新媒体语境下的三维水墨动画传承创新与发展研究
发布时间：2021-08-04 17:02
水墨动画出现于20世纪60年代初,是中国动画的一大创举。它将中国传统水墨画的风格与技法引入到动画制作中,使动画片具有了笔墨情趣和深远意境,确立了动画“中国学派”的地位,在世界上赢得了高度的赞誉与殊荣。但在20世纪90年代,受市场经济体制和自身局限性的影响,停滞了发展,由盛及衰。从21世纪初到今天,出现了一批三维水墨动画短片,这种新的动画表现形式引起了学术界和影迷的关注,其中一些作品还多次获得国内外大赛的奖项,使得中断发展的水墨动画像是重新焕发了生机。与传统水墨动画相比,新媒体语境下的三维水墨动画有哪些变化?是否传承和促进了水墨动画的发展?其发展前景如何?了解清楚这些问题,将有助于我们回归水墨动画的本质,找到三维水墨动画创作和努力的方向,增强三维水墨动画研究者和创作者的信念。本研究课题是对三维水墨动画与传统水墨动画进行比较分析,进一步明确水墨动画的定义和本质,肯定三维水墨动画对传统水墨动画的传承、创新与推动,并结合当前文化市场和媒体融合的时代背景,通过对一些案例作品的分析和研究,论述三维水墨动画的优势和发展前景,在肯定其艺术价值的前提下,我们更应注重其商业价值的开发,探寻和分析传统水墨动...
【文章来源】：北京印刷学院北京市
【文章页数】：93 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《骄傲的将军》海报
152传统水墨动画动画发源于19世纪上半叶的欧洲，后来兴盛于美国、日本。20世纪初期美国创造出新的动画制作工艺，完善了动画体系并把动画片的制作与商业价值联系起来，使动画得以发展。中国动画出现在20世纪20年代，在诞生之初，免不了受到美国早期动画的启发和影响，例如万氏兄弟是中国动画先驱之一，他们早期创作的《大闹画室》《一封书信寄回来》《纸人捣乱记》等一系列动画短片就带有一些学习和模仿美国动画的痕迹。但随着社会环境和技术条件制约，中国动画很快就从最初的借鉴欧美风格自发地转向对民族解放精神的表现，有意识地在动画创作中进行民族特色的探索，并积极融入时代精神，新中国成立前的这一段发展时期可以看成是中国动画民族化的开端。1955年，在上海美术电影制片厂正式建厂之前，特伟导演就带领美术片组开始“民族化风格”动画的探索。当年，在筹拍中国第一部彩色动画片《骄傲的将军》（见图2-1）时，他们尝试将中国传统戏曲元素与动画结合起来。但在此期间特伟导演生病住院，该片就暂时搁置了。同年按计划筹备的还有另外两部彩色动画片，于是《骄傲的将军》的小组人员就此转去制作另一部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》（见图2-2），该片因先于《骄傲的将军》完成制作，成为了中国第一部彩色动画片。图2-1《骄傲的将军》海报图2-2《乌鸦为什么是黑的》剧照1955年底，《乌鸦为什么是黑的》全片制作完成后，《骄傲的将军》便进入了第二次筹备期，特伟也回归美术片组，并“针对影片内容将片子设定为讽刺喜剧
182.1.2水墨动画的诞生及发展1960年3月，上海美影厂开始水墨动画的试制工作，徐景达负责角色和背景设计，吕晋负责动画绘制，段孝萱负责摄影和冲洗技术，三人组成了水墨动画试制小组。经过努力，他们研究出了新的技法，打破了二维动画“单线平涂”单一的生产制作模式。同年4月，一段齐白石笔下的青蛙跳入水中的水墨动画影像试制成功，在上海美影厂内引起了轰动，振奋人心。随后，厂长特伟、副厂长卢怡浩和总技师万超尘、钱家俊亲自参加了水墨试验片的指导，动画组由唐澄负责，下分为四个片段小组进行研制，经过反复攻关试验，终于在1960年5月底拍摄出十分钟的彩色动画试验短片《水墨动画片段》，这部短片中包括“鱼虾”“青蛙”“小鸡”三个片段，由于“奔马”片段绘制难度太大暂时搁置。这部实验短片宣告了具有中国民族绘画风格的水墨动画片在技术上的试验取得了成功。在此研制的基础上，上海美影厂紧接着找来了剧本，投入到正式的水墨动画影片制作中。1961年7月5日，《小蝌蚪找妈妈》终于摄制完成并上映，这部影片的出现标志着中国亦是世界上第一部水墨动画片诞生了（见图2-3、2-4）。图2-3《小蝌蚪找妈妈》海报图2-4《小蝌蚪找妈妈》剧照《小蝌蚪找妈妈》的故事来源于幼儿园教师方惠珍、盛璐德创作的同名童话，由上海美影厂文学部改编成剧本，特伟担任艺术指导，钱家骏担任技术指导，唐澄、邬强、严定宪、徐景达、戴铁郎、林文肖、浦稼祥等负责原画设计，郑少如、方澎年负责背景设计，段孝萱、王世荣、游湧负责摄影，片长15分钟。1961年8月该片获瑞士第十四届洛迦诺国际短片和纪录片电影节短片银帆奖，这也是中国水墨动画首次在国际上获奖，此后的二十多年间，《小蝌蚪找妈妈》还陆续荣获多
【参考文献】：
期刊论文
[1]“天人合一”的美学意蕴及其对中国动画的影响[J]. 赫灵华,王延东. 长春师范大学学报. 2018(11)
[2]论水墨动画的镜头画面意境[J]. 陈伟. 中国广播电视学刊. 2018(09)
[3]论国产水墨动画中音乐的审美特征[J]. 刘屹昕. 电影评介. 2018(06)
[4]水墨动画的空间与叙事分析[J]. 杨冬. 当代电影. 2016(12)
[5]论三维水墨动画创作之误[J]. 张鹭. 美与时代(下). 2012(06)
[6]中国第一部彩色动画片的甄别与考证[J]. 李保传. 电影评介. 2012(03)
[7]水墨动画的意境及其语言局限性[J]. 张丽. 北京电影学院学报. 2006(05)
博士论文
[1]“美术片”研究[D]. 吕江.南京艺术学院 2016
[2]科学与艺术的联姻：水墨动画研究[D]. 谢晓昱.上海大学 2011
[3]中国动画剧作的民族化研究[D]. 黄苏瑾.南京师范大学 2007
硕士论文
[1]三维技术在水墨风格动画短片中的应用与研究[D]. 郭若愚.吉林艺术学院 2017
[2]时序连贯的三维水墨风格渲染算法研究[D]. 杨宇辰.北京工业大学 2016
[3]永不凋谢的艺术:中国传统水墨动画的创新发展研究[D]. 刘晓彤.重庆大学 2015
[4]基于NPR技术的三维水墨动画研究[D]. 夏三鳌.湖南大学 2013
本文编号：3322074
【文章来源】：北京印刷学院北京市
【文章页数】：93 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《骄傲的将军》海报
152传统水墨动画动画发源于19世纪上半叶的欧洲，后来兴盛于美国、日本。20世纪初期美国创造出新的动画制作工艺，完善了动画体系并把动画片的制作与商业价值联系起来，使动画得以发展。中国动画出现在20世纪20年代，在诞生之初，免不了受到美国早期动画的启发和影响，例如万氏兄弟是中国动画先驱之一，他们早期创作的《大闹画室》《一封书信寄回来》《纸人捣乱记》等一系列动画短片就带有一些学习和模仿美国动画的痕迹。但随着社会环境和技术条件制约，中国动画很快就从最初的借鉴欧美风格自发地转向对民族解放精神的表现，有意识地在动画创作中进行民族特色的探索，并积极融入时代精神，新中国成立前的这一段发展时期可以看成是中国动画民族化的开端。1955年，在上海美术电影制片厂正式建厂之前，特伟导演就带领美术片组开始“民族化风格”动画的探索。当年，在筹拍中国第一部彩色动画片《骄傲的将军》（见图2-1）时，他们尝试将中国传统戏曲元素与动画结合起来。但在此期间特伟导演生病住院，该片就暂时搁置了。同年按计划筹备的还有另外两部彩色动画片，于是《骄傲的将军》的小组人员就此转去制作另一部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》（见图2-2），该片因先于《骄傲的将军》完成制作，成为了中国第一部彩色动画片。图2-1《骄傲的将军》海报图2-2《乌鸦为什么是黑的》剧照1955年底，《乌鸦为什么是黑的》全片制作完成后，《骄傲的将军》便进入了第二次筹备期，特伟也回归美术片组，并“针对影片内容将片子设定为讽刺喜剧
182.1.2水墨动画的诞生及发展1960年3月，上海美影厂开始水墨动画的试制工作，徐景达负责角色和背景设计，吕晋负责动画绘制，段孝萱负责摄影和冲洗技术，三人组成了水墨动画试制小组。经过努力，他们研究出了新的技法，打破了二维动画“单线平涂”单一的生产制作模式。同年4月，一段齐白石笔下的青蛙跳入水中的水墨动画影像试制成功，在上海美影厂内引起了轰动，振奋人心。随后，厂长特伟、副厂长卢怡浩和总技师万超尘、钱家俊亲自参加了水墨试验片的指导，动画组由唐澄负责，下分为四个片段小组进行研制，经过反复攻关试验，终于在1960年5月底拍摄出十分钟的彩色动画试验短片《水墨动画片段》，这部短片中包括“鱼虾”“青蛙”“小鸡”三个片段，由于“奔马”片段绘制难度太大暂时搁置。这部实验短片宣告了具有中国民族绘画风格的水墨动画片在技术上的试验取得了成功。在此研制的基础上，上海美影厂紧接着找来了剧本，投入到正式的水墨动画影片制作中。1961年7月5日，《小蝌蚪找妈妈》终于摄制完成并上映，这部影片的出现标志着中国亦是世界上第一部水墨动画片诞生了（见图2-3、2-4）。图2-3《小蝌蚪找妈妈》海报图2-4《小蝌蚪找妈妈》剧照《小蝌蚪找妈妈》的故事来源于幼儿园教师方惠珍、盛璐德创作的同名童话，由上海美影厂文学部改编成剧本，特伟担任艺术指导，钱家骏担任技术指导，唐澄、邬强、严定宪、徐景达、戴铁郎、林文肖、浦稼祥等负责原画设计，郑少如、方澎年负责背景设计，段孝萱、王世荣、游湧负责摄影，片长15分钟。1961年8月该片获瑞士第十四届洛迦诺国际短片和纪录片电影节短片银帆奖，这也是中国水墨动画首次在国际上获奖，此后的二十多年间，《小蝌蚪找妈妈》还陆续荣获多
【参考文献】：
期刊论文
[1]“天人合一”的美学意蕴及其对中国动画的影响[J]. 赫灵华,王延东. 长春师范大学学报. 2018(11)
[2]论水墨动画的镜头画面意境[J]. 陈伟. 中国广播电视学刊. 2018(09)
[3]论国产水墨动画中音乐的审美特征[J]. 刘屹昕. 电影评介. 2018(06)
[4]水墨动画的空间与叙事分析[J]. 杨冬. 当代电影. 2016(12)
[5]论三维水墨动画创作之误[J]. 张鹭. 美与时代(下). 2012(06)
[6]中国第一部彩色动画片的甄别与考证[J]. 李保传. 电影评介. 2012(03)
[7]水墨动画的意境及其语言局限性[J]. 张丽. 北京电影学院学报. 2006(05)
博士论文
[1]“美术片”研究[D]. 吕江.南京艺术学院 2016
[2]科学与艺术的联姻：水墨动画研究[D]. 谢晓昱.上海大学 2011
[3]中国动画剧作的民族化研究[D]. 黄苏瑾.南京师范大学 2007
硕士论文
[1]三维技术在水墨风格动画短片中的应用与研究[D]. 郭若愚.吉林艺术学院 2017
[2]时序连贯的三维水墨风格渲染算法研究[D]. 杨宇辰.北京工业大学 2016
[3]永不凋谢的艺术:中国传统水墨动画的创新发展研究[D]. 刘晓彤.重庆大学 2015
[4]基于NPR技术的三维水墨动画研究[D]. 夏三鳌.湖南大学 2013
本文编号：3322074
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