裂变与聚合:“网生代”导演的跨界实践及其创作模式探析
发布时间：2021-07-22 16:26
在"互联网+"概念上升到国家战略的当下文化语境下,"网生代"电影导演的特质逐渐显现,其创作题材呈现一种由青春题材的裂变向轻喜剧风格聚合的趋势,叙事风格上呈现非线性叙事的典型特征,而这背后体现的是导演高度参与的互联网思维。以跨界身份进行商业类型电影的探索,成为"网生代"导演集体创作的动因,自恋式的消费文化显现出早期"网生代"跨界导演对当代青年审美心理的迎合,碎片化的叙事表达则呈现出他们对严肃作品的"诙谐式"后现代解构,"虚实互动"的文化心理以网络化思维形成符合时代特征的泛美学化追求。
【文章来源】：电影新作. 2020,(04)北大核心
【文章页数】：6 页
【部分图文】：
电影《老男孩之猛龙过江》海报
从2014年至2020年，“网生代”导演的创作群体大致可分为以下类别：作家身份转为导演，如郭敬明、韩寒、张嘉佳；演员身份转为导演，如赵薇、徐峥、陈思诚、黄渤、曾国祥；歌手身份转为导演，如周杰伦、刘若英、吴克群；相声小品演员身份转为导演，如郭德纲、小沈阳、贾玲；主持人身份转为导演，如何炅、大鹏。跨界导演常以在网络上的高话题性迅速获得票房的回报，这与互联网“粉丝”经济有不可分割的联系，如郭敬明、韩寒等作家将自己的“IP作品”进行影视孵化，实现了扁平化的文字作品向生动的视听语言的转化，这种二次销售模式的成功源于网络文学作品在互联网中锁定了大量粉丝，而影视化改编则为他们提供了超越文字的银幕想象。不同于活跃在网络上的作家，其他跨界导演对粉丝的依赖度则更高，演员与粉丝形成了相对固定的关系模式，其创作具有一种自我指涉的倾向；歌手则依靠其流行音乐作品在网络上的传播而形成知名效应；相声小品演员大都拥有广泛的群众基础，依靠网络上流传的大量综艺作品取得认可度；主持人则不仅有较高的电视知名度，更拥有网络视听的国民度。“网生代”跨界导演以“个人品牌”的方式进行着电影商业的探索，“一方面利用并延展了个人的品牌影响力，另一方面也将其在网络上的人气价值变现为一种商业利润”6。可见，“网生代”导演群体通过“粉丝经济”和“IP效应”颠覆了传统电影的生产方式，在营销、宣传等流通环节体现出“用户至上”的互联网思维，从而形成了中国电影创作的一股“新势力”。二、裂变的青春与聚合的轻喜剧
2014年，《老男孩之猛龙过江》的成功让“青春追梦式”的“网生代”电影成为一种现象，同年郭敬明的《小时代3：刺金时代》上映并最终收获5.22亿元的票房成绩，韩寒的《后会无期》也在当年电影市场占有一席之地同时收获6.29亿元的票房成绩。从《老男孩》的“青春追梦”到《小时代3：刺金时代》的“青春疼痛”，再到《后会无期》中的“青春旅行”，“青春题材”成为“网生代”导演热衷创作的选题。值得注意的是，“网生代元年”前，跨界导演就已经涉足青春题材的电影，如2007年由周杰伦导演的《不能说的秘密》、2013年赵薇导演的《致我们终将逝去的青春》等。在此之后，郭敬明导演的《小时代4：灵魂尽头》仍延续了纸醉金迷的“青春伤痛”风格；苏有朋导演的《左耳》则将“青春伤痛”融进青涩校园爱情故事中；何炅导演的《栀子花开》以一股清纯风讲述青春校园故事；2018年刘若英导演的《后来的我们》则通过青春感伤和怀旧爱情故事，展现了对青春的追忆和不舍。从《不能说的秘密》到《后来的我们》，无论是对IP原作的改编，还是对青春怀旧式的个人追忆，这些青春题材电影表现出日益向青春消费发展的走向，以往如“第六代”电影中那种青春反抗的色彩，裂变为越来越世俗、庸常和时尚的青春。“大部分作品追求着视觉主义的狂欢和图像文化的餍足，追求着娱乐至死的极度台词、剧情和桥段，追求着网络文化与现实文化、生活语言和艺术段子之间无差别的过渡。”8青春爱情与梦想励志在铭刻“网生代”导演集体记忆的同时，也因迎合大众审美趣味和流行文化元素而产生了某种与前代的青春断裂。图3.电影《港囧》海报
【参考文献】：
期刊论文
[1]新常态下对“互联网+电影”的产业生态的再思考[J]. 郭海洋. 电影新作. 2017(03)
[2]社会意义的衍生——“网生代电影”的生产、消费与传播观察[J]. 濮波. 当代电影. 2017(04)
[3]网生代与中国电影创作的发展态势——“第三届浙江青年电影节·新电影论坛”综述[J]. 范志忠,刘清圆. 当代电影. 2017(01)
[4]跨界症候:从“第七代”的终结到“网生代”的崛起[J]. 李立,陈莉. 当代文坛. 2015(06)
[5]从文艺作者到产品经理——“网生代”导演群体的文化转型刍论[J]. 战迪. 文艺争鸣. 2015(08)
[6]“网生代元年”的多元电影文化——2014年中国电影创作备忘[J]. 尹鸿,梁君健. 当代电影. 2015(03)
[7]“网生代”与中国电影产业发展——“中国电影产业发展趋势研讨”学术活动综述[J]. 刘佳. 当代电影. 2014(12)
[8]“网生代”电影与互联网[J]. 尹鸿,朱辉龙,王旭东,朱晓敏. 当代电影. 2014(11)
[9]互联网思维辩证谈[J]. 魏玉山. 出版广角. 2014(13)
本文编号：3297489
【文章来源】：电影新作. 2020,(04)北大核心
【文章页数】：6 页
【部分图文】：
电影《老男孩之猛龙过江》海报
从2014年至2020年，“网生代”导演的创作群体大致可分为以下类别：作家身份转为导演，如郭敬明、韩寒、张嘉佳；演员身份转为导演，如赵薇、徐峥、陈思诚、黄渤、曾国祥；歌手身份转为导演，如周杰伦、刘若英、吴克群；相声小品演员身份转为导演，如郭德纲、小沈阳、贾玲；主持人身份转为导演，如何炅、大鹏。跨界导演常以在网络上的高话题性迅速获得票房的回报，这与互联网“粉丝”经济有不可分割的联系，如郭敬明、韩寒等作家将自己的“IP作品”进行影视孵化，实现了扁平化的文字作品向生动的视听语言的转化，这种二次销售模式的成功源于网络文学作品在互联网中锁定了大量粉丝，而影视化改编则为他们提供了超越文字的银幕想象。不同于活跃在网络上的作家，其他跨界导演对粉丝的依赖度则更高，演员与粉丝形成了相对固定的关系模式，其创作具有一种自我指涉的倾向；歌手则依靠其流行音乐作品在网络上的传播而形成知名效应；相声小品演员大都拥有广泛的群众基础，依靠网络上流传的大量综艺作品取得认可度；主持人则不仅有较高的电视知名度，更拥有网络视听的国民度。“网生代”跨界导演以“个人品牌”的方式进行着电影商业的探索，“一方面利用并延展了个人的品牌影响力，另一方面也将其在网络上的人气价值变现为一种商业利润”6。可见，“网生代”导演群体通过“粉丝经济”和“IP效应”颠覆了传统电影的生产方式，在营销、宣传等流通环节体现出“用户至上”的互联网思维，从而形成了中国电影创作的一股“新势力”。二、裂变的青春与聚合的轻喜剧
2014年，《老男孩之猛龙过江》的成功让“青春追梦式”的“网生代”电影成为一种现象，同年郭敬明的《小时代3：刺金时代》上映并最终收获5.22亿元的票房成绩，韩寒的《后会无期》也在当年电影市场占有一席之地同时收获6.29亿元的票房成绩。从《老男孩》的“青春追梦”到《小时代3：刺金时代》的“青春疼痛”，再到《后会无期》中的“青春旅行”，“青春题材”成为“网生代”导演热衷创作的选题。值得注意的是，“网生代元年”前，跨界导演就已经涉足青春题材的电影，如2007年由周杰伦导演的《不能说的秘密》、2013年赵薇导演的《致我们终将逝去的青春》等。在此之后，郭敬明导演的《小时代4：灵魂尽头》仍延续了纸醉金迷的“青春伤痛”风格；苏有朋导演的《左耳》则将“青春伤痛”融进青涩校园爱情故事中；何炅导演的《栀子花开》以一股清纯风讲述青春校园故事；2018年刘若英导演的《后来的我们》则通过青春感伤和怀旧爱情故事，展现了对青春的追忆和不舍。从《不能说的秘密》到《后来的我们》，无论是对IP原作的改编，还是对青春怀旧式的个人追忆，这些青春题材电影表现出日益向青春消费发展的走向，以往如“第六代”电影中那种青春反抗的色彩，裂变为越来越世俗、庸常和时尚的青春。“大部分作品追求着视觉主义的狂欢和图像文化的餍足，追求着娱乐至死的极度台词、剧情和桥段，追求着网络文化与现实文化、生活语言和艺术段子之间无差别的过渡。”8青春爱情与梦想励志在铭刻“网生代”导演集体记忆的同时，也因迎合大众审美趣味和流行文化元素而产生了某种与前代的青春断裂。图3.电影《港囧》海报
【参考文献】：
期刊论文
[1]新常态下对“互联网+电影”的产业生态的再思考[J]. 郭海洋. 电影新作. 2017(03)
[2]社会意义的衍生——“网生代电影”的生产、消费与传播观察[J]. 濮波. 当代电影. 2017(04)
[3]网生代与中国电影创作的发展态势——“第三届浙江青年电影节·新电影论坛”综述[J]. 范志忠,刘清圆. 当代电影. 2017(01)
[4]跨界症候:从“第七代”的终结到“网生代”的崛起[J]. 李立,陈莉. 当代文坛. 2015(06)
[5]从文艺作者到产品经理——“网生代”导演群体的文化转型刍论[J]. 战迪. 文艺争鸣. 2015(08)
[6]“网生代元年”的多元电影文化——2014年中国电影创作备忘[J]. 尹鸿,梁君健. 当代电影. 2015(03)
[7]“网生代”与中国电影产业发展——“中国电影产业发展趋势研讨”学术活动综述[J]. 刘佳. 当代电影. 2014(12)
[8]“网生代”电影与互联网[J]. 尹鸿,朱辉龙,王旭东,朱晓敏. 当代电影. 2014(11)
[9]互联网思维辩证谈[J]. 魏玉山. 出版广角. 2014(13)
本文编号：3297489
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