张艺谋电影的现实主义美学特性研究
发布时间：2021-10-31 13:26
本文主要以现实主义美学为理论基石,对张艺谋的电影进行研究。文章借助文献研究法、归纳—演绎法及跨学科研究的方法,分别考察了张艺谋电影对现实主义文学作品的改编实践,电影内部结构的现实主义特性,电影造型手段的现实主义特性,电影深刻的现实主题和电影的现实主义审美价值,并在此基础上得出结论:张艺谋电影始终在不同程度上遵循着电影的现实主义美学原则。总体而言,这些内在遵循主要表现在五个方面:一、张艺谋电影的故事题材主要改编自现实主义文学作品;二、张艺谋电影通过强化影片序幕和开端、发展和高潮,以及影片结局的真实性,突出人物所处的社会环境及人物形象的典型性,表现了鲜明的现实主义美学特征;三、张艺谋电影通过影像造型中的色彩、声音造型中的音乐、运动造型中的蒙太奇和长镜头等多种造型手段表现出电影的艺术真实;四、张艺谋电影对生命本能的关注、对英雄主义的弘扬、对农村教育资源匮乏等社会热点问题的揭示普遍反映着深刻的社会现实;五、张艺谋电影通过创新电影“雅俗共存”的新范式,表现民族文化特性,建构“诗电影”等方面彰显出丰富的现实主义审美价值。
【文章来源】：青岛大学山东省
【文章页数】：62 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
电影《红高粱》图片来源：优酷网电影
青岛大学硕士学位论文期电影如《红高粱》，影片中光彩四溢的野合原本发生在碧绿茂盛的高粱林中，按照完全真实的生活逻辑，即便有太阳照射的光芒，也无法将高粱全部染成红色。但是通过导演对色彩的艺术构思和呈现，观众看到的正是在太阳抚照间随风飘摇的红高粱，画面整体表现为与人物内心汹涌澎湃、自由热烈的激情相适应的红色基调（如图1.1）。影片最后，战争的肆虐导致了奶奶的牺牲，爷爷看着头顶的烈日，与红高粱一起浸融于一片血色汪洋之中（如图1.2），烘托出一种悲壮的情绪氛围。将战争的血腥、父亲内心的悲恸、不堪凌辱的壮举和日全食融为一体，毫不掩饰地赞颂着生命的璀璨与伟大的牺牲，也表明张艺谋对人性和生命力的探索勇气。图1.1电影《红高粱》图片来源：优酷网电影图1.2电影《红高粱》图片来源：优酷网电影电影《我的父亲母亲》中最典型的色彩造型就是黑白与彩色的交替。影片开始，“我”在父亲死后，回乡安置他的葬礼的情节，以及母亲在父亲死后的生活都是用黑白色来呈现（如图2.1），这显然是不符合现实生活的表现，但是黑白色的色彩又是影像技术发展初期的真实面貌。用黑白色来讲述过去的事情，自然形成一种“旧”的质感，适应着“我”回忆过去的初衷。与此同时，失去了父亲与爱情的母亲，内23
青岛大学硕士学位论文心只剩无尽的孤独、寂寥，再无半点颜色。因此，黑白基调的影像画面实际上也形成一种象征，表现着人物的真实情感。在故事中的“我”以画外音的形式讲述父亲和母亲相爱的经历时，影片完整的回忆了父亲、母亲年轻时相识、相爱的过程，此时的画面呈现为彩色（如图2.2），且与母亲相伴的色彩以红色为主，衬托着母亲内心热烈的情感，整体的彩色基调，象征着父母爱情的美好、灿烂。这种对比鲜明的色彩应用使故事的情节丰满，线索明朗，既能真实地反映人物内心的变化，又便于观众理解故事内容和人物情感，毫无疑问是达成了艺术真实的色彩实践。图2.1电影《我的父亲母亲》图片来源：电影截图图2.2电影《我的父亲母亲》图片来源：电影截图电影《英雄》的色彩应用比《我的父亲母亲》更加丰富，影片中的故事线索依然是现实与回忆交替进行，现实部分的场景主要在秦宫大殿，以青黑色为主色调，黑色与隆重庄严相适应，烘托出一种宫殿的威严；同时黑色也象征着危险，暗示出秦王面临刺杀的险境。影片中回忆的线索比《我的父亲母亲》的故事要复杂得多。既有无名刺杀秦王时在秦宫对飞雪、残剑等人的回忆，也有残剑劝解无名放弃刺杀时对秦王的回忆。这些情节中的人物造型及整体的画面基调分别被呈现为红色、蓝24
【参考文献】：
期刊论文
[1]中国电影与现实主义美学风格——张阿利教授访谈[J]. 张阿利,宋素丽,宋美颖. 新疆艺术学院学报. 2019(02)
[2]中国电影音乐美学功能初探[J]. 何圣捷,林能杰. 武汉理工大学学报(社会科学版). 2012(06)
[3]双轮革命者的叙事新憾——以电影《三枪拍案惊奇》和《山楂树之恋》为例[J]. 王一川. 求是学刊. 2011(01)
[4]中国电影美学大厦的奠基者[J]. 彭吉象. 电影艺术. 2007(03)
[5]电影之声1982[J]. 周传基. 电影艺术. 1983(10)
[6]电影美学问题的探讨——电影美学讨论会综述[J]. 文艺研究. 1980(06)
[7]伏羲伏羲[J]. 刘恒. 北京文学(精彩阅读). 1988 (03)
[8]现实主义幽情[J]. 钟惦棐. 电影文学. 1980 (10)
博士论文
[1]锦衣红颜 家国梦影—张艺谋电影身体文化研究[D]. 李强.上海大学 2015
[2]新世纪以来中国电影现实主义研究[D]. 任艳.辽宁大学 2013
[3]中国电影现实主义研究[D]. 王者凌.北京师范大学 2007
硕士论文
[1]禁忌·欲望·悲剧[D]. 谭颖君.西南大学 2017
[2]张艺谋电影伦理价值内涵研究[D]. 邱倩.西南大学 2015
[3]中西方英雄主义的对比分析[D]. 李弋菲.河南大学 2015
[4]试论中国现实主义电影美学[D]. 丁洋.首都师范大学 2013
本文编号：3468215
【文章来源】：青岛大学山东省
【文章页数】：62 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
电影《红高粱》图片来源：优酷网电影
青岛大学硕士学位论文期电影如《红高粱》，影片中光彩四溢的野合原本发生在碧绿茂盛的高粱林中，按照完全真实的生活逻辑，即便有太阳照射的光芒，也无法将高粱全部染成红色。但是通过导演对色彩的艺术构思和呈现，观众看到的正是在太阳抚照间随风飘摇的红高粱，画面整体表现为与人物内心汹涌澎湃、自由热烈的激情相适应的红色基调（如图1.1）。影片最后，战争的肆虐导致了奶奶的牺牲，爷爷看着头顶的烈日，与红高粱一起浸融于一片血色汪洋之中（如图1.2），烘托出一种悲壮的情绪氛围。将战争的血腥、父亲内心的悲恸、不堪凌辱的壮举和日全食融为一体，毫不掩饰地赞颂着生命的璀璨与伟大的牺牲，也表明张艺谋对人性和生命力的探索勇气。图1.1电影《红高粱》图片来源：优酷网电影图1.2电影《红高粱》图片来源：优酷网电影电影《我的父亲母亲》中最典型的色彩造型就是黑白与彩色的交替。影片开始，“我”在父亲死后，回乡安置他的葬礼的情节，以及母亲在父亲死后的生活都是用黑白色来呈现（如图2.1），这显然是不符合现实生活的表现，但是黑白色的色彩又是影像技术发展初期的真实面貌。用黑白色来讲述过去的事情，自然形成一种“旧”的质感，适应着“我”回忆过去的初衷。与此同时，失去了父亲与爱情的母亲，内23
青岛大学硕士学位论文心只剩无尽的孤独、寂寥，再无半点颜色。因此，黑白基调的影像画面实际上也形成一种象征，表现着人物的真实情感。在故事中的“我”以画外音的形式讲述父亲和母亲相爱的经历时，影片完整的回忆了父亲、母亲年轻时相识、相爱的过程，此时的画面呈现为彩色（如图2.2），且与母亲相伴的色彩以红色为主，衬托着母亲内心热烈的情感，整体的彩色基调，象征着父母爱情的美好、灿烂。这种对比鲜明的色彩应用使故事的情节丰满，线索明朗，既能真实地反映人物内心的变化，又便于观众理解故事内容和人物情感，毫无疑问是达成了艺术真实的色彩实践。图2.1电影《我的父亲母亲》图片来源：电影截图图2.2电影《我的父亲母亲》图片来源：电影截图电影《英雄》的色彩应用比《我的父亲母亲》更加丰富，影片中的故事线索依然是现实与回忆交替进行，现实部分的场景主要在秦宫大殿，以青黑色为主色调，黑色与隆重庄严相适应，烘托出一种宫殿的威严；同时黑色也象征着危险，暗示出秦王面临刺杀的险境。影片中回忆的线索比《我的父亲母亲》的故事要复杂得多。既有无名刺杀秦王时在秦宫对飞雪、残剑等人的回忆，也有残剑劝解无名放弃刺杀时对秦王的回忆。这些情节中的人物造型及整体的画面基调分别被呈现为红色、蓝24
【参考文献】：
期刊论文
[1]中国电影与现实主义美学风格——张阿利教授访谈[J]. 张阿利,宋素丽,宋美颖. 新疆艺术学院学报. 2019(02)
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[8]现实主义幽情[J]. 钟惦棐. 电影文学. 1980 (10)
博士论文
[1]锦衣红颜 家国梦影—张艺谋电影身体文化研究[D]. 李强.上海大学 2015
[2]新世纪以来中国电影现实主义研究[D]. 任艳.辽宁大学 2013
[3]中国电影现实主义研究[D]. 王者凌.北京师范大学 2007
硕士论文
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[2]张艺谋电影伦理价值内涵研究[D]. 邱倩.西南大学 2015
[3]中西方英雄主义的对比分析[D]. 李弋菲.河南大学 2015
[4]试论中国现实主义电影美学[D]. 丁洋.首都师范大学 2013
本文编号：3468215
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