《哪吒之魔童降世》:游戏化叙事、重构式人物与想象力美学

发布时间：2021-11-20 00:19

　　本文从叙事方式、人物塑造与美学呈现等方面对《哪吒之魔童降世》进行全方位的审视,探析其成功的内在奥秘。窃以为,《哪吒之魔童降世》在传承以往哪吒故事进行互文叙事的同时,进行了文本重构与剧作创新。影片不但吸取了西方经典剧作模式的经验,而且加入了现代青少年受众所喜闻乐见的游戏元素,运用游戏化叙事,实现了影、游在叙事方面的融合。另一方面,影片还对经典神话人物进行了现代化、立体式重塑,在传统与现代之间,走出了一条康庄大道。《哪吒之魔童降世》的成功也与它满足受众"想象力消费"的审美需求有关:它不但满足了受众外在奇观化审美诉求,设置了具有"超现实""无中生有"等想象力特质的情节与形象,而且营造了一个温情世界,通过人文化的表达,满足了受众内在"情感共鸣式"的消费需要。《哪吒之魔童降世》的成功有偶然性,但是其存在也预示着"想象力消费"类电影之于未来的广阔发展前景。 

【文章来源】：齐鲁艺苑. 2020,(05)

【文章页数】：8 页

【文章目录】：
一、剧作策略:互文叙事基础上的文本重构
    (一)“传承”与“重构”:标准剧作结构下的游戏化叙事
    (二)“解构”与“颠覆”:对经典神话人物谱系的现代化、立体式重塑
二、想象力美学:视觉奇观的呈现、超现实情节的设置与温情世界的营造
    (一)想象力加持下的奇观异境呈现:中国传统艺术精神的现代影像转化
    (二)情节、叙事的想象力美学彰显:怪诞、夸张、超现实、出乎意料
    (三)温情世界的呈现与人文诉求的表达
结语


【参考文献】：
期刊论文
[1]论电影“想象力消费”的意义、功能及其实现[J]. 陈旭光,张明浩.  现代传播(中国传媒大学学报). 2020(05)
[2]论“电影工业美学”视域下中国动画电影的现实困境与未来发展[J]. 陈旭光,张明浩.  未来传播. 2020(01)
[3]论影游融合的想象力新美学与想象力消费[J]. 陈旭光,李雨谏.  上海大学学报(社会科学版). 2020(01)
[4]论互联网时代电影的“想象力消费”[J]. 陈旭光.  当代电影. 2020(01)
[5]互文记忆体：哪吒作为“反者”神话的动画再生产[J]. 郭春宁.  艺术评论. 2019(11)
[6]《哪吒之魔童降世》：国漫复兴语境下中国动画的审美经验创新表达[J]. 陈亦水.  当代动画. 2019(04)
[7]“电影工业美学”视域下《哪吒之魔童降世》的“工业”“美学”之道[J]. 张明浩,陈旭光.  电影评介. 2019(15)
[8]类型拓展、“工业美学”分层与“想象力消费”的广阔空间——论《流浪地球》的“电影工业美学”兼与《疯狂外星人》比较[J]. 陈旭光.  民族艺术研究. 2019(03)
[9]从《白蛇·缘起》谈中国动画电影神话传奇叙事中的悲情演绎[J]. 刁颖.  电影文学. 2019(10)
[10]试论中国艺术精神的现代影像转化[J]. 陈旭光.  北京电影学院学报. 2018(06)



本文编号：3506182