纪录片《诗人李松山》创作剖析

发布时间：2021-07-19 17:11

　　《诗人李松山》将诗歌作为贯穿全片的线索,将影像叙事与人物的内心表达结合起来,诗歌意象通过影视语言再创作。影片通过诗人李松山的行动轨迹和真实境遇,真实纪录了中国乡土社会的人际关系,呈现出中国社会底层残障人士的生活图景。李松山在泥泞的生活中发现诗意,并将其谱写成诗,并以一种浪漫的态度活着。这也留给观者更深的思考:人究竟该以何种方式生存。本文以纪录片《诗人李松山》为剖析对象,主要从主题呈现、创作模式和创作手法这三个维度进行自我解剖和反思,分为三个部分:底层叙事中的人文关怀、空间建构下的影像修辞和作者介入下的“主观”真实,将人物身份、内心创伤、欲望与需求以及在乡土社会中的人际关系,通过主观介入的手法挖掘出来,揭示出空间叙事与意象镜头的关系,并探讨了创作者在事件推进过程中对未知预判和意外捕捉的重要性。 

【文章来源】：辽宁大学辽宁省 211工程院校

【文章页数】：85 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
绪论
1 底层叙事中的人文关怀
    1.1 残疾“诗人”的尴尬处境
    1.2 底层人物的欲望与需求
2 空间建构下的影像修辞
    2.1 多重空间的建构
        2.1.1 私人空间:关着门的农家院
        2.1.2 公共空间:城市与村庄
        2.1.3 诗意空间:羊群与原野
    2.2 镜头语言的表意与象征
        2.2.1 诗歌的影像化与意象镜头的表达
        2.2.2 听觉语言的艺术感染力
3 作者介入下的“主观”真实
    3.1 “闯入”中的情感“碰撞”
    3.2 “寻找”中的真实与“认同”
    3.3 “未知”的预判和“意外”的捕捉
结语
参考文献
附录
致谢
攻读学位期间作品获奖情况


【参考文献】：
期刊论文
[1]论人类学视域下影像与诗歌的交互融合——以纪录片《我的诗篇》与《摇摇晃晃的人间》为例[J]. 李文英.  华中学术. 2018(01)
[2]被消解的“诗意与远方”——影片《诗人出差了》中的现代中国与流浪叙事[J]. 李彬.  电影新作. 2017(06)
[3]诗性精神与诗意魅力——析纪录电影《我的诗篇》美学特征[J]. 刘强.  民族艺林. 2017(01)
[4]“底层”的言说及命名:“去政治化”与重返阶级想象之可能——以中国纪录片为中心的考察与反思[J]. 罗锋.  新闻大学. 2015(05)
[5]纪录片:生活的诗意性表达[J]. 岳晓东.  声屏世界. 2014(12)
[6]“底层”的政治、伦理与美学——2011南京独立纪录片论坛上的发言与补充[J]. 吕新雨.  电影艺术. 2012(05)
[7]影像的修辞[J]. 罗兰·巴特,邵一平,肖熹.  电影艺术. 2012(02)
[8]写意镜头在纪录片中的运用[J]. 刘何雁.  山东视听. 2004(01)
[9]真实的,又是艺术的——纪录片美学特性漫谈[J]. 钟大年.  现代传播. 1985(02)



本文编号：3291090