地域文化视角下新世纪东北电影的审美风格

发布时间：2021-12-31 11:34

　　从构成电影审美主体的人物、叙事结构、镜头语言来看,新世纪东北电影的审美风格发生了巨大的变化:在人物的语言风格、造型风格、表演风格上,从戏剧化的表达方式逐渐转化成极具亲和力的生活化表达方式;在叙事结构上,从线性叙事结构逐渐转化成非线性叙事结构;在镜头语言上,表达形式更加灵活多样,从记录式拍摄手法转化成含蓄、隐秘的拍摄手法。 

【文章来源】：长春师范大学学报. 2020,39(11)

【文章页数】：3 页

【文章目录】：
一、人物
二、叙事结构
三、镜头语言
四、结语


【参考文献】：
期刊论文
[1]《偷自行车的人》的镜头语言解读[J]. 杨皓词.  电影文学. 2020(08)
[2]《集结号》——战争片剧作结构的突破[J]. 刘炜.  传播力研究. 2019(20)
[3]《雪暴》:东北特质的叙事元素及审美建构[J]. 周文姬.  电影艺术. 2019(04)
[4]从《智取威虎山3D》看红色样板戏的改编[J]. 甘波,古那尔·艾则孜.  电影文学. 2019(02)
[5]新时期东北电影的诗意探寻[J]. 张芳瑜.  电影文学. 2016(02)
[6]论《幸福并不遥远》的电影语言魅力[J]. 孙文佳.  电影评介. 2010(23)
[7]《耳朵大有福》——走向真实的生活小品[J]. 葛卉.  电影文学. 2008(10)

博士论文
[1]中国东北电影研究（1979-2010）[D]. 张芳瑜.东北师范大学 2015



本文编号：3560183