从“囧”系列看新世纪以来大陆喜剧电影的发展
发布时间：2021-06-17 09:25
新世纪以来,随着社会经济的转型和大众消费能力的提升,以及电影市场的开放,电影政策的放宽,电影方向的转变等等,大大加速了中国电影产业化的进程,其中喜剧电影的地位日益提升,已经成为国产电影中类型化程度相对较高的形态。当前大陆影片市场的电影类型细化以及观影群体始终处在动态的结构调整之中,观众对于类型电影日益提高的审美需求是新世纪大陆喜剧电影发展的巨大推力,2010年,《人在囧途》横空出世,以800万的投资成本获得了近4000万的票房回报。这部杂糅了“公路”和“喜剧”类型元素的小成本喜剧,以“黑马”姿态正式拉开了国产公路喜剧电影的序幕。《人在囧途》作为一部从平民视角出发的本土特色喜剧电影,充分表达了在人文关照上的诚意,此后,《泰囧》、《港囧》和《囧妈》相继上映,都取得不俗的票房成绩和口碑。“囧”系列喜剧作为一种公路喜剧类型获得中国观众的认可,并且其可延续可复制的系列创作模式的成功对大陆喜剧电影品牌系列化建构甚至整个国产电影市场都有巨大的启示和借鉴意义。本文将在立足于类型研究的基础上,以“囧”系列为典型文本,分析其类型范式及发展过程,归纳《囧》系列的主要审美实践。探究囧系列喜剧的成功,以及和“开...
【文章来源】：上海师范大学上海市
【文章页数】：56 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
一 研究背景意义
二 研究现状分析
三 研究方法运用
第一章 大陆喜剧新格局重建
第一节 大陆喜剧电影的新趋向
一 喜剧为王时代
二 娱乐价值归位
三 观众接受体验
第二节 类型化进程的深度加工和融合
一 类型化发展:大陆喜剧电影的必由之路
二 多类型并存:大陆喜剧电影的本土探索
第三节 喜剧电影系列萌芽初显
一 小成本迎来大时代
二 小电影成就大品牌
第二章 “囧”系列电影喜剧性的审美实践
第一节 异域奇观:空间的选择策略
一 异域寄托:梦想桃花源
二 异域追寻:向往的他乡
三 异域回归:月是故乡明
第二节 多样面孔:人物的群像塑造
一 精英:成功焦虑
二 草根:底层欢喜
三 女性:形象疏离
第三节 情感皈依:主题的深层表达
一 事业之囧:不进则退
二 家庭之囧:左右为难
三 亲情之囧:欲说还休
第三章 “囧”系列电影风格营造和叙事表达
第一节 “囧”义解码
一 “囧”的外在底色和内在旨趣
二 “囧”的视觉名片和听觉传播
第二节 现实书写
一 公路喜剧:疗愈人生的囧途
二 人文诉求:现实主义的碰撞
第三节 叙事营构
一 内容:大众的故事资源
二 模式:经典结构的延续
三 结局:合家欢乐的归宿
第四章 大陆喜剧电影系列的再思考
第一节 喜剧电影和小品短剧的界限把握
第二节 内容生产和浅层快感的尺度掌控
第三节 品牌延续和探索创新的强强联合
结语
参考文献
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]当下国产喜剧电影的剧作征候与文化意涵探析[J]. 闫新. 当代电影. 2019(12)
[2]改革开放40年:现实主义与中国电影创作流变[J]. 饶曙光,李国聪. 电影艺术. 2018(05)
[3]网络传播时代中国喜剧电影创作的“类型泛化”表征[J]. 关峥. 新闻研究导刊. 2018(15)
[4]《唐人街探案2》:类型的快感与泛文化的隐忧[J]. 周星. 当代电影. 2018(04)
[5]深入学习贯彻党的十九大精神 努力开创新时代中国电影新局面——在“青年电影创作人员专题学习座谈会”上的讲话[J]. 张宏森. 当代电影. 2018(01)
[6]电影《追凶者也》的荒诞喜剧风格[J]. 马麟. 电影文学. 2017(23)
[7]中国当下喜剧电影中“戏仿”的审美内涵及其影响研究——以开心麻花的电影创作为例[J]. 龙欣欣. 美与时代(下). 2017(11)
[8]《羞羞的铁拳》:商业的胜利与艺术的失落[J]. 饶曙光,贾学妮. 当代电影. 2017(11)
[9]从电影叙事角度看《港囧》的成与败[J]. 任丽莉,刘佳君. 电影文学. 2017(10)
[10]从《驴得水》谈国产喜剧电影的突破[J]. 刘昉. 采写编. 2016(06)
博士论文
[1]新时期以来中国大陆电影叙事研究[D]. 杨舒.山东师范大学 2017
[2]笑的解码[D]. 贺彩虹.山东师范大学 2011
[3]论喜剧性矛盾的结构特征与精神特质[D]. 修倜.华中师范大学 2008
硕士论文
[1]新世纪中国大陆喜剧电影“品牌化”创作现象研究[D]. 叶思涵.海南大学 2019
[2]《囧》系列喜剧电影的审美文化透视[D]. 李约瑟.暨南大学 2018
[3]建构性社会工作干预成功焦虑的探索性研究[D]. 李可杨.吉林农业大学 2015
[4]中国国产公路电影研究[D]. 彭婉.暨南大学 2015
本文编号：3234930
【文章来源】：上海师范大学上海市
【文章页数】：56 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
一 研究背景意义
二 研究现状分析
三 研究方法运用
第一章 大陆喜剧新格局重建
第一节 大陆喜剧电影的新趋向
一 喜剧为王时代
二 娱乐价值归位
三 观众接受体验
第二节 类型化进程的深度加工和融合
一 类型化发展:大陆喜剧电影的必由之路
二 多类型并存:大陆喜剧电影的本土探索
第三节 喜剧电影系列萌芽初显
一 小成本迎来大时代
二 小电影成就大品牌
第二章 “囧”系列电影喜剧性的审美实践
第一节 异域奇观:空间的选择策略
一 异域寄托:梦想桃花源
二 异域追寻:向往的他乡
三 异域回归:月是故乡明
第二节 多样面孔:人物的群像塑造
一 精英:成功焦虑
二 草根:底层欢喜
三 女性:形象疏离
第三节 情感皈依:主题的深层表达
一 事业之囧:不进则退
二 家庭之囧:左右为难
三 亲情之囧:欲说还休
第三章 “囧”系列电影风格营造和叙事表达
第一节 “囧”义解码
一 “囧”的外在底色和内在旨趣
二 “囧”的视觉名片和听觉传播
第二节 现实书写
一 公路喜剧:疗愈人生的囧途
二 人文诉求:现实主义的碰撞
第三节 叙事营构
一 内容:大众的故事资源
二 模式:经典结构的延续
三 结局:合家欢乐的归宿
第四章 大陆喜剧电影系列的再思考
第一节 喜剧电影和小品短剧的界限把握
第二节 内容生产和浅层快感的尺度掌控
第三节 品牌延续和探索创新的强强联合
结语
参考文献
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]当下国产喜剧电影的剧作征候与文化意涵探析[J]. 闫新. 当代电影. 2019(12)
[2]改革开放40年:现实主义与中国电影创作流变[J]. 饶曙光,李国聪. 电影艺术. 2018(05)
[3]网络传播时代中国喜剧电影创作的“类型泛化”表征[J]. 关峥. 新闻研究导刊. 2018(15)
[4]《唐人街探案2》:类型的快感与泛文化的隐忧[J]. 周星. 当代电影. 2018(04)
[5]深入学习贯彻党的十九大精神 努力开创新时代中国电影新局面——在“青年电影创作人员专题学习座谈会”上的讲话[J]. 张宏森. 当代电影. 2018(01)
[6]电影《追凶者也》的荒诞喜剧风格[J]. 马麟. 电影文学. 2017(23)
[7]中国当下喜剧电影中“戏仿”的审美内涵及其影响研究——以开心麻花的电影创作为例[J]. 龙欣欣. 美与时代(下). 2017(11)
[8]《羞羞的铁拳》:商业的胜利与艺术的失落[J]. 饶曙光,贾学妮. 当代电影. 2017(11)
[9]从电影叙事角度看《港囧》的成与败[J]. 任丽莉,刘佳君. 电影文学. 2017(10)
[10]从《驴得水》谈国产喜剧电影的突破[J]. 刘昉. 采写编. 2016(06)
博士论文
[1]新时期以来中国大陆电影叙事研究[D]. 杨舒.山东师范大学 2017
[2]笑的解码[D]. 贺彩虹.山东师范大学 2011
[3]论喜剧性矛盾的结构特征与精神特质[D]. 修倜.华中师范大学 2008
硕士论文
[1]新世纪中国大陆喜剧电影“品牌化”创作现象研究[D]. 叶思涵.海南大学 2019
[2]《囧》系列喜剧电影的审美文化透视[D]. 李约瑟.暨南大学 2018
[3]建构性社会工作干预成功焦虑的探索性研究[D]. 李可杨.吉林农业大学 2015
[4]中国国产公路电影研究[D]. 彭婉.暨南大学 2015
本文编号：3234930
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