布时间：2021-04-01 18:59

　　本文以《妖猫传》《刺客聂隐娘》以及《狄仁杰》系列电影为研究对象,借助英国学者彼得·J·霍华德的景观文化和景观图画的理论,解读华语电影中的唐朝景观。创作者用诸多视觉元素呈现了中国历史上的大唐盛景,使之彰显出浓郁的东方意境和人文色彩,并在叙事、商业、美学上进行了景观再造和视觉重建。华语电影中的唐朝景观是创作主体主观审美和文化想象的结合,然而,基于商业诉求,多数影片具有"景观唐朝"的意味,冲淡了深厚的历史和人文色彩。 

【文章来源】：当代电影. 2020,(06)北大核心CSSCI

【文章页数】：4 页

【文章目录】：
一、东方意境的营造与还原
二、景观再造和视觉重建
三、从景观唐朝到唐朝景观


【参考文献】：
期刊论文
[1]从敦煌壁画看唐代青绿山水[J]. 赵声良.  故宫博物院院刊. 2018(05)
[2]见类则鸣,没有同类的电影——与李屏宾谈《刺客聂隐娘》的摄影创作[J]. 程马志远.  电影艺术. 2015(06)
[3]浅谈从“浮屠”到“佛”的演变[J]. 李琛.  鸡西大学学报. 2013(09)
[4]从传统电影到奇观电影——电影叙事模式变化及其前景[J]. 王颖吉.  文艺争鸣. 2010(01)



本文编号：3113827