“介入”与“距离”：基于纪录片《久久》人物塑造的创作探究

发布时间：2021-08-09 06:27

　　纪录片是从真实生活中取材,选取人物并在确保相对真实的情况下,对真人真事进行艺术加工,用真实的情感与事件引发观者思考的一种纪实性影视艺术。在被摄者非表演者的情况下,拍摄过程中,由于镜头的介入,免不了会对被摄者产生一定的影响。创作者在保证纪录片相对真实的前提下,如何保持与被摄者的拍摄距离,运用怎样的拍摄手法,才能塑造出鲜明的人物形象,将是本文要探究的问题所在。主人公久久并不是个演员,在纪录片创作的初期阶段,其对镜头产生了一定距离感,对本片的创作走向有一定阻碍。在这种情况下,笔者开始反思,应该选择怎样的镜头介入方式与拍摄手法,才能在保证纪录片人物记录相对真实,同时继续深入挖掘并塑造鲜明的人物形象。本文主要探究的是,创作者在拍摄时应选择怎样的介入方式去减少与被摄者间的距离,以及如何在进一步的视听创作中突显人物的魅力与性格,从而达到塑造人物形象的效果。通过学习与借鉴现有文献的理论知识,结合原创纪录片《久久》,重点分析在纪录片的创作过程中人物形象的塑造与表达,以及选择怎样的方式方法去解决由于介入产生的与被摄者之间的空间距离与心理距离问题而造成的对人物塑造的影响。 

【文章来源】：重庆师范大学重庆市

【文章页数】：49 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
英文摘要
1 绪论
    1.1 研究背景
    1.2 .文献综述
    1.3 研究意义
2 纪录片《久久》的构思与创作
    2.1 个性化人物的选取
    2.2 第一人称视角下的人物塑造
        2.2.1 以点及面：方言展现人物特色
        2.2.2 以景衬情：空镜衬托人物情感
        2.2.3 以小积大：细节描绘人物形象
        2.2.4 以喜衬悲：音乐烘托人物心绪
3 纪录片《久久》的“介入方式”与“拍摄距离”
    3.1 切合实际,选取镜头介入方式
    3.2 拍摄者与被摄者之间的适度距离
        3.2.1 心理距离
        3.2.2 空间距离
4 纪录片《久久》的创作反思
    4.1 理想与现实的差异
    4.2 同性恋群体的关注与反思
5 结论
参考文献
附录A
附录B
附录C
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]中外纪录片发展进程和现状[J]. 彭燕君,艾尔登才克.  戏剧之家. 2018(09)
[2]论后现代主义思潮对大众传播媒介的影响——以《我在故宫修文物》纪录片创新为例[J]. 叶玉嫦.  新闻前哨. 2018(02)
[3]纪录片如何通过剪辑刻画人物[J]. 任长箴.  数码影像时代. 2017(12)
[4]20世纪90年代以来华语同性恋电影考察[J]. 郑坚,谭思佳.  西部学刊. 2017(04)
[5]中国社会文化背景下社会态度对同性恋人群的影响[J]. 庾泳,肖水源.  中国健康心理学杂志. 2017(03)
[6]影像修辞——中国同性恋纪录片的主流化表达[J]. 李云芳.  新闻研究导刊. 2016(24)
[7]是接近,而不是干预——简析传统观察式纪录片低介入创作手法[J]. 梁桂军,邵雯艳.  中国电视. 2014(02)
[8]浅谈文化艺术类纪录片空镜头的影像意义[J]. 王硕.  今日中国论坛. 2013(21)
[9]“边缘类”纪录片创作特征分析[J]. 韩燕君.  视听纵横. 2013(04)
[10]电视剧人物形象塑造的艺术性——以重大革命和历史题材作品为例[J]. 杜伟,李文宁.  当代电视. 2012(06)

博士论文
[1]同性恋银幕形象的演化与身份建构[D]. 周平.武汉大学 2013
[2]华语电影中的同性恋话语[D]. 边静.中国传媒大学 2006

硕士论文
[1]人物纪录片的人物形象塑造[D]. 杨雪薇.福建师范大学 2016
[2]纪录片中第一人称视角下的人物塑造[D]. 吴茜.福建师范大学 2016
[3]普通人物题材纪录片的形象塑造[D]. 刘婉龙.福建师范大学 2016
[4]人物纪录片类型研究[D]. 夏浪波.上海师范大学 2016
[5]《生旦净末丑》导演阐述报告[D]. 邓鑫洋毅.西北大学 2016
[6]纪录片《一天》创作阐述报告[D]. 李天瑞.西北大学 2016
[7]“中心与边缘”—中国独立纪录片的主体阐释[D]. 王世颖.福建师范大学 2016
[8]纪录片《盼》的创作阐述[D]. 司宪文.昆明理工大学 2016
[9]纪录片《铿锵花蕾》的人文关怀与人物形象塑造[D]. 张春晨.辽宁师范大学 2016
[10]纪录片《鸟妈妈》作品阐述报告[D]. 陈睿.西北大学 2015



本文编号：3331556