新十年国产犯罪电影研究
发布时间：2021-10-16 18:43
IP电影的火爆带动了一系列国产犯罪电影进入中国电影市场,在创作数量、院线表现及获奖情况等方面都有着不俗的表现。新十年以来,中国电影市场出现了一大批优秀的国产犯罪电影,在票房和口碑上都取得了良好的成绩。2014年《白日焰火》夺得柏林金熊奖,更是将国产犯罪电影创作推向了一个新高潮,至此,国产犯罪电影逐渐以多元化的类别、独特的视听风格以及精巧的叙事结构受到大众广泛的认可。随着中国电影产业的发展,国产犯罪电影逐渐呈现出新的态势,犯罪电影在市场上越来越受关注,观众对于犯罪电影的认识和需求也日益丰富,国产犯罪电影的多元化类别,也为观众的观影选择提供了更多的可能。纵观国产犯罪电影的发展历程不难看出,当下中国电影市场的发展是国产犯罪电影发展道路中最为有利的时期,电影市场的包容度、观众的审美转变以及“新生代”导演的集体发力,都为国产犯罪电影在当下的发展提供了强有力的支撑。从2003年CEPA签署之后,香港电影经典的警匪类型大举进军国产电影市场,成为犯罪电影范畴中风格稳定的层次。除此之外,在犯罪事件与人物行为中探寻人性的内涵,社会问题偏重文艺性的犯罪电影也生成了一个类聚,而“新生代”导演也以个人化的探索目...
【文章来源】：西南大学重庆市 211工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：62 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《人山人海》中杀人场景采用固定镜头的正面大全景镜头的冷静与剧情的冷血既对比鲜明又相辅相成，形成了饱满的张力
3 《追凶者也》中董小凤的人物造型设计也与其杀手身份形成了鲜明的对追凶者也》即使在结构及人物塑造方面在积极的向大众化靠拢，但无还是主题的表达，曹保平导演仍然有着美学风格的坚持和现实主义的《李米的猜想》相似，在角色设置上，仍旧以小人物作为主角，故事情节，试图对社会底层人的生存环境进行表达及探讨；边缘化的量的方言介入，一方面服务于整部影片的视听风格，另一方面也突的社会问题。《追凶者也》极具代表性的反映了文艺型犯罪电影的发事手法、人物形象塑造等方面贴近大众化，使观众能够更为容易的了从而更好的体会和理解电影所要表达的内容；同时，在视听风格、坚持着其艺术追求。典叙事的个人化表达：《解救吾先生》丁晟导演的，刘德华、刘烨、吴若甫主演的由 吴若甫绑架案μ真实救吾先生》于 2015 年 9 月 30 日在国内上映，由于 吴若甫绑架案μ一定影响力，该电影一经上映也引起了广泛的关注，在票房上收获
通过主客观镜头的选取切换来对事件进行客观的陈述，同时对事出的社会问题提出了思考。此之外，该影片还呈现出了类型电影美学特征， 尤其是电影的类型部影片的把控上更是制作得流畅、生动、紧张、韵味十足、引人眼运用了好莱坞所提倡的 流畅剪辑美学方法μ，在镜头的转接、场景的以故事的发展因果关系来进行组接，从而在时空的变换上衔接得更在对原事件的改编当中，《解救吾先生》也引入了 最后一分钟营救这种经过了市场检验的好莱坞经典叙事模式，恰如其分的贴合了该故使观众对于这种套路熟知已久，但仍然乐此不疲。影片中，红色数字现，营造出争分夺秒的紧张气氛，也极好的将观众带入到了故事氛注意力从已知的结果转移到未知的过程中。在最后的营救时刻中，导立两方的激烈冲突的画面表达，而是采用大量升格镜头，放弃了营造乐及环境音，以及其安静而缓慢的语言完成了最后的营救时刻。这样满了主观性，除去对故事情节最重要部分的交代，本片更形象的刻画人物在面对生死时刻的心理状态。
【参考文献】：
期刊论文
[1]身份剥离与真实掩埋:解读《暴雪将至》[J]. 刘宜东. 电影文学. 2019(03)
[2]浅论韩国犯罪题材电影发展现状[J]. 贺圣杰. 西部广播电视. 2018(22)
[3]当小说遭遇电影——双重视域里中国“文艺电影”的发生[J]. 李道新. 文艺争鸣. 2018(10)
[4]《烈日灼心》:国产犯罪电影的美学剖析[J]. 冷欣,熊荣. 电影文学. 2018(16)
[5]灰色与晦涩:文艺片的诱惑与陷阱[J]. 孔令顺. 当代电影. 2018(08)
[6]浅论近年来国产犯罪片的艺术新变——以《解救吾先生》和《追凶者也》为例[J]. 肖顺勇,江河. 电视指南. 2018(13)
[7]文艺片的抉择:艺术的召唤与商业的诱惑[J]. 孔令顺,唐琳. 浙江传媒学院学报. 2018(03)
[8]变中求存:CEPA时代中港合拍警匪类型片分析[J]. 朱言之,宋佳,杨烨榕. 电视指南. 2018(11)
[9]中国新文艺片:思想和实验的边界和空间[J]. 周安华. 艺术教育. 2018(11)
[10]《窃听风云》系列比较分析[J]. 刘婧. 传播力研究. 2018(14)
硕士论文
[1]国产犯罪片叙事研究（2012-2017）[D]. 张艺凡.西南大学 2018
[2]“作者电影”理论视域下贾樟柯电影研究[D]. 王宇.辽宁师范大学 2018
[3]新世纪新十年“严肃文艺片”现象研究[D]. 张陈月.西南大学 2018
[4]21世纪中国内地犯罪片研究[D]. 郭嘉琦.湖南师范大学 2017
[5]当下中国内地犯罪片的叙事研究[D]. 孙肖.郑州大学 2017
[6]当代中国大陆犯罪片人物形象解析[D]. 李晓婧.上海师范大学 2017
[7]1999年以来的韩国犯罪电影类型研究[D]. 蔡梦婷.南京师范大学 2017
[8]新世纪以来中国大陆犯罪电影研究[D]. 袁佳斌.南京师范大学 2017
[9]奉俊昊电影导演艺术研究[D]. 周昊.重庆大学 2014
[10]1986年以来香港警匪片类型演变研究[D]. 陈依彤.西南大学 2014
本文编号：3440312
【文章来源】：西南大学重庆市 211工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：62 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《人山人海》中杀人场景采用固定镜头的正面大全景镜头的冷静与剧情的冷血既对比鲜明又相辅相成，形成了饱满的张力
3 《追凶者也》中董小凤的人物造型设计也与其杀手身份形成了鲜明的对追凶者也》即使在结构及人物塑造方面在积极的向大众化靠拢，但无还是主题的表达，曹保平导演仍然有着美学风格的坚持和现实主义的《李米的猜想》相似，在角色设置上，仍旧以小人物作为主角，故事情节，试图对社会底层人的生存环境进行表达及探讨；边缘化的量的方言介入，一方面服务于整部影片的视听风格，另一方面也突的社会问题。《追凶者也》极具代表性的反映了文艺型犯罪电影的发事手法、人物形象塑造等方面贴近大众化，使观众能够更为容易的了从而更好的体会和理解电影所要表达的内容；同时，在视听风格、坚持着其艺术追求。典叙事的个人化表达：《解救吾先生》丁晟导演的，刘德华、刘烨、吴若甫主演的由 吴若甫绑架案μ真实救吾先生》于 2015 年 9 月 30 日在国内上映，由于 吴若甫绑架案μ一定影响力，该电影一经上映也引起了广泛的关注，在票房上收获
通过主客观镜头的选取切换来对事件进行客观的陈述，同时对事出的社会问题提出了思考。此之外，该影片还呈现出了类型电影美学特征， 尤其是电影的类型部影片的把控上更是制作得流畅、生动、紧张、韵味十足、引人眼运用了好莱坞所提倡的 流畅剪辑美学方法μ，在镜头的转接、场景的以故事的发展因果关系来进行组接，从而在时空的变换上衔接得更在对原事件的改编当中，《解救吾先生》也引入了 最后一分钟营救这种经过了市场检验的好莱坞经典叙事模式，恰如其分的贴合了该故使观众对于这种套路熟知已久，但仍然乐此不疲。影片中，红色数字现，营造出争分夺秒的紧张气氛，也极好的将观众带入到了故事氛注意力从已知的结果转移到未知的过程中。在最后的营救时刻中，导立两方的激烈冲突的画面表达，而是采用大量升格镜头，放弃了营造乐及环境音，以及其安静而缓慢的语言完成了最后的营救时刻。这样满了主观性，除去对故事情节最重要部分的交代，本片更形象的刻画人物在面对生死时刻的心理状态。
【参考文献】：
期刊论文
[1]身份剥离与真实掩埋:解读《暴雪将至》[J]. 刘宜东. 电影文学. 2019(03)
[2]浅论韩国犯罪题材电影发展现状[J]. 贺圣杰. 西部广播电视. 2018(22)
[3]当小说遭遇电影——双重视域里中国“文艺电影”的发生[J]. 李道新. 文艺争鸣. 2018(10)
[4]《烈日灼心》:国产犯罪电影的美学剖析[J]. 冷欣,熊荣. 电影文学. 2018(16)
[5]灰色与晦涩:文艺片的诱惑与陷阱[J]. 孔令顺. 当代电影. 2018(08)
[6]浅论近年来国产犯罪片的艺术新变——以《解救吾先生》和《追凶者也》为例[J]. 肖顺勇,江河. 电视指南. 2018(13)
[7]文艺片的抉择:艺术的召唤与商业的诱惑[J]. 孔令顺,唐琳. 浙江传媒学院学报. 2018(03)
[8]变中求存:CEPA时代中港合拍警匪类型片分析[J]. 朱言之,宋佳,杨烨榕. 电视指南. 2018(11)
[9]中国新文艺片:思想和实验的边界和空间[J]. 周安华. 艺术教育. 2018(11)
[10]《窃听风云》系列比较分析[J]. 刘婧. 传播力研究. 2018(14)
硕士论文
[1]国产犯罪片叙事研究（2012-2017）[D]. 张艺凡.西南大学 2018
[2]“作者电影”理论视域下贾樟柯电影研究[D]. 王宇.辽宁师范大学 2018
[3]新世纪新十年“严肃文艺片”现象研究[D]. 张陈月.西南大学 2018
[4]21世纪中国内地犯罪片研究[D]. 郭嘉琦.湖南师范大学 2017
[5]当下中国内地犯罪片的叙事研究[D]. 孙肖.郑州大学 2017
[6]当代中国大陆犯罪片人物形象解析[D]. 李晓婧.上海师范大学 2017
[7]1999年以来的韩国犯罪电影类型研究[D]. 蔡梦婷.南京师范大学 2017
[8]新世纪以来中国大陆犯罪电影研究[D]. 袁佳斌.南京师范大学 2017
[9]奉俊昊电影导演艺术研究[D]. 周昊.重庆大学 2014
[10]1986年以来香港警匪片类型演变研究[D]. 陈依彤.西南大学 2014
本文编号：3440312
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