论后殖民语境中的张艺谋、李安电影特征

发布时间：2021-04-16 20:25

　　20世纪末期,张艺谋和李安在西方电影市场崭露头角,接连揽获金狮奖、金熊奖等重要国际大奖,使中国电影真正开始走入西方人的世界。张艺谋、李安的作品在受到国际电影市场认可的同时,也面临着"墙内开花墙外香"的尴尬局面。基于这种背景,该文将从后殖民语境入手,探究张艺谋、李安电影的特征。 

【文章来源】：科教文汇(上旬刊). 2020,(11)

【文章页数】：2 页

【文章目录】：
1 武侠电影：形式与内容的二元悖反
2 民俗电影：西方视角下的传统民俗
3 民族电影：中国文化身份认同
4 结语


【参考文献】：
期刊论文
[1]武侠电影的审美偏差与侠义精神的失落——从张艺谋的《影》说开去[J]. 傅守祥,姜文.  中国文艺评论. 2019(05)
[2]后殖民语境中的“第五代”及其国际化叙事策略[J]. 张体坤.  南大戏剧论丛. 2015(01)
[3]民俗影像的不同建构——李安与张艺谋早期电影的比较[J]. 韩平,罗宗宇.  大舞台. 2015(01)
[4]两岸三地华语电影现代性与文化认同之比较——以张艺谋、徐克、李安为例[J]. 陈辉.  文艺评论. 2011(11)
[5]李安、王家卫、吴宇森与华语武侠电影的叙事策略转变[J]. 周兴杰.  湘潭大学学报(哲学社会科学版). 2011(06)
[6]论张艺谋电影的世界性与民族性[J]. 吴俪蓉.  传承. 2009(08)
[7]荣获奥斯卡四项大奖 被误读的《卧虎藏龙》[J]. 张钊.  瞭望新闻周刊. 2001(14)



本文编号：3142113