是枝裕和的影像空间:都市漫游者、乡愁乌托邦与“想象共同体”

发布时间：2021-04-24 02:55

　　2018年是枝裕和凭借电影《小偷家族》荣获戛纳最高奖。纵观其电影序列,经历了从城市到乡村的空间转变,展示了在日本现代社会中始终游离于城市之外的都市漫游者,在遭遇现代主体性的挫折后,试图返回乡村传统人际伦理的乡愁乌托邦、重构"想象共同体"的尝试与挫折。在现代日本"无缘社会"的文化症候下,是枝裕和通过影像表达了自己更深层次的社会学思考。 

【文章来源】：美与时代(下). 2020,(09)

【文章页数】：4 页

【文章目录】：
一、城市空间:游离的都市漫游者
二、乡村空间:乡愁乌托邦的重构与崩塌
三、精神空间:当代日本想象共同体的衰落
四、结语


【参考文献】：
期刊论文
[1]日本电影《小偷家族》的社会视角观照与都市文明反思[J]. 张益伟.  电影评介. 2019(14)
[2]论当代上海影像都市空间构建的博弈[J]. 汪黎黎.  电影文学. 2019(14)
[3]日本传统家庭观念的乌托邦影像——对细田守动画电影风格的探讨[J]. 禇亚男,肖扬.  电影新作. 2017(01)
[4]本雅明笔下的都市漫游者及其“漫游”[J]. 魏建亮.  理论月刊. 2014(01)
[5]在《距离》和《充气人偶》中想象幸存者共同体[J]. 杰·凯奥尔·帕克,潘源.  世界电影. 2012(01)
[6]21世纪以来日本青年导演的创作与生存状况[J]. 支菲娜.  电影艺术. 2011(01)
[7]从柳美里的《家庭电影》看当代家庭的解体[J]. 张文颖,姜海燕.  日语学习与研究. 2009(04)



本文编号：3156537