《路边野餐》的意识流与意象派风格

发布时间：2021-07-13 11:03

　　导演毕赣凭借《路边野餐》在国际影展上多次获奖。电影淡化外在戏剧情节,展示了乡村医生陈升的内心与情感。陈升曾经入狱9年,出狱后孤苦一人。为寻找侄子卫卫去镇远,途经荡麦这个虚幻之地,理发店的女子仿佛是陈升已死的前妻,摩的司机仿佛是长大后的卫卫。电影采用闪回、插叙、自由联想、梦幻交织的方式,具有意识流电影的风格;同时充斥大量具有多种内涵的意象,如钟表、野人、蓝色绣花鞋、摩托车的红带子、背手的姿势……所指清晰或模糊,使电影具有意象派诗歌的特点。 

【文章来源】：电影文学. 2017,(02)北大核心

【文章页数】：3 页

【文章目录】：
一、第一首诗的空间———现实与意识流闪回
二、第二首诗的空间———现实与魔幻
三、第三首诗的空间———现实与非线性插叙
四、第四首诗的空间———现实与回忆
五、第五首诗的空间———回忆倒叙与进入时空交错的荡麦
六、第六首诗的空间———时空交错的荡麦
七、第七首诗的空间———和卫卫的告别
八、第八首诗的空间———替老医生跟她的旧情人告别


【参考文献】：
期刊论文
[1]以无限接近写实的方式通往梦幻之地——访《路边野餐》导演毕赣[J]. 毕赣,叶航.  北京电影学院学报. 2016(03)
[2]探析意识流电影的影像风格[J]. 康捷.  电影文学. 2012(15)
[3]从《广岛之恋》解读意识流电影的叙事技巧[J]. 廖宇蓉.  电影文学. 2010(19)
[4]塔尔科夫斯基“乡愁三部曲”的心理时空呈现[J]. 陈爱国.  当代电影. 2010(01)
[5]意识流电影和电影意识流[J]. 林巍.  电影新作. 1988(01)



本文编号：3281940