徐静蕾电影的女性形象研究

发布时间：2017-04-25 07:06

  本文关键词：徐静蕾电影的女性形象研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：随着中国电影日益繁荣的发展及女性社会地位的提高，徐静蕾、李玉、马俪文等一批出生于70年代的女导演开始在影坛崭露头角。徐静蕾凭借其独特的才华，完成了从演员到导演的华丽转身。在她自导自演的五部影片中，徐静蕾通过其女性的性别优势，带着对女性关怀的目光，重新审视社会中存在的两性关系，呼吁女性应该具有独立自主的女性主义意识。她把镜头对准了寻常生活中，不同年龄、不同时期及不同层次的女性，为我们展现了新时期以来女性的思想及其自我自觉意识发生的巨大变化。一个个鲜活且不落窠臼的女性形象成为其徐氏电影的重要组成部分。收获成长的小鱼、困顿情感中的陌生女人、在梦想与现实中苦苦挣扎的女演员，面对职场与情感矛盾的杜拉拉及艾米，这些荧幕上的个性的女性形象可说是现实社会中不同女性的真实生活的再现，故而影片播出后在观众中引起了巨大的反响，这也造就了徐静蕾成为第一个票房过亿的女导演。 本论文共分为六章。第一章为绪论，在此部分中主要包含对徐静蕾的个人简述及综合自己搜集到的相关的徐静蕾的资料，总结当今学术界及影视界对徐静蕾电影的研究现状，分析出本文研究的意义所在及可行性。 第二章，对于女性主义理论及女性主义与中国电影的关系进行论述，从中我们看到，近年来女性意识的自我提高及其女性思想对于电影的影响。 第三、四章，在此理论基础上，对于徐静蕾影片中的女性形象进行具体、详细的类型化划分。通过对比研究，可以把研究对象贯以成长的叙事主题，分为成长女孩和力量女性。成长女孩又被诠释为生活成长女孩、情感成长女孩及成长后反思的女性形象。力量女性从职场和情感两方面加以剖析，从而让我们能多角度、全方位地了解徐静蕾影片中的女性形象。 第五章，站在宏观的角度上，综合徐静蕾的五部影片，爬梳影片中性格各异、思想不断进步的女性形象，与此同时，我们也要看到女性形象背后的不足之处——即男权主义的存在，继而由详细地从恋父情结、行为表征及外形表征三个方面对其存在进行阐释，并结合传统、社会及商业运作等角度剖析其存在的原因，以期能够真正意义上实现两性平等。 第六章，综合上述分析，通过女性的视角，从徐静蕾影片的叙事主题、女性叙述人等方面来诠释徐静蕾影片创作的独特之处。总之，本文力求打破以往对于徐静蕾影片的单个、个例的影片分析，把其5部影片中的女性形象架构在整体中进行类化，多角度地认识女性。在每个鲜明的女性形象背后，我们要看到女性努力呐喊自己心声时受到的阻碍即男权主义的存在，并对其存在的形式及原因进行解析，以期大众正确地审视两性关系，能够早日实现两性关系真正的意义的平等。
【关键词】：徐静蕾电影 女性形象 女性主义 两性对立 女性特征
【学位授予单位】：山西师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J905
【目录】：

• 中文摘要3-5
• 英文摘要5-8
• 目录8-9
• 1 引言9-13
• 1.1 国内研究现状9-11
• 1.2 徐静蕾电影中女性形象的研究意义11-13
• 2 女性主义理论与电影13-15
• 2.1 女性主义概述13
• 2.2 女性主义理论与中国电影13-15
• 3 影片中的成长型女孩15-25
• 3.1 生活成长——以《我和爸爸》中的小鱼为例15-18
• 3.2 情感成长——以《一个陌生女人的来信》中的陌生女人为例18-21
• 3.3 成长的反思——以《梦想照进现实》中的女演员为例21-25
• 4 影片中的力量女性25-33
• 4.1 职场力量女性——以《杜拉拉升职记》中的杜拉拉为例25-28
• 4.2 情感力量女性——以《亲密敌人》中的艾米为例28-33
• 5 女性形象背后的男权主义33-43
• 5.1 恋父情结33-36
• 5.2 外形表征36-38
• 5.3 情感回归38-43
• 6 徐静蕾影片女性主义特征43-49
• 6.1 成长的叙述主题43-44
• 6.2 女性话语权的争夺44-49
• 结语49-51
• 致谢51-53
• 参考文献53-54

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前9条

1 远婴;女权主义与中国女性电影[J];当代电影;1990年03期

2 李显杰，修倜;论电影叙事中的女性叙述人与女性意识[J];当代电影;1994年06期

3 焦晓航;;解析徐静蕾电影叙事母题[J];电影评介;2010年08期

4 文丽敏;;新世纪中国电影的性别叙事[J];当代电影;2009年01期

5 陈晖;女性电影三则[J];妇女研究论丛;1997年02期

6 朱艳;;新女性主义视阈下的电影《杜拉拉升职记》研究[J];电影文学;2013年05期

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  本文关键词：徐静蕾电影的女性形象研究，，由笔耕文化传播整理发布。

本文编号：325853