新概念印度电影创作美学研究

发布时间：2021-07-25 13:56

　　自上世纪初第一部故事影片《哈利什昌德拉国王》诞生以来,以歌舞著称的印度电影已历百余年历史,并在其百余年蓬勃发展中,拥有了令人惊叹的年均产量和本土受众群体。然而到了上世纪末,许多印度电影为迎合市场及观众的口味形成了商业娱乐化的固定模式,逐渐被观众所鄙弃。为满足本土观众新的观影需求,同时在全球化的发展大势下,进一步解放民众思想也成为了印度寻求社会进步的必然之路,而印度电影作为向世界展现国家形象的窗口,其改革也势在必行。于是在近百年间所积淀的经验与外国优秀电影作品经验相结合的基础上,印度电影从其电影政策、内容创作、产业运作等多个层面进行了综合调整,革新后的印度电影我们称其为新概念印度电影。新概念印度电影自上世纪末诞生起,就为印度电影注入了新的活力,扭转了印度电影市场低迷的腐化局面,同时也迅速在国际影坛崭露头角,既获得了世界范围观众的广泛认可,为本国增添了经济利益,也重新掌握了向世界展现真实印度的话语权。新概念印度电影的成功绝非偶然,它是在吸收借鉴国内外优秀电影创作经验的基础上进行了扎实的创作美学探索的优秀成果。本文从新概念印度电影的崛起入手,以新概念印度电影的创作美学为研究对象,与印度美学思... 

【文章来源】：辽宁师范大学辽宁省

【文章页数】：54 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
    (一)研究背景及意义
    (二)研究现状及内容
    (三)研究目的及方法
一、新概念印度电影的崛起
    (一)新概念印度电影产生的背景
        1、“印度新电影”运动
        2、文化全球化浪潮
    (二)新概念印度电影的界定
        1、不破不立:挑战传统的题材内容
        2、去粗取精:改革歌舞的叙事方式
        3、“拿来主义”:借鉴好莱坞制作模式
    (三)新概念印度电影的传播
        1、走向世界——异军突起的文化输出者
        2、走进中国——此消彼长的“印度电影热”
二、新概念印度电影的“和谐之美”
    (一)民族与国际:空间与心理维度的符号化探索
        1、热情绚丽的民族性符号
        2、革故鼎新的国际化要素
        3、超越空间的审美心理认同
    (二)古典与现代:时间线上的观念衍进
        1、扎根传统的古典美学
        2、与时偕行的现代视听
        3、古典美感与时代精神的并驱不悖
    (三)浪漫与现实:想象与真实在银幕假定性中的融合
        1、梦幻想象——具象化的人物思想
        2、真实图景——人文性的现实观照
        3、艺术性与纪实性的有机统一
三、新概念印度电影创作美学溯源
    (一)源远流长的文化基因
        1、融于血脉的宗教文化
        2、发于传统的思维模式
        3、基于古典的美学思想
    (二)纷繁复杂的现实语境
        1、双重语境下的多元文化融合
        2、借鉴相长的印度电影工业环境
        3、印度社会层出不穷的现实问题
四、新概念印度电影的反思与启示
    (一)新概念印度电影的不足
        1、跳不开的“模式化”弊病
        2、冗杂的“恋战”式叙事
    (二)新概念印度电影对中国电影的启示
        1、风格化——坚守特色文化,构建民族美学
        2、现代化——紧跟时代步伐,永葆创新活力
        3、多元化——发展多元电影,提升审美认同
结语
参考文献
攻读硕士学位期间发表的学术论文情况
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]刺破现实的温柔刀芒——阿米尔·汗电影的人物谱系与叙事模式[J]. 张步中.  当代电影. 2019(03)
[2]印度电影的产业现况与区域化发展格局[J]. 付筱茵,蒲夏青,秦潇.  电影艺术. 2019(02)
[3]中印电影双向传播现象透视[J]. 范志忠,徐怡.  电影评介. 2019(01)
[4]呼唤浪漫现实主义的创造性回归——近年印度电影在中国大陆热映对国产电影创作的启示[J]. 峻冰,杨继芳.  艺术评论. 2018(09)
[5]论印度电影的艺术表现风格[J]. 宋磊.  东南亚南亚研究. 2018(02)
[6]印度新概念电影的跨越与重建——以《摔跤吧,爸爸》等电影为例[J]. 张玲.  电影评介. 2018(10)
[7]试析“一带一路”背景下印度宝莱坞发展模式对中国电影发展的启示[J]. 庞敬春,吕铁金.  汉江师范学院学报. 2018(01)
[8]对宝莱坞电影工业特征的探析[J]. 袁娜娜.  今传媒. 2017(08)
[9]印度电影在中国的传播概况[J]. 杜冰卉.  中国电影市场. 2016(07)
[10]印度电影中民族元素的运用[J]. 赵珊珊.  视听. 2016(04)

硕士论文
[1]“电影作者”萨蒂亚吉特·雷伊研究[D]. 蒿楠.山西师范大学 2018
[2]抒情与叙事：论阿米尔·汗电影的诗性伦理[D]. 梁慧卉.浙江大学 2018
[3]阿米尔·汗电影在中国的跨文化传播研究[D]. 安心怡.河北大学 2018
[4]21世纪以来印度电影中“东方主义”话语的塑造与消解[D]. 律颖.辽宁大学 2018
[5]新世纪印度电影复兴与发展传播意义解读[D]. 周倩琪.上海师范大学 2018
[6]提升我国电影出口竞争力的路径探析[D]. 崔爱欢.东北财经大学 2017
[7]《三傻大闹宝莱坞》的电影叙事研究[D]. 霍天天.兰州大学 2017
[8]基于整合营销传播视角的印度电影传播策略研究[D]. 苟斯乔.西南政法大学 2017
[9]论印度喜剧电影[D]. 崔智翔.南京艺术学院 2016
[10]印度宝莱坞电影的商业模式研究[D]. 县愔愔.西北师范大学 2016



本文编号：3302155