国产盗墓题材网络剧的空间叙事研究
发布时间：2021-07-08 21:16
盗墓题材网络剧在网络文学和民间文化的基础上进行创造性想象,通过主要人物的古墓探险经历,勾勒出一个光怪陆离的“古墓世界”。这种集探险、悬疑、惊悚等元素于一身的剧集,很大程度上吸引着大众的观看欲望。本文将以空间叙事为理论视角,以《盗墓笔记》《鬼吹灯之精绝古城》《老九门》等几部著名国产盗墓题材网络剧为研究文本,具体分析其空间叙事的建构机制、功能机制和文化机制。绪论部分,首先简述了盗墓题材网络剧的研究缘起。分别从盗墓题材的受宠、盗墓题材网络剧的发展历程以及盗墓题材网络剧的空间叙事思维三个维度来阐述对盗墓题材网络剧进行空间叙事研究的原因。其次梳理了盗墓题材网络剧和空间叙事理论的研究现状,并归纳、总结出研究的侧重点和不足,同时也写明了对盗墓题材网络剧进行空间叙事研究的意义。最后简单阐述了本文对盗墓题材网络剧研究时使用的方法。第一章从盗墓题材网络剧中的空间选择、空间并置以及空间聚焦三个维度来论述“古墓世界”叙事中的建构机制。首先从惊奇的地上自然空间、惊悚的地下墓穴空间与惊异的景观流变三个角度来阐述“古墓世界”的空间选择。其次从地上与地下空间并置、当下与历史空间并置两个角度来论述“古墓世界”中的平行空...
【文章来源】：浙江师范大学浙江省
【文章页数】：72 页
【学位级别】：硕士
【图文】：
湘西“瓶山”
怒晴湘西》中危峰兀立的湘西“瓶山”（如图 ），再到《怒海潜沙&秦岭神树》中连绵起伏的秦岭山脉（如图 1.3）等等，无不都是奇异险怪的具象化标识。这些以其险峻著称的自然景观，在现实生活中是常人所少见的，所以能够给观看者带来新奇刺激的感受。但在剧中却象征着困难和阻碍，预示着剧中人物前行的不易。比如在《鬼吹灯之黄皮子坟》中的“鬼衙门”就设置在断崖绝壁的一侧，胡八一等人想要打开“鬼衙门”的青石门，必须迈过脚下的万丈深渊。而如果想要迈过脚下的万丈深渊，就必须发现悬崖底部往上涌的气流，同时还需要有顺着气流游到对面的勇气。因此，这种困难重重的场景空间的设置不仅满足了视觉上的审美快感，更为剧中人物的寻墓行动增加了挑战难度，延宕了整个叙事的发展。
菇?刑窖埃??以，地上自然空间作为古墓的地理坐标，对故事的发展就显得格外重要。盗墓题材网络剧通过对真实自然空间的再现与重构，将自然景观进行奇观化的表现。这些奇观化的自然景观不仅呈现出场景空间的自然地理风貌，更与叙事内容相结合构成富有象征意味的具象化符号。在地上自然空间的选择中，险与峻是盗墓题材网络剧最常呈现的场景空间之一。从《鬼吹灯之精绝古城》中巍峨险峻的昆仑冰山（如图1.1）到《鬼吹灯之怒晴湘西》中危峰兀立的湘西“瓶山”（如图1.2），再到《怒海潜沙&秦岭神树》中连绵起伏的秦岭山脉（如图1.3）等等，无不都是奇异险怪的具象化标识。这些以其险峻著称的自然景观，在现实生活中是常人所少见的，所以能够给观看者带来新奇刺激的感受。但在剧中却象征着困难和阻碍，预示着剧中人物前行的不易。比如在《鬼吹灯之黄皮子坟》中的“鬼衙门”就设置在断崖绝壁的一侧，胡八一等人想要打开“鬼衙门”的青石门，必须迈过脚下的万丈深渊。而如果想要迈过脚下的万丈深渊，就必须发现悬崖底部往上涌的气流，同时还需要有顺着气流游到对面的勇气。因此，这种困难重重的场景空间的设置不仅满足了视觉上的审美快感，更为剧中人物的寻墓行动增加了挑战难度，延宕了整个叙事的发展。图1.1昆仑冰山图1.2湘西“瓶山”图1.3秦岭山脉其次，旷与阔也是盗墓题材网络剧中最常呈现的场景空间之一。从《鬼吹灯之黄皮子坟》中广袤无垠的内蒙古大草原（如图1.4）到《鬼吹灯之精绝古城》中一望无际的塔克拉玛干沙漠（如图1.5），再到《怒海潜沙&秦岭神树》中波澜壮阔的西沙海域（如图1.6）等等，无不都是荒凉旷达的视觉符号。在现实生活中，无论是草原、大漠还是大海，本身就被赋予了旷与阔的象征，一直以来以其广袤无垠的自然风貌吸引着现代人
【参考文献】：
期刊论文
[1]汉代厚葬原因的再探讨[J]. 党超. 史学月刊. 2018(07)
[2]网剧《鬼吹灯之精绝古城》的空间透视——兼论剧中人物的身份认同问题[J]. 黄大军,伊彩霞. 四川戏剧. 2018(04)
[3]浅析付费网络自制剧的发展现状与策略——以《老九门》为例[J]. 陈彦西. 长江丛刊. 2018(08)
[4]国内“寻宝”题材影视作品溯源及发展向度[J]. 杨嫦君,王煜. 当代电视. 2017(10)
[5]探源景观电视剧美学特征以及反思和展望——以《三生三世十里桃花》《鬼吹灯》为例[J]. 周晖晖,徐世超. 电影评介. 2017(18)
[6]“互联网+”背景下网剧的营销策略分析——以《老九门》为例[J]. 王君立. 新媒体研究. 2017(17)
[7]论当代丧尸电影的文化焦虑及其快感建构[J]. 熊啸. 社会科学论坛. 2017(07)
[8]近年来网络自制剧“猎奇”审美文化现象分析[J]. 卞天歌. 当代电视. 2017(07)
[9]从跨界到跨屏:盗墓题材IP改编影视剧探析[J]. 仪修出. 阴山学刊. 2017(03)
[10]类型、符号与叙事逻辑——网络男性向IP改编影视剧的方法特征[J]. 李黎明. 创作与评论. 2017(02)
博士论文
[1]列斐伏尔的空间理论研究[D]. 路程.复旦大学 2014
硕士论文
[1]网络IP剧《鬼吹灯之精绝古城》的创新扩散研究[D]. 夏昕.四川师范大学 2018
[2]数字技术视野下中国盗墓题材影视作品的叙事研究[D]. 孙宁为.四川师范大学 2018
[3]国内空间叙事研究述评[D]. 孙蔚.湖北师范大学 2018
[4]粉丝经济视角下网络IP改编剧的营销策略研究[D]. 耿昕萌.上海外国语大学 2018
[5]后现代语境下惊悚题材网络剧叙事研究[D]. 牛佳欢.浙江师范大学 2017
[6]国产惊悚网络剧类型模式研究[D]. 钱小燕.浙江师范大学 2017
[7]网络IP剧《盗墓笔记》传播特征研究[D]. 郭梦媛.新疆财经大学 2017
[8]消费文化语境下的中国盗墓题材小说研究[D]. 马倩.吉林大学 2016
[9]恐怖镜像的审美愉悦[D]. 刘可文.贵州师范大学 2008
本文编号：3272350
【文章来源】：浙江师范大学浙江省
【文章页数】：72 页
【学位级别】：硕士
【图文】：
湘西“瓶山”
怒晴湘西》中危峰兀立的湘西“瓶山”（如图 ），再到《怒海潜沙&秦岭神树》中连绵起伏的秦岭山脉（如图 1.3）等等，无不都是奇异险怪的具象化标识。这些以其险峻著称的自然景观，在现实生活中是常人所少见的，所以能够给观看者带来新奇刺激的感受。但在剧中却象征着困难和阻碍，预示着剧中人物前行的不易。比如在《鬼吹灯之黄皮子坟》中的“鬼衙门”就设置在断崖绝壁的一侧，胡八一等人想要打开“鬼衙门”的青石门，必须迈过脚下的万丈深渊。而如果想要迈过脚下的万丈深渊，就必须发现悬崖底部往上涌的气流，同时还需要有顺着气流游到对面的勇气。因此，这种困难重重的场景空间的设置不仅满足了视觉上的审美快感，更为剧中人物的寻墓行动增加了挑战难度，延宕了整个叙事的发展。
菇?刑窖埃??以，地上自然空间作为古墓的地理坐标，对故事的发展就显得格外重要。盗墓题材网络剧通过对真实自然空间的再现与重构，将自然景观进行奇观化的表现。这些奇观化的自然景观不仅呈现出场景空间的自然地理风貌，更与叙事内容相结合构成富有象征意味的具象化符号。在地上自然空间的选择中，险与峻是盗墓题材网络剧最常呈现的场景空间之一。从《鬼吹灯之精绝古城》中巍峨险峻的昆仑冰山（如图1.1）到《鬼吹灯之怒晴湘西》中危峰兀立的湘西“瓶山”（如图1.2），再到《怒海潜沙&秦岭神树》中连绵起伏的秦岭山脉（如图1.3）等等，无不都是奇异险怪的具象化标识。这些以其险峻著称的自然景观，在现实生活中是常人所少见的，所以能够给观看者带来新奇刺激的感受。但在剧中却象征着困难和阻碍，预示着剧中人物前行的不易。比如在《鬼吹灯之黄皮子坟》中的“鬼衙门”就设置在断崖绝壁的一侧，胡八一等人想要打开“鬼衙门”的青石门，必须迈过脚下的万丈深渊。而如果想要迈过脚下的万丈深渊，就必须发现悬崖底部往上涌的气流，同时还需要有顺着气流游到对面的勇气。因此，这种困难重重的场景空间的设置不仅满足了视觉上的审美快感，更为剧中人物的寻墓行动增加了挑战难度，延宕了整个叙事的发展。图1.1昆仑冰山图1.2湘西“瓶山”图1.3秦岭山脉其次，旷与阔也是盗墓题材网络剧中最常呈现的场景空间之一。从《鬼吹灯之黄皮子坟》中广袤无垠的内蒙古大草原（如图1.4）到《鬼吹灯之精绝古城》中一望无际的塔克拉玛干沙漠（如图1.5），再到《怒海潜沙&秦岭神树》中波澜壮阔的西沙海域（如图1.6）等等，无不都是荒凉旷达的视觉符号。在现实生活中，无论是草原、大漠还是大海，本身就被赋予了旷与阔的象征，一直以来以其广袤无垠的自然风貌吸引着现代人
【参考文献】：
期刊论文
[1]汉代厚葬原因的再探讨[J]. 党超. 史学月刊. 2018(07)
[2]网剧《鬼吹灯之精绝古城》的空间透视——兼论剧中人物的身份认同问题[J]. 黄大军,伊彩霞. 四川戏剧. 2018(04)
[3]浅析付费网络自制剧的发展现状与策略——以《老九门》为例[J]. 陈彦西. 长江丛刊. 2018(08)
[4]国内“寻宝”题材影视作品溯源及发展向度[J]. 杨嫦君,王煜. 当代电视. 2017(10)
[5]探源景观电视剧美学特征以及反思和展望——以《三生三世十里桃花》《鬼吹灯》为例[J]. 周晖晖,徐世超. 电影评介. 2017(18)
[6]“互联网+”背景下网剧的营销策略分析——以《老九门》为例[J]. 王君立. 新媒体研究. 2017(17)
[7]论当代丧尸电影的文化焦虑及其快感建构[J]. 熊啸. 社会科学论坛. 2017(07)
[8]近年来网络自制剧“猎奇”审美文化现象分析[J]. 卞天歌. 当代电视. 2017(07)
[9]从跨界到跨屏:盗墓题材IP改编影视剧探析[J]. 仪修出. 阴山学刊. 2017(03)
[10]类型、符号与叙事逻辑——网络男性向IP改编影视剧的方法特征[J]. 李黎明. 创作与评论. 2017(02)
博士论文
[1]列斐伏尔的空间理论研究[D]. 路程.复旦大学 2014
硕士论文
[1]网络IP剧《鬼吹灯之精绝古城》的创新扩散研究[D]. 夏昕.四川师范大学 2018
[2]数字技术视野下中国盗墓题材影视作品的叙事研究[D]. 孙宁为.四川师范大学 2018
[3]国内空间叙事研究述评[D]. 孙蔚.湖北师范大学 2018
[4]粉丝经济视角下网络IP改编剧的营销策略研究[D]. 耿昕萌.上海外国语大学 2018
[5]后现代语境下惊悚题材网络剧叙事研究[D]. 牛佳欢.浙江师范大学 2017
[6]国产惊悚网络剧类型模式研究[D]. 钱小燕.浙江师范大学 2017
[7]网络IP剧《盗墓笔记》传播特征研究[D]. 郭梦媛.新疆财经大学 2017
[8]消费文化语境下的中国盗墓题材小说研究[D]. 马倩.吉林大学 2016
[9]恐怖镜像的审美愉悦[D]. 刘可文.贵州师范大学 2008
本文编号：3272350
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