中国大陆电视情景喜剧的审美特质研究

发布时间：2021-10-16 16:55

　　从狭义的角度看来,电视情景喜剧是在镜头语言的表达下将喜剧艺术赋予了特定的情境空间,又通过电视载体播放出来的艺术形式。而广义上,电视情景喜剧属于时代人民自我意识的幽默表达,是展现时代文明的精神产物,它酝酿了生活百态,也浓缩了社会图景。25年来,中国大陆电视情景喜剧的发展历程同样也是中国电视大众对其进行审美探讨的历程,从1993年英达导演的中国第一部电视情景喜剧《我爱我家》开始,人们对电视情景喜剧的审美意识才伴随着生活经验和审美经验而逐步展开,并且电视情景喜剧的审美特质还被刻上了不同的时代烙印。一路走来,电视情景喜剧的审美特质在不同时期得到了不断地更新,同时也迎接了不同的挑战,为了给我国电视情景喜剧的未来呈现更加清晰的发展航向,本文便对中国大陆电视情景喜剧的审美特质进行深度挖掘和探讨。论文旨在通过艾布拉姆斯关于文学艺术审美批评的四大要素来进行对中国大陆电视情景喜剧审美特质的分析,也就是从电视情景喜剧的“作品”、“艺术家”、“受众”和“世界”四个方面来深度剖析。在主体内容上,本文分为四个部分,第一部分,文章从作品层梳理了电视情景喜剧的发展脉络,探讨了作为舶来品的中国电视情景喜剧的历史根源,并... 

【文章来源】：长安大学陕西省 211工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：60 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

审美特质研究结构图

【参考文献】：
期刊论文
[1]网络背景下情景喜剧《武林外传》的狂欢景观[J]. 刘玲麟.  新媒体研究. 2018(03)
[2]“美是主客观的统一”——一个有待进一步开掘和深化的命题（为纪念朱光潜、宗白华诞生120周年而作）[J]. 阎国忠.  中国美学研究. 2017(02)
[3]论情景喜剧的娱乐精神与产业价值[J]. 王建平.  电视指南. 2017(21)
[4]中国情景喜剧“家庭想象”的历史流变[J]. 王博林.  电视指南. 2017(10)
[5]跨媒介视野下中国情景喜剧的发展路径解读[J]. 叶思诗.  中国电视. 2017(03)
[6]论当代影视的审美倾向[J]. 邵斯宇.  中国广播电视学刊. 2016(08)
[7]马斯洛需要层次论的多维解读[J]. 胡家祥.  哲学研究. 2015(08)
[8]声画交融的视听快感——生态影视的审美之维[J]. 张永红,刘文良.  江苏大学学报(社会科学版). 2013(01)
[9]美国情景喜剧探源[J]. 彭启贵.  中国电视. 2006(05)
[10]论影视审美时空感受的多维性[J]. 盘剑.  文艺评论. 1997(01)

硕士论文
[1]接受美学视域下的中国情景喜剧[D]. 马建蕊.上海师范大学 2010
[2]国产情境喜剧《我爱我家》与《武林外传》的叙事比较研究[D]. 蒋希伟.兰州大学 2010



本文编号：3440172