银幕上的奴隶制表征（与错误表征）：当代好莱坞电影与美国（后）种族政治

发布时间：2017-05-03 15:17

  本文关键词：银幕上的奴隶制表征（与错误表征）：当代好莱坞电影与美国（后）种族政治，，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：2008年,民主党籍政治家巴拉克·奥巴马在总统大选中获胜,成为美国第一任非白人总统。他的当选对于当代美国种族政治来说,无疑是一个巨大的分水岭,尤其在大众文化领域内,引发了人们对于种族和种族主义的诸多讨论,掀起了一股“黑色”潮流。由此,在好莱坞,以黑人为主角、以黑人历史为主题的电影层出不穷,黑人导演和黑人演员在电影产业中的话语权也得到大大的提升。种种迹象表明,好莱坞似乎已经摆脱了过去那种公然的种族歧视,转而成为了一个全新的“后种族”的机构——无论银幕内外,黑人不再受到肤色所累,都能够实现自我,取得成功。 对于当代好莱坞电影的这一“奥巴马现象”,人们普遍持乐观的态度,然而,我认为,在此表象之下可能存在着更为复杂的种族意识形态。因此,考虑到电影与文化政治之间的关联,本文提出以下几个问题,希望可以重新考量当代好莱坞黑人电影的本质内含：(1)银幕上对于黑人和黑人历史的表征是否属实?(2)这些表征是否达到赋权的效果?(3)如何解读、评价好莱坞与美国后种族政治之间的关系?从这一系列问题出发,本文选取了两部极具代表性的当代好莱坞电影——黑人导演史蒂夫·麦奎因的《为奴十二载》和白人导演昆汀·塔伦蒂诺的《被解救的姜戈》——作为案例,采用形象分析的研究方法,结合对于当代美国社会政治环境的理解,分别对两部电影中的黑人主角、以及他们与其他黑人角色、白人角色之间的关系进行细致的探讨,进而审查当代好莱坞电影究竟如何塑造奴隶角色、描绘奴隶制关系。 本文采用黑人公共知识分子贝尔·胡克斯的论述作为理论框架,因为胡克斯的理论尤为关注大众文化与黑人种族政治之间的互动,综合了电影理论和种族理论。一方面,她将电影中的表征看做种族政治中的一种权力手段,并指出,电影中的表征常常蕴含着种族主义的意识形态,维护白人霸权,从而达到压迫黑人和其他少数族裔的效果。另一方面,胡克斯也注意到表征在当代种族政治中的新变化,并指出,在美国六十年代民权运动以后、自由主义盛行、种族间融合与种族内隔阂愈演愈烈的新环境之下,产生了一种新型的种族主义——即,种族歧视与阶级歧视的结合。这一新的“后种族主义”正是当代好莱坞黑人电影背后的意识形态结构。 基于详尽的文本分析,本文提出以下观点。第一,当代好莱坞电影对于黑人和奴隶制历史的表征是失败的。历史很大程度上被改写,以适应当代观众的“后种族”的眼光。这些电影只讲述那些拥护中产阶级观念的成功的黑人精英的故事,而忽视——甚至贬损——仍在遭受种族歧视和阶级歧视的黑人大众的利益。在这些电影中,黑人主角的形象被“漂白”,并成为“后种族主义”的受益者。第二,当代好莱坞电影并未达到赋权黑人的效果。在这些电影中,白人霸权仍然占据主导地位,只不过更加隐蔽。这些电影并未从根本上挑战种族主义,反而内化了胡克斯所谓的新型的种族主义——即,种族歧视与阶级歧视的结合。第三,当代好莱坞电影在处理种族问题上的失败源于其生产、消费的模式。“后种族主义”作为一种霸权的符码,深藏在好莱坞结构内部,难以被撼动。因此,当代好莱坞电影深受美国后种族政治的影响,虽然表面上看起来像是一个进入了超越种族主义的新时代,实际上,好莱坞仍旧是一个服务于种族主义意识形态的机构。
【关键词】：种族 种族主义 后种族政治 好莱坞 表征
【学位授予单位】：北京外国语大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J905
【目录】：

• Acknowledgements4-5
• 摘要5-7
• Abstract7-11
• Chapter One: Introduction11-22
• 1.1. Context of the Study:The"Obama Effect"on Hollywood11-13
• 1.2. Research Questions and Arguments13-14
• 1.3. Significance of the Study14-16
• 1.4. Literature Review16-19
• 1.5. Methodology19-21
• 1.6. Overview of Chapters21-22
• Chapter Two: Theoretical Framework22-28
• 2.1. bell hooks on Representation22-24
• 2.2. bell hooks on the Intersectionality of Race and Class24-28
• Chapter Three: Case Studies28-51
• 3.1. Steve McQueen's 12 Years Slave(2013)28-40
• 3.1.1. Solomon Northup28-34
• 3.1.1.1. His Position in the Race-Class Hierarchy28-30
• 3.1.1.2. His Lack of Identification with the Black30-31
• 3.1.1.3. His Identification with the White31-34
• 3.1.2. Intra-Racial Relations and other Black Characters34-36
• 3.1.3. Inter-Racial Relations and White Characters36-38
• 3.1.4. Conclusion38-40
• 3.2. Quentin Tarantino's Django Unchained(2012)40-51
• 3.2.1. Django Freeman40-45
• 3.2.1.1. His Position in the Race-Class Hierarchy40-42
• 3.2.1.2. His Lack of Identification with the Black42-43
• 3.2.1.3. His Identification with the White43-45
• 3.2.2. Intra-Racial Relations and Other Black Characters45-47
• 3.2.3. Inter-Racial Relations and White Characters47-48
• 3.2.4. Conclusion48-51
• Chapter Four: Discussion51-58
• 4.1. Failure of Representation51-53
• 4.2. Failure of Empowerment53-54
• 4.3. Contemporary Hollywood films and the U.S.(Post-)Racial Politics54-58
• Chapter Five: Conclusion58-61
• Works Cited61-65

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