“作者电影”理论视域下的罗贝尔·布列松电影研究
发布时间：2021-07-14 16:36
法国导演罗贝尔·布列松是世界电影巨匠之一,也是“作者电影”的杰出代表。布列松作品数量较少,一生只创作了14部电影。他的电影风格以简约、精炼著称,影片晦涩难懂、冷峻深刻,充满古希腊式的悲剧性和神秘的色彩,极具特色的个人主义世界观,所以又成为世界电影史上最受冷落的电影大师。布列松是一个用摄影机写作的电影导演,他的电影是亚历山大·阿斯特吕克的“摄影机—笔”电影美学的完美例证。他将自己的“电影书写（cinematography）”与传统的“电影（cinema）”概念相互区别,反对戏剧性的电影,捍卫电影艺术的纯粹性,真正将电影作为一门艺术进行书写。他的“电影书写”理念涉及到电影理论的方方面面,在主题探析、影像风格、镜头语言、视听要素等领域极具个人主义风格,有着跨时代的意义。他致力于探索人性与灵魂的秘密,对电影艺术的发展做出了极大的贡献。本文尝试从“作者电影”理论出发,借鉴电影叙述学的理念,结合电影文本细读的方式,并从布列松唯一一部《电影书写札记》的零碎文字中,探索他的电影艺术和他备受忽略的原因,深入挖掘其电影理念的意义。本文将从六个部分展开探讨罗贝尔·布列松的电影艺术。绪论部分,介绍本文的选题背...
【文章来源】：西北师范大学甘肃省
【文章页数】：88 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
影片《温柔女人》中男女主人公看戏剧《哈姆雷特》表演画面（00：33：11）
第四章布列松电影的叙事特征46从而表现出一种新的创造力。《圣女贞德受难》中，影片一个多小时，布列松让他的主人公不断地重复着相同的动作。如图3-1，审讯室中审讯员反复地审讯，贞德反复地进出审讯室，反复地回答问题，为自己辩护。布列松用同样的动作进行反复表现的方式表达自己对历史的独特理解，剧情乏味枯燥，色调沉闷、压抑，映射出社会的残酷性与黑暗面以及人性的冷酷，通过对圣女贞德肉体与精神的摧残的重复性拷问画面，表现出贞德意志之坚定和灵魂之纯洁，也表现出布列松思想之深意，不懂圣女贞德历史原型的观众无法进入影片，看懂其用意。图3-1影片《圣女贞德受难》中，贞德接受审讯画面截图（00：40：17）影片不停地在审讯室与关押地两个场景间反复切换，所有的故事通过贞德与教会人员喋喋不休的对话完成，直到最后，贞德被判火刑，摄影机才跟随贞德的脚步移至刑场，转入新的场景。布列松绝不是一味地重复画面，他用巧妙的重复性设计，随着情节的推进，故事循序渐进。每次对贞德进行审问，每次回到关押地时贞德内心的无望和挣扎积累在一起，通过不断地展现人物内心的矛盾冲突，强化情感，既压缩了时空，升华了主题，也赋予影片极大的张力，最终产生震撼人心的效果。布列松擅长从艺术与艺术之间的结合产生奇特的效果，他往往取材于另一种艺术形式，用不断重复的手法使之摇身转变，产生新意，从而奇妙闪光。布列松的反复手法不仅表现在故事情节和人物动作当中，它甚至成为影片的一种结构，同样的反复性的叙事结构出现在影片《梦想者的四个夜晚》《乡村牧师日记》《死囚越狱》和《温柔女人》中，都是用极其单调的情节、单一动作的不断重复，来完成一整套故事，手法别出心裁，又给观众无尽的想象和期待。在影片《乡村牧师日记》中，布
列松就赋予了仪式感，关于死亡的仪式感。穆谢特拿出了老奶奶给她的裙子，朝身上比了比，荆棘划破她的裙摆。第一次，她抱着裙子从高地滚下，被挡在了坡的半中腰，她站了起来，看见一个开着拖拉机的男子从不远处经过，穆谢特想叫停男子却并没有出声，拖拉机司机转过头来看了看又驶向了远方，穆谢特转身朝斜坡走去。布列松并没有给她任何台词，演员也并无夸张的表情，整个段落平静地进行着。布列松借司机和穆谢特两人的回头，司机消逝的身影，突出了穆谢特内心无望、朦胧、孤独而又复杂的情感，使影片基调陷入沉重。第二次，如图4-1所示，穆谢特又走上了高处，一样的动作，她的身体从高处自由滚落，不想，被池塘边的灌木丛挡住，停了下来。这一次，穆谢特和池塘的距离就只剩下这丛灌木丛这么近，观众庆幸地为这个小女孩松了口气。这时，布列松镜头直接切换至高处，我们看见穆谢特躺下的动作，前两次起来走向高处的动作被省去了，并且节奏明显加快，他用两个镜头表现了穆谢特滚落的过程，其中，在第二个镜头时穆谢特滚出了画面，镜头停在了岸边坡地，观众只听见扑通一声的水声，紧接着，镜头移向岸边灌木丛，池塘里溅起了巨大的水花，同样的灌木丛边只看见穆谢特抱着的连衣裙被挡在了岸上，镜头固定在了岸边。音乐响起，池塘中的涟漪越来越小，伴随着音乐我们感觉到了一种严肃的沉重感。布列松通过小女孩穆谢特三次自杀的反复动作，表现出了现实社会的残暴，小女孩悲剧的命运，以及小女孩对死亡的坚定信念，从等待死亡到一心求死，演绎了一个绝望而又孤独的灵魂。图4-1影片《穆谢特》中，穆谢特自杀过程画面截图（01：19：33）
【参考文献】：
期刊论文
[1]中国的罗贝尔·布莱松——徐浩峰武术电影的美学原则[J]. 李一男. 德州学院学报. 2017(05)
[2]布莱松导演监狱类主题电影的哲学观[J]. 张娟. 电影文学. 2016(15)
[3]论罗伯特·布莱松电影中的间离效果[J]. 黄今. 百家评论. 2014(06)
[4]影片《乡村牧师日记》中的不可靠叙述与作者风格[J]. 余琴. 美与时代(下). 2014(08)
[5]浅论布莱松对电影时间的压缩处理手法[J]. 姜黎,陈卓威. 大舞台. 2011(08)
[6]逆风飞扬 独立寒秋——法国导演罗贝尔·布莱松与他的影片[J]. 卜速. 大众文艺. 2011(11)
[7]电影声音中的另类舞者——浅析罗伯特·布列松电影的声音造型[J]. 黄麟. 电影评介. 2010(05)
[8]论罗伯特·布莱松电影中“监狱”的隐喻意义[J]. 朱为惠. 北京电影学院学报. 2009(06)
[9]钱!拿出钱来!——布莱松的最后一部电影《金钱》[J]. 徐震. 电影评介. 2003(03)
[10]风、马腿、模特及浑身是脸——再谈布莱松电影艺术观念[J]. 单万里. 北京电影学院学报. 2002(02)
博士论文
[1]费里尼电影研究[D]. 杨清健.武汉大学 2013
[2]英格玛·伯格曼电影的宗教情怀与艺术魅力探究[D]. 潘汝.华东师范大学 2011
硕士论文
[1]忻钰坤电影艺术风格研究[D]. 冯剑.江西财经大学 2019
[2]电影《战狼2》的叙事学研究[D]. 邱思捷.兰州大学 2018
[3]“电影作者论”视阈下的是枝裕和电影研究[D]. 王天宇.南京艺术学院 2018
[4]“作者电影”理论视域下贾樟柯电影研究[D]. 王宇.辽宁师范大学 2018
[5]论侯孝贤电影的叙事艺术[D]. 戴雪晴.湖南师范大学 2017
[6]《三傻大闹宝莱坞》的电影叙事研究[D]. 霍天天.兰州大学 2017
[7]佩德罗·阿尔莫多瓦电影艺术研究[D]. 张希.山西大学 2016
[8]罗伯特·布莱松的“真实”[D]. 王文菲.南京大学 2015
[9]伍迪·艾伦电影风格形成研究[D]. 王晶.南昌大学 2014
[10]作者电影理论观照下的姜文电影解读[D]. 黄茸.广西师范大学 2012
本文编号：3284504
【文章来源】：西北师范大学甘肃省
【文章页数】：88 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
影片《温柔女人》中男女主人公看戏剧《哈姆雷特》表演画面（00：33：11）
第四章布列松电影的叙事特征46从而表现出一种新的创造力。《圣女贞德受难》中，影片一个多小时，布列松让他的主人公不断地重复着相同的动作。如图3-1，审讯室中审讯员反复地审讯，贞德反复地进出审讯室，反复地回答问题，为自己辩护。布列松用同样的动作进行反复表现的方式表达自己对历史的独特理解，剧情乏味枯燥，色调沉闷、压抑，映射出社会的残酷性与黑暗面以及人性的冷酷，通过对圣女贞德肉体与精神的摧残的重复性拷问画面，表现出贞德意志之坚定和灵魂之纯洁，也表现出布列松思想之深意，不懂圣女贞德历史原型的观众无法进入影片，看懂其用意。图3-1影片《圣女贞德受难》中，贞德接受审讯画面截图（00：40：17）影片不停地在审讯室与关押地两个场景间反复切换，所有的故事通过贞德与教会人员喋喋不休的对话完成，直到最后，贞德被判火刑，摄影机才跟随贞德的脚步移至刑场，转入新的场景。布列松绝不是一味地重复画面，他用巧妙的重复性设计，随着情节的推进，故事循序渐进。每次对贞德进行审问，每次回到关押地时贞德内心的无望和挣扎积累在一起，通过不断地展现人物内心的矛盾冲突，强化情感，既压缩了时空，升华了主题，也赋予影片极大的张力，最终产生震撼人心的效果。布列松擅长从艺术与艺术之间的结合产生奇特的效果，他往往取材于另一种艺术形式，用不断重复的手法使之摇身转变，产生新意，从而奇妙闪光。布列松的反复手法不仅表现在故事情节和人物动作当中，它甚至成为影片的一种结构，同样的反复性的叙事结构出现在影片《梦想者的四个夜晚》《乡村牧师日记》《死囚越狱》和《温柔女人》中，都是用极其单调的情节、单一动作的不断重复，来完成一整套故事，手法别出心裁，又给观众无尽的想象和期待。在影片《乡村牧师日记》中，布
列松就赋予了仪式感，关于死亡的仪式感。穆谢特拿出了老奶奶给她的裙子，朝身上比了比，荆棘划破她的裙摆。第一次，她抱着裙子从高地滚下，被挡在了坡的半中腰，她站了起来，看见一个开着拖拉机的男子从不远处经过，穆谢特想叫停男子却并没有出声，拖拉机司机转过头来看了看又驶向了远方，穆谢特转身朝斜坡走去。布列松并没有给她任何台词，演员也并无夸张的表情，整个段落平静地进行着。布列松借司机和穆谢特两人的回头，司机消逝的身影，突出了穆谢特内心无望、朦胧、孤独而又复杂的情感，使影片基调陷入沉重。第二次，如图4-1所示，穆谢特又走上了高处，一样的动作，她的身体从高处自由滚落，不想，被池塘边的灌木丛挡住，停了下来。这一次，穆谢特和池塘的距离就只剩下这丛灌木丛这么近，观众庆幸地为这个小女孩松了口气。这时，布列松镜头直接切换至高处，我们看见穆谢特躺下的动作，前两次起来走向高处的动作被省去了，并且节奏明显加快，他用两个镜头表现了穆谢特滚落的过程，其中，在第二个镜头时穆谢特滚出了画面，镜头停在了岸边坡地，观众只听见扑通一声的水声，紧接着，镜头移向岸边灌木丛，池塘里溅起了巨大的水花，同样的灌木丛边只看见穆谢特抱着的连衣裙被挡在了岸上，镜头固定在了岸边。音乐响起，池塘中的涟漪越来越小，伴随着音乐我们感觉到了一种严肃的沉重感。布列松通过小女孩穆谢特三次自杀的反复动作，表现出了现实社会的残暴，小女孩悲剧的命运，以及小女孩对死亡的坚定信念，从等待死亡到一心求死，演绎了一个绝望而又孤独的灵魂。图4-1影片《穆谢特》中，穆谢特自杀过程画面截图（01：19：33）
【参考文献】：
期刊论文
[1]中国的罗贝尔·布莱松——徐浩峰武术电影的美学原则[J]. 李一男. 德州学院学报. 2017(05)
[2]布莱松导演监狱类主题电影的哲学观[J]. 张娟. 电影文学. 2016(15)
[3]论罗伯特·布莱松电影中的间离效果[J]. 黄今. 百家评论. 2014(06)
[4]影片《乡村牧师日记》中的不可靠叙述与作者风格[J]. 余琴. 美与时代(下). 2014(08)
[5]浅论布莱松对电影时间的压缩处理手法[J]. 姜黎,陈卓威. 大舞台. 2011(08)
[6]逆风飞扬 独立寒秋——法国导演罗贝尔·布莱松与他的影片[J]. 卜速. 大众文艺. 2011(11)
[7]电影声音中的另类舞者——浅析罗伯特·布列松电影的声音造型[J]. 黄麟. 电影评介. 2010(05)
[8]论罗伯特·布莱松电影中“监狱”的隐喻意义[J]. 朱为惠. 北京电影学院学报. 2009(06)
[9]钱!拿出钱来!——布莱松的最后一部电影《金钱》[J]. 徐震. 电影评介. 2003(03)
[10]风、马腿、模特及浑身是脸——再谈布莱松电影艺术观念[J]. 单万里. 北京电影学院学报. 2002(02)
博士论文
[1]费里尼电影研究[D]. 杨清健.武汉大学 2013
[2]英格玛·伯格曼电影的宗教情怀与艺术魅力探究[D]. 潘汝.华东师范大学 2011
硕士论文
[1]忻钰坤电影艺术风格研究[D]. 冯剑.江西财经大学 2019
[2]电影《战狼2》的叙事学研究[D]. 邱思捷.兰州大学 2018
[3]“电影作者论”视阈下的是枝裕和电影研究[D]. 王天宇.南京艺术学院 2018
[4]“作者电影”理论视域下贾樟柯电影研究[D]. 王宇.辽宁师范大学 2018
[5]论侯孝贤电影的叙事艺术[D]. 戴雪晴.湖南师范大学 2017
[6]《三傻大闹宝莱坞》的电影叙事研究[D]. 霍天天.兰州大学 2017
[7]佩德罗·阿尔莫多瓦电影艺术研究[D]. 张希.山西大学 2016
[8]罗伯特·布莱松的“真实”[D]. 王文菲.南京大学 2015
[9]伍迪·艾伦电影风格形成研究[D]. 王晶.南昌大学 2014
[10]作者电影理论观照下的姜文电影解读[D]. 黄茸.广西师范大学 2012
本文编号：3284504
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