口述纪录片创作研究 ——说者的视角、视点与代言性现场

发布时间：2021-09-06 04:50

　　口述纪录片是以当事人这一说者的视角、视点,还原事件及其现场的一种纪录片影像。正如保罗·汤普逊在《过去的声音》中指出的:“文献愈是私人的、地方的和非官方的,就愈是难以幸存”,因此,口述纪录片从民间立场出发,通过当事人的口述,还原原状事件材料,从而赋予了这一过去的声音一个“崭新的维度”。本论题立足口述纪录片创作及其研究,从作为当事人的说者的视角、视点以及代言性现场出发,建立口述纪录片的影像表达及其价值。论文主要分三个层面梳理口述纪录片创作,一是围绕“过去的声音”的还原者这一民间立场所建立的影像表达;二是以当事人“我叙述”的视角之维,构建纪录片摄影机镜头的说者视角;三是基于上述两个层面所还原的现场,立足说者的视角、视点,使得纪录片摄影机在最大限度上重新再造了原状事件的民间现场,即代言性现场。口述纪录片创作研究的首要价值在于,通过摄影机镜头,在过去声音与现在聆听的历史关联中去理解并还原过去。 

【文章来源】：南京航空航天大学江苏省 211工程院校

【文章页数】：65 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
abstract
第一章 绪论
    1.1 研究背景
        1.1.1 国内外现状评述
        1.1.2 本课题的实际意义与价值
    1.2 主要内容与观点,基本思路与方法
        1.2.1 主要内容与观点
        1.2.2 基本思路与方法
第二章 说者:过去的声音
    2.1 事件的解构者
        2.1.1 当事人:民间立场的阐释者
        2.1.2 解构者:说者与听者的话语关系
    2.2 声音:作为历史认知的新维度
        2.2.1 口述:幸存的私人录音机
        2.2.2 面孔日记的现场维度
第三章 视角之维:“我叙述”
    3.1 视角重构:个性视角的民间讲述
        3.1.1 “谁在说话?”:摄影机镜头的他者
        3.1.2 神话陈述:一种不完全叙述维度
    3.2 权威立场:“我叙述”的全知视角
        3.2.1 “我你他”:说者、摄影机与视角之物
        3.2.2 我叙述:一个知情说者在场的话语位置
第四章 视点之物:口述还原的现场
    4.1 展示:作为倾听的摄影机
        4.1.1 倾听:现场最初的形态
        4.1.2 元纪录:暴露与隐蔽
    4.2 在现场:再造原初现场
        4.2.1 站在过去声音上:从记忆中拾起的记忆
        4.2.2 “废墟”之场:从最高的自传到最初的还原
第五章 结论
参考文献
致谢
在学期间的研究成果及发表的学术论文


【参考文献】：
期刊论文
[1]影像史学的再出发——以当下热播的口述历史节目为例[J]. 王宇英.  文艺理论与批评. 2012(06)
[2]口述历史:个人记忆与人类个体记忆库[J]. 陈墨.  当代电影. 2012(11)
[3]《浩劫》:说出血泪的历史[J]. 桂清萍.  中国电视(纪录). 2011(03)
[4]倾听无声者的声音[J]. 郭于华.  读书. 2008(06)
[5]话语、面孔与记忆——论口述历史纪录片的制作[J]. 周振华.  新闻界. 2007(01)
[6]方兴未艾的中国口述历史研究[J]. 左玉河.  中国图书评论. 2006(05)
[7]现实镜像与历史话语——6集口述体文献纪录片《百年小平》创作感悟[J]. 阎东.  中国电视. 2004(11)
[8]《百年小平》对文献纪录片的新探索[J]. 胡智锋,张国涛.  中国电视. 2004(11)
[9]理想主义与民间立场[J]. 陈思和,何清.  中山大学学报(社会科学版). 1999(05)
[10]纪实与思考──从《神鹿呀,我们的神鹿》谈纪录片特性[J]. 孙曾田.  电视研究. 1999(02)



本文编号：3386782