文艺传播学视域下的国内玄幻IP剧研究

发布时间：2021-06-26 21:49

　　玄幻IP剧作为一种新兴的电视剧类型,是传统电视剧在融媒体环境下不断进化、生长的必然结果。按结构形态来看,玄幻IP剧属于连续剧且多有向混合剧发展的趋势。它利用光影诱惑再现小说内容,利用情节串接建构游戏核心,汲取母体内容、受众等多重滋养,具有重构性、版权性、超现实性、商业性、产业化的特点。这类电视剧借助媒介融合优势在后期不仅止步于此,更会以强大的衍生力展开广阔的周边辐射。玄幻IP剧的诞生不是突如其来的,它蕴含着历史剧、穿越剧、武侠剧等类型剧的影子。但与这些传统的剧种相比,又在融媒体时代形成了与众不同的特征。从一枝独秀的萌芽期到争奇斗艳的井喷期,玄幻IP剧的传播构建出别具一格的互联网范式。这种范式形成了玄幻IP剧传播中基本元素本身所蕴含的特有属性,奠定了它的“现象级”地位。传播主体的商业性加速了电视艺术向文娱产品的转换,玄幻IP剧不再仅仅是电视人齐心协力的单纯创作,更有投资商、导演、作者、编剧、演出者和观众等多方的博弈;传播内容的丰富化为玄幻IP剧提供了得天独厚的肥沃土壤,浩如烟海的网络小说、游戏、漫画等输送着源源不断的资源,在不同的媒介上演绎出别样的精彩;传播渠道的多样化促生了玄幻IP剧雨... 

【文章来源】：吉首大学湖南省

【文章页数】：98 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

问卷受访者年龄统计图

图 2.2 问卷受访者文化程度统计图在职业分布方面，玄幻 IP 剧的受众主要集中于公务员或企事业单位和学生当中。而对于人数排行第三的“其他”项，据不完全统计，主要集中于军人和农民当中。可以推测，较为稳定的工作环境和较为充裕的闲暇时间为玄幻 IP 剧受众实现视听享受提供了保障。图 2.3 问卷受访者从事职业统计图

不难得出结论，玄幻 IP 剧的受众具有较高的知识文化水平。图 2.2 问卷受访者文化程度统计图在职业分布方面，玄幻 IP 剧的受众主要集中于公务员或企事业单位和学生当中。而对于人数排行第三的“其他”项，据不完全统计，主要集中于军人和农民当中。可以推测，较为稳定的工作环境和较为充裕的闲暇时间为玄幻 IP 剧受众实现视听享受提供了保障。

【参考文献】：
期刊论文
[1]近年来仙侠玄幻剧的文化价值思辨[J]. 霍美辰,王方兵.  当代电视. 2018(12)
[2]从《山海经》到玄幻剧——中国传统文化传承与创新的案例研究[J]. 曹书乐,王玥.  全球传媒学刊. 2018(03)
[3]网络小说IP剧“生成”与“生存”研究[J]. 谢磊,王雪梅.  出版广角. 2018(04)
[4]从《醉玲珑》遇冷反思IP电视剧的创新模式[J]. 李彩虹.  当代电视. 2018(02)
[5]国产古装电视剧“IP热”下的冷思考[J]. 柳卓楠.  东南传播. 2018(01)
[6]玄幻题材电视剧《青云志》的价值意蕴与艺术表达[J]. 朱斌,胡凡刚.  电视研究. 2018(01)
[7]论青年亚文化对我国IP电视剧产业格局的建构[J]. 高亢.  吉首大学学报(社会科学版). 2017(S2)
[8]仙侠玄幻剧之审美批判[J]. 芦坚强.  当代电视. 2017(11)
[9]IP剧趣缘群体的互动和认同研究——以电视剧《三生三世十里桃花》趣缘群体为例[J]. 王鹏.  戏剧之家. 2017(19)
[10]热播IP电视剧中角色同质化现象的文化分析[J]. 卢伟敏,江颖婧.  中国电视. 2017(09)

硕士论文
[1]影视行业“IP热”研究[D]. 陈肇珅.北京印刷学院 2018
[2]IP电视剧的现状及发展对策研究[D]. 毕琦琦.南京师范大学 2017
[3]网络自制IP剧的产业开发研究[D]. 刘然然.重庆工商大学 2017
[4]宫廷IP剧的传播策略研究[D]. 杨娟.四川师范大学 2017
[5]中国玄幻网络剧叙事风格研究[D]. 宋雯瑶.河北师范大学 2017
[6]“互联网+”环境下网文IP与电影改编的重构与融合[D]. 李坤颖艺.上海师范大学 2017
[7]当下我国影视IP改编热现象研究[D]. 沈吴莎.湖北师范大学 2017
[8]网络IP剧的问题和产业发展策略研究[D]. 孙玉敏.曲阜师范大学 2017
[9]泛娱乐时代IP剧粉丝消费行为研究[D]. 独凯悦.四川省社会科学院 2017
[10]中国网络文学IP剧发展现状研究[D]. 方舒桦.浙江工业大学 2016



本文编号：3252150